Los minutos iniciales de Threads son algo insulsos y poco originales. Habiendo visto The War Game, uno se lleva la impresión de que el director Mick Jackson se dedicó a hacer un docudrama lineal sobre el libreto del filme de Peter Watkins. Aquí hay otro conflicto armado - esta vez en Irán -, con el uso de armas nucleares tácticas (esas que se usan para masacrar ejércitos, no satisfacen a nadie, y terminan por disparar la escalada de los misiles intercontinentales); está la división el gobierno en alcaldías locales que actuarán en el caso de emergencia y que comienzan a aprovisionarse de comida y remedios; la difusión de manuales de construcción de improvisados refugios nucleares; incluso en diversas partes del filme está el alojamiento compulsivo de refugiados, la cremación de cuerpos, el holocausto (las tormentas de fuego) que extermina a los bomberos y las revueltas por alimentos. Ni siquiera la subtrama de la pareja joven y recién embarazada resulta demasiado interesante.

Una de las cosas más impresionantes de Threads es la visión del futuro postapocalíptico. Escasas cosechas acosadas por las plagas; comida insuficiente para los supervivientes, quienes empiezan a degradarse física e intelectualmente; falta de organización social, que culmina en la barbarie. Una escena impactante es ver a la hija de Ruth peleando por comida, y hablando en un lenguaje deformado - como no hay educación formal, se han perdido los verbos -. Es un regreso súbito a los principios de la Edad Media.

Threads es amarga e impresionante. El fotograma final es desesperanzador, y convierte al filme en un fortísimo alegato antibelicista. No se anda con medias tintas, y explora las peores posibilidades de la hipótesis de un conflicto nuclear global. Si usted se anima a verla, verá un filme brillante y perturbador; un juego intelectual sobre una situación que - gracias a Dios - ha quedado relegada a una posibilidad en los libros de historia.