Y si bien Sweet Sweetback's Baadasssss Song figura primera en la historia, lo cierto es que el Blaxploitation no explotaría con toda su furia sino hasta el estreno de Shaft. Medio planeta fué a ver las aventuras del moreno, sorprendiendo hasta los pronósticos más optimistas y confirmando de que la audiencia blanca también quería ver este tipo de emprendimientos. Muy pronto estudios grandes y pequeños se lanzaron a la euforia del blaxploitation: Shaft tuvo dos secuelas y una serie de TV; la Warner se despachó con Gordon´s War con Paul Winfield en 1973; y la American International Pictures cambió radicalmente su modelo de negocios, pasando del terror a producir cosas tales como Blacula (1972), Blackenstein (1973), Dr. Black, Mr. Hyde (1976) y una parva de producciones policiales con Pam Grier y Fred Williamson a la cabeza del reparto. El género fue lucrativo para todos hasta que se le pasó su cuarto de hora en la década del ochenta.

La base del éxito del Blaxploitation radica en la naturaleza de su reivindicación social, cultural y racial. Piensen ustedes que los morenos se encontraban en una lucha permanente por la igualdad de derechos desde principios de los años 60, con un abanico de líderes sociales tan variados que iban desde el pacifista Martin Luther King hasta el combativo Malcolm X (curiosamente todos estos tipos estaban muertos para 1970, lo que demuestra las enormes dificultades que planteaba la integración y el surgimiento de radicales violentos, tanto en los blancos como en los negros, que se resistían a la idea). Con el maltrato de la mayoría blanca, empleos mal pagados, injusticia social y obligados a morar en viviendas marginales, toda la comunidad afroamericana estallaba en un orgasmo masivo cuando Richard Roundtree volteaba a una docena de policías blancos con una sola trompada. Para ellos, Shaft era un dios y representaba el epitome del orgullo negro.

El otro punto que opaca el filme es que el primer acto es puro relleno y se hace largo. Le correspondería el honor de ser la fase en donde los personajes se presentan y se humanizan (al menos de un modo que nos resulten interesantes y después nos importe su suerte). Pero aquí todo termina siendo un catálogo de fanfarronadas: Shaft despreciando a la policía blanca; Shaft peleando como el mejor; Shaft haciendo el amor como los dioses; Shaft venciendo a un puñado de mafiosos en su propio juego. Es curioso notar lo que el guión entiende como algo natural para un afroamericano: Shaft tiene una novia (figuran varias fotos de ambos en la cabecera de su cama), y sin embargo se acuesta con una blanca (sacrilegio!) sin el menor cargo de consciencia. ¿Quien dijo que los morenos son misóginos?.

Pero si el relato es algo trunco y el personaje a veces se excede en fanfarronerías, también es cierto que Shaft es muy destacable en una parva de otros aspectos. El filme establece un catálogo de códigos callejeros que terminarían por incorporarse al género policial con absoluta naturalidad - el drogadicto informante, el mafioso con contactos policiales, el accionar del detective privado por encima de la ley, etc -. Fijense sino, cuánto ha tomado la serie Starsky & Hutch (1975 - 1979) de este filme. Consideren esto: en los 60 los policiales eran seudo documentales almidonados al estilo de El FBI (1965 - 1974) o Dragnet (1951 - 1959). Pero a fines de los sesenta aparecería Bullitt (1968) - considerado el primer policial moderno -, y a esto se le sumarían otros hitos como Harry el Sucio (1971) o el filme que nos ocupa, títulos que se encargarían de descontracturar el género y regresarlo a su escenario natural y violento como es la calle, con historias cargadas de héroes plagados de zonas grises. Y esa tendencia terminaría por pasar de los grandes filmes a las series de TV, con tiras como Baretta (1975 - 1978) o Toma (1973 - 1974) con tipos sucios, disfrazados y que tenían de informantes a drogadictos y prostitutas. Me resulta imposible imaginar al impoluto Efrem Zimbalist Jr haciendo de chulo y manejando un Cadillac rosado. Ese cambio radical de perspectiva del género policial surgió a principios de los años 70, y Shaft fue uno de los principales exponentes del mismo.

El otro punto destacable es que Gordon Parks filma muy bien a la acción, y la música de Isaac Hayes (en especial el inmortal tema del filme, que es otro alarde de fanfarronerías) genera un clima muy especial y disfrutable. Ok, acá no hay mucho realismo, pero el entretenimiento es sólido. Richard Roudtree derrocha carisma, es implacable con los malos y expeditivo con las mujeres. Y aunque no lo parezca, Shaft es la historia de un superhéroe negro: un tipo al que todas le salen bien, simplemente porque es super cool.