Quizás el mayor problema de Super sea que viene última en la fila, luego de títulos como Defendor y Kick-Ass - los cuales satirizaron el género de superhéroes y lo reconstruyeron en términos más realistas -. Es por ello que hay unos cuantos conceptos que parecen recicladas de dichos filmes - la idea del tonto del pueblo como superhéroe sin poderes, un villano más simpático que malvado, la visión de una misión superior que va más allá del costo de su propia vida, etc -, con lo cual Super se acerca más a Defendor que a Kick Ass. La diferencia es que Defendor tenía a un héroe naif y violento pero rescatable a causa de sus nobles intenciones mientras que aquí Gunn decide tacharlo directamente de sicópata incurable. No hay mucha diferencia entre las visiones moralistas / cristianas que tiene Rainn Wilson y las que podría sufrir un asesino serial esquizofrénico que cree haber escuchado voces que le ordenaron matar a medio mundo para depurar el mal de las calles.

Super es una comedia muy inteligente y tiene momentos muy divertidos, pero tiene algo que patina y puede ser que pase porque recorre algunos caminos ya vistos. Gunn insiste en mantener todo dentro de una estricta realidad (como el desenlace, que es lógico pero también bizarro) y mecha todo con mucho humor negro, pero hay una barrera invisible que impide que uno se amigue de estos personajes o, al menos, del protagonista. Eso no quita que las actuaciones sean deliciosas (en especial, Ellen Page y Kevin Bacon), que haya gags muy graciosos, que haya giros inesperados, y que uno vislumbre la inteligencia de la visión de Gunn, pero quizás el problema pase porque el héroe es más violento que el villano, amén de que cruza el límite de lo moral y se transforma en una figura intimidante. Es posible que a Gunn le haya faltado estudiar un poco más a Tarantino o a Scorsese, directores que han podido convertir a sicópatas en personas realmente queribles (y por lo cual uno siente tristeza al ver que están condenados a un destino trágico). Aquí Rainn Wilson es patético, violento... y cuando llega el desenlace, uno no siente demasiada pena por él; un indicio de que a mitad de camino el director ha cometido una pifia y ha perdido el contacto entre el público y el personaje, con lo cual el climax pierde impacto.