Los minutos iniciales son absolutamente delirantes, y hay momentos en que dudo seriamente si el filme no es una parodia camp al género (nadie puede considerar que situaciones y parlamentos como éstos estén escritos en serio!). Kubo ve en el preciso momento en que la cápsula del Helios 7 regresa a la Tierra desde la ventanilla de su vuelo de línea; todo el mundo habla de la desaparición de la cápsula pero nadie le da crédito a Kubo; justo en la oficina en donde discute con su jefe hay una chica que trabaja para una corporación que va a construir un hotel submarino en la isla Selga (que es precisamente donde descendió Helios 7!!!), y los va a acompañar un biólogo ya que la isla está poblada de monstruos (!!!!). O esta gente es idiota, o quieren inventar la versión japonesa de Jurassic Park... o la gente que hizo el doblaje estaba fumada y despacharon verdura a lo loco en los diálogos, los que no tienen nada que ver con lo que habla esta gente en el japonés original. A esto se suma que, de la nada, se les prende un compañero de viaje de último momento, que es un japonés con pinta de hipster - barbita candado, lentes, traje estrafalario - y resulta ser un espía industrial. Lo que resulta absolutamente idiota, ya que los planos para construir el hotel submarino están escondidos en un quincho que resulta ser la única construcción en toda la isla (!!!!).

Los diálogos son gloriosamente absurdos. Cada vez que Yoshiro Tsuchiya va a decir algo, mira seriamente a la cámara y pone rostro de compungido: "el organismo espacial puede traspasar y apoderarse de los átomos de todas las criaturas; pero el hombre es mucho más que átomos. Posee espíritu!... y eso nunca va a poder controlarlo una criatura del espacio" o "no tengo idea de qué criatura es esa. Puede ser un calamar gigante, pero no lo es. ¡Yo sólo soy un simple biólogo!". A esto se suma una parva de nativos - que no son más que japoneses pasados de bronceador -, los cuales hablan perfecto japonés (!) ya que hubo un destacamento militar en la isla durante la segunda guerra mundial. Precisamente en los restos de dicho destacamento encuentran armas y dos millones de latas de gasolina, las cuales explotan como si tuvieran combustible nuclear adentro.

Pero es difícil odiar a Yog, The Space Amoeba. Ya sea por la buena fotografía, el ritmo, las escenas que están bien o las escenas que están mal (que son la mayoría y uno termina burlándose de ellas), el filme no aburre. Repito: no es el momento más inspirado de Honda, pero termina por entretener aunque sea en un sentido bizarro. Lamentablemente sería el penúltimo filme de Honda antes de Terror de MechaGodzilla (1975), y luego vendría una serie de colaboraciones con Akira Kurosawa hasta su fallecimiento en 1993.