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USA, 1965 - 1970 : Intérpretes : Don Adams
(agente 86 Maxwell Smart), Barbara Feldon (agente 99),
Edward Platt (el jefe), Bernie Kopell (Siegfried), Dick
Gautier (Hymie), Robert Karvelas (Larabee), Victor French
(agente 44),
Productor : Leonard Stern y Arne Sultan - Creada
por Mel Brooks y Buck Henry - Musica : Irving Szathmary
138 episodios emitidos entre setiembre 1965 y setiembre
1970. Producida por la cadena NBC las dos primeras temporadas,
y por la CBS las dos últimas.
La serie contó además con una película
para cine (The Nude Bomb - 1980), el telefilm reunion
Get Smart Again (1987), y un fugaz intento de reciclar
la serie con Get Smart 95, con Andy Dick como el hijo
de Smart, 86 como el nuevo jefe de CONTROL y 99 en el
puesto de senadora. Get Smart 95 solo duró 7
episodios.
TRAMA : Como última línea de defensa
del mundo libre, se encuentra la agencia de inteligencia
CONTROL. Su misión será mantener a raya
los planes de dominación mundial de la terrorista
KAOS, y para ello cuenta con un elenco de agentes altamente
entrenados pero increíblemente torpes. Entre
ellos, se destaca su principal espía : el agente
86 - Maxwell Smart - que acompañado por la cerebral
agente 99, triunfarán en sus misiones gracias
a su habilidad como agentes secretos ... y a una inmensa
dosis de suerte.
NOTA : en el caso de las series
de TV, comentaremos un poco sobre algunos lineamientos
generales de las mismas así como su historia.
Es difícil poder evaluar un producto conformado
por 100 o más emisiones que un film en particular. |
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En el fugaz mundo de la pantalla catódica, donde
las series nacen y mueren a velocidad supersónica
sin que alguien se entere, es poco frecuente encontrar
hits que reciban el status de culto. Muchas veces una
serie reina en los ratings, pero después de cinco
años de cancelada, nadie la recuerda. Tanto Baywatch
como Miami Vice resultan éxitos de su tiempo,
pero se trata de una televisión carente de valores
y meramente pasatista, no de series que hayan pasado a
la cultura popular. Pero cuando una serie explora nuevos
caminos con cierta calidad, instantáneamente se
convierte en objeto de adoración. Muchas series
se han vuelto de culto con el paso de los años,
especialmente con la sindicalización (re emisiones
de la misma después de su cancelación, en
otras cadenas de TV). Sea por errores de marketing o por
la lentitud del boca a boca, hay muchas series que sólo
se han re-descubierto con el paso de los años,
como p.ej. The Prisioner, o el caso típico
de Star Trek, que en su vida póstuma se
volvió un fenómeno mundial. Pero en general,
es muy difícil intuír cuándo una
serie televisiva se volverá un boom: muchas series
de calidad perecieron bajo el peso de las mediciones de
audiencia antes de completar su primera temporada, y mucha
basura ha proliferado años enteros a pesar de su
baja calidad (Dallas, Dinasty).
Get Smart sin duda podría haber sido
un producto descartable que nació y murió
en los 60, a la sombra de la Bondmanía que explotó
en el mundo como consecuencia de Goldfinger
(1964). Sin embargo, estamos en el 2005 y continuamos
hablando de la serie, y en la TV por cable se sigue
re-emitiendo con considerable éxito. Al igual
que los cortos de The Three Stooges, en Sudamérica
Get Smart se ha vuelto un producto de frecuente
re emisión, incluso antes de la llegada del cable.
Y siempre con interesantes ratings.
Cuando un producto cautiva a generaciones, hablamos sin
duda de un clásico. Mas allá de la decadencia
del género de espías - tal como era concebido
en los 60 - , Get Smart posee un humor inteligente
y atemporal. El humor en la gente varía según
las épocas, y en buena parte gracias a la evolución
cultural. Sin embargo, la chispa de Get Smart resiste
al tiempo. ¿Cómo puede ser esto?.
Para buscar el por qué las aventuras de Maxwell
Smart cautivan a los hijos y nietos de los originales
televidentes de la década del 60, quizás
debamos indagar en otro referente que comparte la misma
esencia con Smart, y es el inspector Closeau de la serie
de films The Pink Panther. Smart y Clouseau son
esencialmente burócratas, agentes del estado
obsesionados estúpidamente con el manual. Y que
creen que por su cargo y entrenamiento obtienen autoridad
y habilidad para resolver cualquier cosa, incluso aquellas
que desconocen. O de tener la respuesta para todo. En
el fondo son necios petulantes e infantiles, que insisten
en hacer las cosas a su manera, pero son terriblemente
torpes y terminan haciendo desastres. Y muchas veces
terminan por resolver sus misiones por pura casualidad,
incluso contra toda la sarta de burradas que han cometido.
Además, al igual que Closeau, Smart es un hombre
de aspecto realmente serio e imperturbable, que cuando
abre la boca o se pone en movimiento demuestra su naturaleza
ignorante y destructiva, ante la mirada atónita
de los demás. Y en innumerables ocasiones esa
inercia de hacer mal casi todas las cosas termina por
salvarle la vida - un gaffe, una caída, los salvan
de las balas o las dagas dirigidas hacia él en
el momento justo -.Engreídos y torpes pero de
buen corazón, quizás sea su magnetismo
al desastre lo que más nos cautive. Al igual
que Willie E. Coyote, intentando infructuosamente
cazar una y otra vez al correcaminos, siempre fallando
y sobreviviendo a las trampas que se vuelven hacia él.
Get Smart nace en la NBC de la mano de
los productores Dan Melnick y Leonard Stern, buscando
una serie cómica que parodiara a James Bond.
En principio se acercaron a Mel Brooks. Brooks solía,
en ese momento, desarrollar rutinas cómicas para
varios shows de la TV, en especial los shows de Sid
Caesar. Pero era bastante anárquico en cuanto
a métodos de trabajo - odiaba escribir, prefería
improvisar ideas -. Previendo no llegar a ningún
lado, contactaron además a Buck Henry. Henry
es una fuerza creativa que ha estado tras hits como
The Graduate (1967) o What´s up, Doc
? (1972); y hablando de Brooks, las presentaciones
sobran - Young Frankenstein (1974), Blazing
Saddles (1974), The Producers (1968), por
mencionar algunos de sus hits -. En ese momento Brooks
y Henry tenían sus orígenes en la tradicional
comedia stand up norteamericana, la cual era
fuente frecuente para encontrar nuevos talentos televisivos.
Y también de ese circuito saldrían varios
nombres del casting de Get Smart, como el de
Don Adams.
El caso de Adams debe ser uno de los mas ejemplares de
los que un papel termina encasillando al un actor. Un
comediante talentoso, generalmente formando rutinas con
su amigo Bill Dana (el famoso José Jimenez
de The Steve Allen Show y The Bill Dana Show),
al cual a los 40 años le parecía que el
éxito y la fama le habían resultado esquivos.
Ciertamente cuando participa en el Show de Dana como un
torpe detective privado - Byron Glick - termina por opacar
a su amigo (Glick es esencialmente un Smart en estado
fetal). Y la gente de la NBC toma nota de esto.
La cadena le ofrece Get Smart pero lo rechaza inicialmente,
y recién aceptará después de enterarse
que Mel Brooks está detrás de los guiones.
Después de la serie, Adams intentaría otros
pasos de comedia con algunas series fallidas; pero la
sombra de Smart oscurecerá cualquier intento durante
el resto de su vida. Encontraría esporádicos
éxitos en la dirección de cortos comerciales
(ganaría varios Clios), y prestando su voz al dibujo
animado del Inspector Gadget - otro dibujo que
era una mezcla de Inspector Closeau, Maxwell Smart y Robocop
- . Pero el éxito que le interesaba - como
actor y comediante en persona - nunca volvería
a él en la misma intensidad del período
1965 - 1970. Y entre su ego lastimado, su frágil
salud y su inestable vida personal - tres matrimonios
tormentosos -, amén de enormes temporadas de inactividad,
harían mella en el actor, que fallecería
en el corriente año.
Regresando a la historia de la serie, especialmente
al caos creativo inicial de Get Smart, el papel
es pensado para Tom Poston, pero la cadena insiste con
Adams - que lo tiene bajo contrato -. Después
de muchos borradores, la serie carece de piloto y los
plazos se terminan para mostrarle a los ejecutivos de
la cadena algún fragmento de los que sería
Get Smart. Mal de tiempos, los productores solo
atinan a filmar un corto que es prácticamente
la secuencia de inicio de la serie (Adams caminando
hacia la cabina telefónica mientras varias puertas
se abren). Y la cadena - intrigada por el corto -, da
luz verde al proyecto por una temporada - que se extendería
a cinco, aunque alternando a mitad de camino con la
CBS.
El éxito le sonríe a la serie; y como todo
éxito, comienzan las pulseadas en los sets y en
las oficinas gerenciales. Brooks desaparece del show (aporta
el nombre del personaje, el zapatófono y algunos
conceptos iniciales) al poco tiempo, y Henry se irá
en la tercera temporada (él inventa, entre otras
cosas, el memorable cono del silencio). Adams pelea con
los guionistas y va tomando control de la serie - escribiendo
y dirigiendo muchos capítulos -; esto es algo típico
en la series norteamericanas. Sin embargo la fuerza creativa
que se mantiene todo el tiempo es Leonard Stern, que le
da cierta continuidad de calidad a la serie. Pero a pesar
del suceso, de los reconocimientos (Adams gana el record
de tres Emmys durante el transcurso de la serie),
los ratings se debilitan y la NBC la cancela en
1969. Antes del fin, Melnick contacta a la CBS,
que televisa los dos ultimos años de la serie.
Quizás hayan sido la cantidad de cambios - en la
penúltima temporada Smart se casa con 99, y en
la última tienen mellizos; no está más
el némesis de 86, Siegfried; los guiones vienen
más flojos -, o los forcejeos creativos tras banbalinas,
pero el tema es que la serie no sobrevive al año
1970 en la cadena.
La mecánica de la serie era bastante simple;
algo que entrara en pocos minutos de filmico y con escasos
decorados. Y generalmente centrado en cosas rutinarias
del espionaje. Recuperar algún dispositivo, descubrir
traidores, infiltrarse en el enemigo. Nunca un esquema
demencial de dominación mundial. Pero la serie,
aún con su corto presupuesto y su manufactura
industrializada, se podía dar el lujo de parodiar
a Bond, aunque fuera en detalles. En uno de los capítulos,
Smart se infiltra en la base de CONTROL para descubrir
un traidor; y uno de los requisitos de entrenamiento
es el lanzamiento de sombrero guillotina - al estilo
Oddjob en Goldfinger - ... que 86 lanza y termina
por darle a un indefenso vecino. O el asiento eyector
de su cupé - que anda mal, y se dispara cuando
quiere - . Y también podía darse el lujo
de parodiar a otro éxito televisivo - The
Man from UNCLE -. El jefe, 86 y 99 no eran mas que
Waverly, Solo y Kuryakin transplantados a un nivel de
torpeza extrema.
Pero el éxito de la serie no descansaba sólo
en parodiar a James Bond; era un cóctel de buenos
ingredientes, comenzando por el carisma de Adams. Pronto
Adams insertaría sus propias rutinas (en situaciones
desesperadas, inventaría que una fuerza de apoyo
estaría por llegar; pero las cifras que solía
mencionar eran descomunales, lo que le daba pie al latiguillo
: "¿Me creería si le dijera que ...
?, y empezaba a rebajar la cantidad de efectivos que podrían
rescatarlos), frases que pasarían a la cultura
popular. Y además de la excelente química
con Barbara Feldon. Smart era el nene malcriado, 99 era
la mujer que lo traía a la realidad (aunque tampoco
era demasiado brillante), y el Jefe, que era una figura
paternal de infinita paciencia frente a los disparates
que solía hacer el agente 86. Sin mencionar, por
supuesto, al resto de los personajes : Hymie - el agente
robot -, el agente 44 que solía pasar mensajes
a Max, disfrazado como buzón, poste de luz, sofá
u otros lugares impensables; Siegfried, que era un Smart
volcado al lado oscuro; Larabee que era el único
agente más torpe que Max, y un largo etcétera.
Después de la serie, hubo tres intentos para
reflotar el personaje. El primero fue la bochornosa
The Nude Bomb, con la cual Smart llega a la pantalla
grande.
The Nude Bomb es un Smart transvestido. No participa
el Jefe (Platt había fallecido) ni tampoco se
tomaron la molestia de llamar a Barbara Feldon. Y si
bien el guion original era de Stern y Henry, las manos
de otros autores y del director desvirtuaron totalmente
el proyecto. No sólo el problema de pasar una
serie menor de una hora a 90 minutos hacía que
la anécdota resultara excesivamente extendida,
sino que el escaso presupuesto se veía mejor
en la TV que en la pantalla grande. El nuevo jefe que
compone Dana Elcar parece un impostor y carece de gracia;
se añade a Silvia Krystel en un papel lamentable
- Krystel puede emanar sensualidad, pero es una pésima
actriz - , y el papel de villano de Vittorio Gassman
- gran actor si los hay - es un bochorno. Villano loco
que inventa una bomba para desnudar a la gente y vestirla
con su marca de ropa no es lo que se dice una idea brillante.
Entre comedia muy chata y decorados de cartón,
lo más piadoso que puede decirse es que es lamentable.
Habría que esperar a 1987 para que el Super
Agente 86 volviera con un film digno; en este caso,
el telefilm reunión Get Smart Again !.
Escrito por Stern, es un regreso con clase. Ciertamente
no posee demasiadas cosas originales - recicla muchos
gags de la serie -, pero tiene la esencia Smart y es
divertido. Recupera a Siegfried y toda la gama de personajes
- 99, Larabee, Hymie - . Pero tomado como prueba piloto
para un relanzamiento de la serie, falló en las
encuestas. Igual es un esfuerzo nada despreciable.
Pero la sepultura del proyecto para revivir la serie estaría
dado en 1995 por la abominable Get Smart 95. Smart
pasa al cargo del jefe, 99 es senadora, y la serie se
centra en las banalidades de Zach, el hijo de 86, interpretado
por el bizarro Andy Dick. Si el personaje de Adams se
basaba en cierta pomposa y ridícula formalidad
y seriedad del agente, Dick no entiende lo que es una
actuación medida. Será acompañado
por un émulo de 99, la agente 66. Pero ninguno
de los creativos originales participó de la serie,
que terminó por hundirse después de siete
episodios. Entre la chocante comedia de Dick, la participación
de Adams y Feldon como cameos extendidos en su propia
serie, y los problemas de Adams para retener sus líneas
- que hacía que las filmaciones fueran eternas
-, era obvio que el proyecto estaba condenado al fracaso.
Actualmente se menciona un proyecto 2006 con Steve
Carrell - que da bien el tipo de Smart -. El tema es
ver si respetan la esencia minimalista de Smart, o lo
envían a salvar al mundo al mejor estilo Bondiano
- o una bizarra imitación de Austin Powers
- . Pero el agente 86 se basaba en cero efectos especiales,
y cien por ciento en un buen guión y buenos intérpretes.
Habrá que ver.
| MAXWELL SMART,
EL SUPERAGENTE F 86 |
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Las reviews de este portal sobre el agente Maxwell
Smart son: La serie de TV Get
Smart (1965 - 1970) y la adaptación para
la pantalla grande El
Superagente 86 (2008) |
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