Si bien todos estos personajes surgieron en Italia, uno se hace una ensalada cuando ve las copias y traducciones hechas en Francia y en otras partes del globo, en donde les cambiaron los nombres a los personajes. El italiano Kriminal era Kiling en Argentina, pero en Francia era Satanik; y a su vez, la peninsular Satanik fue renombrada en la versión gala como Demoniak. En fin. Satanik apareció en 1964 de la mano de Max Bunker y el dibujante Magnus (responsables de Kriminal / Kiling también), y se imprimiría hasta 1974. Aquí hay una adaptación de la historia de Jeckyll y Hyde en versión comic: una mujer desfigurada toma una poción que la transforma en una escultural belleza, pero a su vez la convierte en una persona despiadada que no tardará en convertirse en un cerebro criminal. Como en todos los comics de super villanos, hay un inspector de policía que la persigue. Y mientras tanto, la chica manipula a los criminales con su belleza y sensualidad, no dudando un instante en asesinarlos para quitarles todo lo que poseen.

Esta oscura coproducción hispano-italiana surgió en 1968 tras el éxito que venía teniendo las adaptaciones cinematográficas de Fantomas y especialmente el Diabolik de Mario Bava. El problema es que no le llega ni a las rodillas de las películas ante mencionadas. El director Piero Vivarelli es un tronco rodando; y la modelo polaca Magda Konopka es incapaz de mover un músculo facial. Bah, tiene un ridículo tic labial - que se supone que es sensual - que es lo único que se puede interpretar como perfomance. Los policías del caso son unos ineptos que no pueden sumar 2 + 2, aunque las pruebas las tengan bajo sus narices; y lo que podría traducirse como caracterización de personajes se reduce a un policía fumando pipa, otro pasándose un pañuelo para secarse el sudor, y la mencionada Konopka mordiéndose los labios todo el tiempo.

En realidad, los problemas de Satanik se reducen a dos. Primero es la perfomance del director Vivarelli, que no crea el clima, no cuidó la producción ni el guión, ni eligió actores carismáticos para interpretar estos roles. El otro es que la historia parece la fusión de dos o tres episodios del comic, sin que el libreto le agregara un punto ni una coma. Es demasiado lineal y con misterio casi cero. En Diabolik, Mario Bava tenía a un villano deslumbrante que sorprendía a cada rato. Aquí ninguno de los personajes se caracteriza por su inteligencia ni es sofisticado. Para colmo el climax es completamente gratuito, como si la censura de la época hubiera impuesto de que los villanos no pueden salirse con la suya (o la producción no le tenía mucha fe al filme como para generar una secuela).

Satanik es recomendable como curiosidad. No llega al grado de ser tan mala que resulte buena, pero es rara y hay alguna que otra idea dando vuelta por allí, que no termina de reflejarse como corresponde. Pero lo que es seguro es que podría haber sido muchísimo mejor.