Director: John Glen - Argumento: dos narraciones de Ian Fleming - Guión: Richard Maibaum y Michael G. Wilson - Música: Bill Conti - Fotografía: Alan Hume - Montaje: John Grover - Diseño de producción: Peter Lamont - Director artístico: John Fenner - Vestuario: Elizabeth Waller - Productor: Albert R. Broccoli

127 min, No rating, Color - estreno mundial el 24 / 6 / 1981 en el Odeon Leicester Square, Londres - Nominada a los - 54th Academy Awards - Musica (Canción Original) - For Your Eyes Only - Bill Conti, Mick Leeson

TRAMA : Un barco espía británico se hunde frente a las costas de Albania. 007 es enviado a investigar, especialmente interesado en el paradero de un dispositivo denominado ATAC que controla los lanzamientos coordinados de los misiles atómicos ingleses. El único rastro que posee es el asesinato del matrimonio Havelock, arqueólogos submarinos que investigaban para la corona los restos del naufragio. Y la pista lo llevará hasta Corfú, donde se libra una batalla los contrabandistas Kristatos y Colombo, y donde parece que uno de ellos posee el ATAC y está dispuesto a venderselo a los rusos. James Bond deberá evitar la operación, así como detener el sangriento sendero de venganza de Melina Havelock, dispuesta a cobrar caro la vida de sus padres

NOTA : como siempre, desarrollamos este sitio desde fans hacia fans y seguidores de la serie. Por ello, se pueden mencionar partes del film que pueden develar el final (spoilers), pero asumimos a esta altura que los lectores han visto el film o se encuentran familiarizados con la historia.

John Glen se desempeñaba en la serie desde la época de On Her Majesty´s Secret Service, alternando entre la edición y la dirección de 2da unidad (la que suele tomar paisajes, persecuciones,... tomas que el director delega y que no son vitales para el film o que prefiere dejarlo en manos de especialistas). Vale decir, tiene una escuela Bond muy fuerte como formación, aunque solo poseía un trabajo como director en un episodio de una serie británica en 1967.

Por otro lado, en uno de los constantes cambios de timón de Cubby Broccoli - y ante la avalancha de críticas de los fans sobre la bizarra Moonraker -, decidió dejar el mando de la próxima película en alguien que se hubiera formado dentro de la saga, creando su propia escuela de directores y, por qué no, de libretistas. El hijastro de Broccoli, Michael G. Wilson, también pasaría a las huestes principales a colaborar en los libretos y la producción.

Estas movidas no pueden catalogarse de desastrosas, al menos en un principio y viendo algunos resultados. Pero mantener dicha formación, con el correr de los años, terminará por atentar contra la creatividad de la serie y el soplo de nuevos vientos sobre el personaje. Sería un tándem que se mantendría - con enroques varios - hasta 1995, cuando con Goldeneye ingrese un equipo técnico 100% nuevo que reviva y aggiorne la serie.

Por ello es que no puede atribuírsele demasiada culpa a Glen sobre la etapa 1981 - 1989 que le corresponde de la serie, más que de ser una marioneta de Broccoli. Ciertamente en el film que nos ocupa (y siguientes) le da un muy buen nervio a las persecuciones y a la acción que la serie carecía hasta ese momento. Pero los altibajos de calidad del resto de sus producciones son demasiado pronunciados, y Glen no filtra en absoluto los defectos que vienen en los argumentos - dictados según el designio Broccoli. A View To Kill es lamentable, y Licence To Kill - el polémico último film de Dalton y que marcará el paréntesis más largo de la serie (6 años) - puede definirse como un Glen agotado, donde pierde el filo en la calidad de los apartados técnicos que lo caracterizaba (por ejemplo, las persecuciones y peleas se ven lentas, la música entra a destiempo, etc.), amén de falta de originalidad en su guión.

Pero el comienzo de Glen en 1981 con For Your Eyes Only es muy prometedor. Es ciertamente un film polémico y shockeante, porque ya nos habíamos empezado a acostumbrar a los disparates y la caricatura que había hecho Moore con el personaje. Pasar de bizarros planes de dominación mundial a una trama más minimalista, centrada en la rutinaria tarea de recuperación de un dispositivo militar (y sin volar ninguna instalación ultrasecreta), o revisando el final del film sin ninguna explosión, suena algo así como un Bond interruptus. Pero salvando ese detalle, el 90% del film es más que correcto, y así deberían haber sido todos los films de la era Moore.

La sensación rara en el ambiente también se nota cuando M no aparece en pantalla (Bernard Lee había fallecido en la pre - producción). Tampoco Q aparece demasiado, al menos entregando gadgets a Bond. El famoso Lotus Esprit aparece dos veces, pero es rápidamente despachado. Es una aventura pura y sin trucos, y es un enfoque realista altamente deseado para recompensar el caos creativo que supuso Moonraker.

Así mismo tampoco está John Barry. La partitura de Bill Conti es muy buena ... para escuchar en CD, pero no acompaña tan bien a las imágenes en pantalla, además de ser extremadamente popera. En mi opinión, es superior a la nominada al Oscar en The Spy Who Loved Me, pero no pasa de la medianía.

Con tantos cambios, es obvio que todo resulta extraño. Es, por supuesto, un muy buen film Bond. Incluso algunos momentos bizarros como la persecución en calles de España con el Citroen 2CV son excitantes, a pesar de su disparate. Además de estar en el staff el excelente Remy Julienne, el stunt francés mundialmente celebrado por sus acrobacias automovilísticas.

El desarrollo es muy lógico y bien llevado; incluso un desvío discordante como la sub-trama con la patinadora protegida de Kristatos (a cargo de Lynn-Holly Johnson) resulta aceptable, en parte gracias a la frescura de la actriz interpretando su papel. Y el guión sigue con bastante fidelidad algunos cuentos de Fleming, especialmente de los más potables.

Sobre el argumento, es rutina Bond. 007 investiga mientras le llueven muertos a su paso. Como elemento diferente está la venganza de Melina Havelock, interpretada por Carole Bouquet. No puede negarse que Bouquet sea una buena actriz, pero su perfomance acá tiene dos velocidades : inexpresión o rictus de enojo. Es bastante fría, no produce química con Moore, pero es ciertamente mucho mejor que la espantosa actuación de Barbara Bach en The Spy Who Loved Me.

Mucho del guión sigue cierto patrón de : mentor extranjero de Bond que le muestra un sub-mundo desconocido. El Colombo de Topol está modelado sobre Kerim Beys y Tiger Tanakas ya vistos. La interpretación de Topol es algo sobre actuada (después de Zorba el Griego existe la creencia cinematográfica de que todos los griegos son exagerados), pero nunca termina por salirse de madre. Y si el elenco en general está bien, uno puede quejarse de cierto maniqueísmo del esbirro KGB de Kriegler o de un villano opaco como el Kristatos de Glover. Sin mencionar al mudo Locque que no transmite la amenaza que debería.

For Your Eyes Only es un film más que correcto, que carece de un gran villano, que es un Bond más mundano, y que tiene un final muy simplón; también es un reciclado de personajes y persecuciones ya vistos en otras películas. Repunta la nota sobre films anteriores, pero le falta algo. Incluso ver a Moore medido en sus burlas parece extraño. Y a pesar de la bizarra nota final con el diálogo con Margaret Thatcher, es un esfuerzo más que destacable. Lástima que los fans también resultaron shockeados por este Bond realista (es más acorde a la tónica de la era Connery), y Broccoli comenzaría a sacudir la coctelera con resultados dispares, comenzado por la próxima Octopussy.

4 CONNERYS : Uno de los mejores films de Moore. Es raro y shockeante por carecer de gadgets, super villanos y amenazas mundiales. Debut de John Glen en la dirección de la serie, que le da gran espectacularidad a la acción. Pero la ausencia de M, la música de Bill Conti, y especialmente el final minimalista dejan un extraño sabor en la boca.

Canción del film

For Your Eyes Only presenta una canción de título muy pop que fué nominada al Oscar. Además, es la primera vez que la cantante se ve involucrada en los títulos de presentación. Letra de Michael Leeson - Musica de Bill Conti - Cantada por Sheena Easton