Director - Peter Weir, Guión - Andrew Niccol, Musica - Burkhard Dallwitz

TRAMA : Truman Burbank es un vendedor de seguros que lleva una vida común y corriente en el pacífico pueblo de Seahaven. Se encuentra casado con la bella enfermera Meryl Burbank, y toda su existencia parece idílica. Pero algunos extraños sucesos comienzan a alertar a Truman sobre el universo que lo rodea, en especial cuando conoce a la extraña Lauren Garland de la cual se enamora, pero es apresada por su padre y alejada de su companía. Lauren, antes de ser llevada, le advierte de que el mundo que lo rodea es artificial y que se trata de un show de televisión visto a nivel mundial. Poco a poco Truman comienza a darse cuenta de las estructuradas rutinas de las personas que lo rodean, además de su imposibilidad de salir de Seahaven. Y es que Truman ha sido un bebé adoptado por una cadena de televisión que ha montado un pueblo artificial poblado de actores, con miles de cámaras de TV instaladas, que monitorean las 24 horas la vida de éste y son televisadas a nivel masivo. Los problemas comienzan cuando Truman, por todos los medios, intenta escapar del gigantesco set que constituye Seahaven.

NOTA : como siempre, desarrollamos este sitio desde fans hacia fans del buen cine. Por ello, se pueden mencionar partes del film que pueden develar el final (spoilers), pero asumimos a esta altura que los lectores han visto el film o se encuentran familiarizados con la historia.

Pero de Mol no es el autor de la idea. Existen antecedentes tanto en la literatura, el cine o la TV de realidades simuladas. La novela de Orwell (que data de 1949) solo aporta la idea de una supra entidad que todo lo conoce, pero el concepto de los mundos artificialmente construidos se puede encontrar en la obra de Philip K. Dick Time Out of Joint (1959), en donde el personaje central vive en un 1959 alternativo, idílico y eterno, donde el entorno que lo rodea es simulado para proveerle una estabilidad emocional y aislarlo de la verdadera realidad - un 1998 donde el mundo se encuentra en plena guerra nuclear y donde el personaje indirectamente contribuye con su talento innato para predecir los ataques enemigos, algo que en su mundo artificial es camuflado a través de una serie de constantes concursos que siempre gana; las respuestas del concurso en realidad son las predicciones sobre los objetivos que el enemigo habrá de atacar -. También la mítica serie de TV The Twilight Zone en su episodio de 1960 A World of Diference trata sobre un individuo que comienza a descubrir que su vida se trata de una historia armada y transcurrida en un set de televisión.

Mientras todos estos antecedentes tratan sobre mundos artificiales creados para aislar al protagonista de una realidad desagradable (o el truco de la sorpresa al descubrir que su vida es una mentira), el punto de vista del Gran Hermano de de Mol es llevar la idea a su máxima expresión voyeurística. La experiencia por la experiencia misma. Los integrantes aislados en una casa y monitoreados todo el tiempo, en una convivencia forzada y televisada masivamente. Podríamos hablar de una simulación de realidad creada en laboratorio donde, lo primero que se percibe, es que la misma no resulta como la realidad normal desde el mismo momento que es observada y que los participantes saben que se encuentran monitoreados. Así como sucede con los postulados científicos donde se dice de los sucesos naturales pierden su esencia al ser reproducidos en laboratorio, lo mismo pasa con los reality shows. Los integrantes pueden sobrellevar con el tiempo la carga del hecho de ser constantemente supervisados, pero su conducta no termina de ser espontánea en terminos de una realidad normal : se trata de una nueva realidad que comienza a guiarse por sus propias reglas.

El Show de Truman lo que hace es básicamente llevar el concepto de reality show al extremo. Acá no es un predio aislado sino un mundo gigantesco construído artificialmente, donde el protagonista (Truman Burbank) es el único que no se encuentra enterado de la verdadera naturaleza del mismo. Todos los integrantes del pueblo son actores que se guían por improvisación y algunos lineamientos generales, y en determinadas ocasiones existen secuencias guionadas que proveen picos de tensión emocional (y por ende, de rating). Hay algunas ideas que parecen destiladas de la serie de TV Max Headroom (1987), en especial de las megacorporaciones multimediales que poseen un absoluto control sobre sus integrantes - aquí Truman es un bebé adoptado por una corporación cuya vida entera ha transcurrido como un reality show en un gigantesco set montado a tal efecto -.

Lamentablemente el film no ahonda en este tema como debiera, sólo lo muestra en forma de viñetas. En todo caso, el tema está jugado en un tono de comedia ligera, con un Jim Carrey encorsetado de sus habituales disparates y mostrando una perfomance bastante buena. La película funciona como un gran episodio de The Twilight Zone apuntado a lo emocional antes que al ingenio del truco que reserva el libreto. Es por eso de que el espectador sabe desde el primer fotograma que todo se trata de un show en vez de reservar este descubrimiento como un momento de shock. Aquí la platea acompaña los vaivenes emocionales de Truman en descubrir los límites de su mundo y traspasarlos. Y en vez de apuntar los dardos al aspecto voyeur de la obra, el director Peter Weir prefiere desarrollar la trama como una aventura emocional, aunque con algunas connotaciones religiosas leves. Seahaven y Christof (el director del show) no son más que el Paraíso y Dios vistos desde una óptica televisiva, que pujan para que Adan no se escape del mismo y desciendan los ratings del programa.

Es un muy buen filme en sus propios términos, pero no hunde el cuchillo en todas las posibilidades que el tema brinda. Hay momentos realmente muy buenos (como la impagable secuencia de la agencia de viajes, con los absurdos avisos alarmistas que advierten sobre las constantes catástrofes aéreas), pero a uno le da la sensación que intelectualmente podría haber sido más absorbente y profunda.