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TRAMA : Superman aborta el intento Lex Luthor
de provocar un cataclismo en California mediante la
explosión de dos misiles atómicos en la
falla de San Andrés. Pero uno de los misiles
que el hombre de acero lanza al espacio termina por
detonar y liberar a los criminales de Krypton - Ursa,
Non y el General Zod - de la prisión espacial
en la cual los había encerrado Jor-El. Obteniendo
los mismos superpoderes que Superman a través
de nuestro Sol, los criminales se dirigen a la Tierra
con el propósito de doblegarla bajo sus pies.
Mientras, Lois Lane descubre la verdadera identidad
de Clark Kent, y Superman decide mostrarle sus secretos
llevándola a la Fortaleza de la Soledad. Para
poder mantener su relación amorosa, Superman
consulta con su padre y éste le obliga a renunciar
a sus poderes. Lo que Superman desconoce es que el trío
de super criminales ha arrasado con Norteamérica
y prácticamente gobiernan al mundo. Regresando
al Polo, Kal-El descubre el cristal original que su
padre había incluído en la nave que lo
trajo a la Tierra, el cual revive la imagen de Jor-El
y éste termina por transferirle nuevamente los
superpoderes. De regreso a la actividad, Superman descubre
que no puede combatir al General Zod y sus secuaces.
Pero Lex Luthor (que ha descubierto la fortaleza de
la soledad) se alía con los villanos, secuestra
a Lois y guía al General Zod al Polo Norte, donde
le tenderán la trampa definitiva al hijo favorito
de Krypton.
NOTA : como siempre, desarrollamos
este sitio desde fans hacia fans del buen cine. Por
ello, se pueden mencionar partes del film que pueden
develar el final (spoilers), pero asumimos a esta altura
que los lectores han visto el film o se encuentran familiarizados
con la historia. |
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Hay películas que viven en la leyenda. Van mas
allá de lo que demuestran en el celuloide, y muchas
veces tiene que ver con lo delirante de sus ideas, las
enormes complicaciones tras bambalinas, y la fascinante
elaboración de proyectos que nunca se concretaron.
El caso más famoso es sin dudas el proyecto de
Duna de Alejandro Jodorovsky,
pero posiblemente el segundo lugar en ese podio sea la
versión de Richard Donner de lo que debería
haber sido Superman II.
Los problemas del rodaje original son legendarios.
Algo hemos comentado en la review de Superman,
pero aquí sintetizaremos un poco. Alexander e
Ilya Salkind se hicieron con los derechos del personaje
en los años 70, y contrataron a Richard Donner
para realizar lo que sería un extenso largometraje
(de cerca de tres horas) sobre el super héroe.
Pero desde el inicio del rodaje hubo ya una gran cantidad
de roces entre productores y director, que terminarían
por agravarse con el paso de los meses. Mientras los
Salkind querían una versión camp
similar a la serie Batman de 1966, Donner realizaba
un enfoque mucho más maduro del personaje. El
director trajo a bordo al guionista Tom Mankiewicz,
que le dió una pulida general al libreto para
darle más realismo, y donde los rezagos de la
idea original de los Salkind quedaron relegados al papel
humorístico que en general juega el Lex Luthor
de Gene Hackman.
Pero los Salkind no estuvieron contentos con el cambio.
Es más; a esta telenovela se suman dos actores
más, que son el productor asociado Pierre Spengler
y Richard Lester, que actuaba extra oficialmente como
un supervisor de la producción. Es con Spengler
con quien terminaría por llegar la sangre al
río; el francés sería un verdadero
cancerbero del rodaje, imponiendo libretos imposibles,
criticando a Donner todo el tiempo y metiendo las narices
en el trabajo del director. Si bien es cierto que la
metodología de Donner no era la óptima
- rodaba muy lento, pedía numerosos efectos especiales,
y estaba desfasado de presupuesto -, la calidad y taquilla
que obtendría el film bien valía la pena.
Pero los costos se disparaban a las nubes, y Lester
sugirió a los Salkind que partieran el film en
dos, con lo cual Superman II terminaría
de rodarse con fondos frescos provenientes de la recaudación
de la primera parte. Esto no es en sí un problema,
pero más tarde la relación entre Salkind
y Spengler con Donner sería tan nefasta que terminarían
por echarlo del rodaje, a la vez que Lester tomaba las
riendas del rodaje de la secuela (lo que Donner termino
por tomarlo como una "serruchada de piso"
y una traición).
Con lo cual, a la fecha del despido de Donner, había
un porcentaje bastante importante filmado de Superman
II. Lester lo que hizo es traer a los guionistas originales
David y Leslie Newman, quitar numerosos cambios que había
incluído Mankiewicz, y dotarlo del humor camp
que pedían los Salkind. No todo el rodaje de Donner
se perdió - gran parte de lo que vemos en Superman
II de Lester ya lo había filmado Donner -;
lo que hizo Lester es filmar a destajo utilizando métodos
propios de la TV (rodaje con varias cámaras, escaso
tiempo de ensayo) y sin demasiado control de calidad del
producto terminado. La versión de Lester es satisfactoria,
si bien es cierto que una gran cantidad de metraje - en
especial, numerosas secuencias con Marlon Brando, que
para esa altura ya estaba haciendole juicio por los honorarios
adeudados a los Salkind - quedó afuera del corte
final. La verdad es que Superman II de Richard
Donner estaba terminada en un 70% al momento de su despido.
Y de ese porcentaje, al menos la tercera parte quedó
en el piso de la sala de edición.
Pasó el tiempo, pasaron los Salkind, llega la
versión de Bryan Singer. La Warner, olfateando
oportunidades comerciales a raíz de la resucitación
de la franquicia - y oyendo el clamor de miles de fans
que escribían al estudio - le dió la oportunidad
en el 2006 a Richard Donner para que completara su visión
de Superman II. Por supuesto era desde el vamos
un proyecto destinado sólo para los fans de culto,
ya que habían pasado 30 años y Reeve y
Brando habían muerto. ¿Cómo
reconstruir un film que nunca se había terminado?
Y
aún con toda la mejor voluntad del mundo, Superman
II: The Richard Donner Cut es un film bizarro. Es
un impresionante collage de cosas no siempre
compatibles, con grandes agujeros de lógica (ojo,
que el film de Lester también las tiene), y donde
se pegan partes del film de Lester, rodaje de Donner,
efectos CGI actuales, y pruebas de cámara de
baja calidad. Vayamos por partes.
El primer cambio obvio es el comienzo. Una de las bombas
nucleares que Superman desviara en el film original
es el que detona la prisión espacial de los villanos.
La toma mezcla CGI actuales que extienden metraje original
de Donner. Hasta allí no hay problemas. Donde
empiezan las complicaciones es en la secuencia post
títulos, donde Lois Lane dibuja sobre una foto
de Superman y se da cuenta que Clark es el hombre de
Krypton. Decidida a demostrarlo, se tira por el balcón
del diario El Planeta, mientras que Kent baja
a ultra rvelocidad los pisos y la detiene con su super
soplido (la misma idea la recicla Lester en su versión,
pero en las cataratas del Niagara).
Esta escena directamente no funciona. Le falta gracia
a los diálogos, es demasiado artificial y, en
todo caso, era mejor la de Lester.
El siguiente cambio se produce en la secuencia de escape
de Luthor, que llega a la Fortaleza de la Soledad, y
descubre los hologramas de Jor-El (Marlon Brando). Es
una secuencia realmente larga e interesante (he allí
el terror de los productores, ya que Brando aparece
aquí más tiempo en pantalla que en la
Superman original), que
si se quiere, es incompatible con el descubrimiento
que hacía Kevin Spacey en Superman
Returns. El problema aquí pasa porque la
escena está inconclusa - no se muestra qué
hace después Luthor para regresar, o qué
beneficio saca de su hallazgo -.
La escena siguiente, que supone un gran cambio, es
la confirmación para Lois que Clark es Superman.
Mientras que en el film de Lester lo que sucedía
era que Clark recuperaba sus lentes del fuego sin quemaduras,
aquí se inserta un largo test screen de
Reeve y Kidder. Lois prueba la invulnerabilidad de Clark
disparándole balas de salva; pero el largo speech
de Christopher Reeve no tiene demasiado sentido - además
que combinar dos secuencias muy diferentes, en donde
cambia su peinado y las gafas que utiliza -. La idea
está bien, la calidad del rodaje es malo.
Y a partir de allí la historia comienza a ir
a los saltos. Cuando se mete metraje de Lester, Donner
lo re edita, quitándole los "gags"
que Lester pone (lo más obvio es en el super
enfrentamiento de Zod y secuaces contra Superman: desaparece
un hombre volcándose un helado encima, o un chico
yendo a mil con su patineta en la escena en que el trío
utiliza su super aliento), y metiendo reediciones de
la banda sonora a cargo de Ken Thorne, que suelen ser
muy repetitivas. En general estas reediciones son mejores
que el film original - la secuencia del Niagara siempre
me pareció eterna y acá dura unos escasos
minutos -. Hay numerosos huecos en la trama por falta
de escenas no filmadas, pero hay otras adiciones de
muy buena calidad. En especial cuando Brando le da una
reprimenda a Reeve y le entrega el remanente de sus
poderes, a costa de extinguirse (gran parte de ese metraje
es el reutilizado en las secuencias de Brando en Superman
Returns).
Donde el film cambia notablemente es en el final. El
clímax de Superman I
era el que se iba a utilizar en Superman II (o
la versión larga) y acá aparece. Superman
da marcha atrás el tiempo, con nuevas escenas
como cuando Perry White va a lavarse los dientes (y
la pasta permanece suspendida en el aire), además
de que justifica la pérdida de memoria de Lois.
Además, previamente, Superman destruye la Fortaleza
de la Soledad a fin de que no sea utilizada con fines
maléficos por parte de Luthor... pero el regreso
en el tiempo corrige todo eso. En realidad, si bien
la escena en sí está bien filmada, no
tiene mucha lógica - ¿deshacer todo
simplemente para que Lois no recuerde y los villanos
no lleguen a la Tierra? -. Y con el enorme parche
de que, si Superman nunca perdió sus poderes,
y nunca se enfrentó al matón en la cantina,
no tiene sentido que Reeve reaparezca en la misma para
darle una lección.
En general me gustó, ya que es mas seria que
la versión de Lester. Pero es un compendio de
buenas escenas y de ideas fascinantes que no tiene una
buena continuidad. Es mucho más interesante por
lo que podría haber sido el film completado por
Donner, que el producto entregado en esta versión
especial. Es una lástima que a Donner no le hayan
dejado las manos libres en su momento. Esta versión
es, a lo sumo, un fascinante vistazo a lo que podría
haber sido un film memorable.
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