Director - Christian Volckman, Guión - Alexandre de la Patelliere, Mathieu Delaporte, Jean-Bernard Puoy & Patrick Raynal,, Musica - Nicholas Dodd

Si uno comienza a analizar en detalle, no hay demasiado de original en Renaissance; toda la base de la historia parece un reciclado de elementos de otros filmes, comenzando por Blade Runner. Ya de entrada vemos que Avalon - una corporación dedicada a productos médicos y de belleza - está omnipresente en la vida de esta Paris del futuro, clamando a gritos que van a ser los villanos del film. Con un policía renegado, una ciudad vieja y decadente plena de injertos de ultima tecnología - trenes bala, edificios móviles, super autopistas, avisos publicitarios holográficos, etc -, una corporación malvada y un científico que opera en la oscuridad, las influencias del film de Ridley Scott son más que obvias. Incluso la investigación del Dr. Muller recuerda a la del ingeniero genético que padecía el sindrome de Matusalem y vivía en el loft lleno de juguetes vivos de Blade Runner.

Quizás la mayor diferencia con el estilo de Blade Runner es que aquí el relato carga más las tintas en el aspecto del policial negro, y no tanto en lo fantástico - si bien la tecnología está presente en toda la historia -. A uno le da la impresión de que toda la narración bien podría haber sido despojada de los elementos de sci fi y la historia hubiera quedado igual, simplemente seteada en el tiempo actual. A su vez, el libreto tiene algunas desprolijidades menores, como subtramas que son abandonadas o que no terminan bien desarrolladas - por ejemplo, la relación entre Karas y el capo mafioso Farfella, que prometía mucho más de lo que realmente cumple; la historia del hermano menor del Dr. Muller; y el ya habitual síndrome de fast forward de los guiones actuales, donde los libretistas caen en la cuenta que les quedan 10 minutos de film y comienzan a vomitar masivamente información, haciendo avanzar el relato a los saltos -. El clímax se engancha de manera artificial con la historia - que venía con un ritmo natural muy bueno -, y tiene algo de decepcionante aunque igualmente es muy bueno en términos de ironía, algo muy habitual en el policial negro.

Pero si bien Renaissance no es original sino que es rutina muy bien hecha, y que carece de villanos consistentes, el gran mérito del film es sin dudas su aspecto visual. Utiliza las técnicas de Rotoscope tal como en A Scanner Darkly, pero con la novedad de que sólo maneja blanco y negro como únicos colores (ni siquiera hay demasiados grises). El resultado es fascinante, generando un clima espectacular. Todos los personajes, e incluso la ciudad, permanecen en sombras constantemente; visualmente y estilisticamente es mucho más efectivo este enfoque aquí que en el film con actores Sin City. Además el director Volckman maneja mucho mejor los tiempos y los climas que en la película de Robert Rodriguez; si bien ambas cintas simplemente se dedican a reciclar clichés del film noir, el resultado está mucho más logrado aquí, simplemente porque se trata de una sola historia y el grado de detalle es superior. Además la inventiva de los autores es mucho más alta, en especial en una excelente escena en Notre Dame, donde los protagonistas mantienen un tiroteo a través de una gigantesca estructura con pisos de vidrio.

Renaissance es una película más que recomendable. Tiene un clima formidable, mantiene su suspenso y, por sobre todo, tiene un estilo visual sorprendente. Desde ya le aconsejamos que la vea.