Es curioso notar algunos detalles de la mentalidad norteamericana en tiempos de crisis. Obviamente es una nación con un alto grado de autoestima, ya que su poderío económico los hace sentir el centro del universo. Y al momento que les pasa algo malo, se colocan en el lugar de las principales víctimas. Eso no niega que les hayan pasado cosas terribles, pero comparados con el sufrimiento de otras naciones que han pasado por sucesos similares o de gran magnitud, termina por sonar a lamento exagerado. Quizás así lo entienda alguien que vive permanentemente en una burbuja y cuando algo malo los afecta, pero da muestras de que no ven más allá de sus fronteras. Yo usualmente suelo sacar la comparación de la Segunda Guerra Mundial, a la que el cine norteamericano se encargó de glorificar. Los yanquis sólo perdieron algo así como 300.000 hombres; los rusos (héroes y villanos de la historia, ya que empezaron el conflicto siendo aliados de Hitler) perdieron 20 millones de personas. Las bajas de otras naciones y países (desde ingleses hasta judíos) se cuentan por millones también, aunque ninguno llega a la magnitud de las pérdidas soviéticas. Entonces, ¿de qué héroes me están hablando?.

Para los norteamericanos, Right at Your Door les pareció un drama brillante; y para el resto de la gente que vive en este planeta, le pareció un bodrio con algún que otro momento interesante. Es que la película funciona como una especie de sicodrama hueco; revive las emociones de un ataque terrorista al estilo del 11/9, toda esa paranoia ... y nada más que eso. Es un filme que pierde la perspectiva, y la idea de para qué uno filma algo así. Si uno va a rodar acerca de un drama ficticio (y posible), es para sacar algunas conclusiones interesantes. El Peor de los Miedos no hace nada de eso; es un escenario de desesperación puro y duro, sin capacidad de reflexión.

Hitchcock había descubierto que la repetitividad crea sensación de urgencia. En el caso de la escena de la ducha de Psicosis, la secuencia había sido planeada de esa manera. "Janet Leight toma una ducha, una ducha, una ducha; ella corre la cortina, la cortina, la cortina; ella se enjabona, se enjabona, se enjabona", repitiendo la misma toma desde tres ángulos diferentes hasta pasar a otra secuencia de otros tres planos. Aquí el director y guionista Chris Gorak lleva el concepto de Hitchcock al paroxismo, repitiendo tomas hasta 20 veces. "Brad va a buscar a su esposa, su esposa, su esposa, su esposa, su esposa ...; Brad prueba con el celular, celular, celular, celular ...". Después de media hora de estar atascados con el protagonista - que no va ni para atrás ni para adelante -, las cosas se ponen anodinas. Hay una radio encendida constantemente que resulta excesivamente reiterativa. Los minutos pasan, los protagonistas se desesperan y la cosa no avanza. Lo único que hacen es llorar y gritar.

Lo que debería haber hecho Chris Gorak es armar el filme como un descenso a los infiernos, y dejar que Brad pudiera saltar el cerco policial. Pero el protagonista regresa a su casa y se enclaustra. A la mitad de la película la historia avanza un poquito ya que Lexi reaparece, visiblemente enferma. Y después sigue una tanda interminable de minutos donde no hacen nada, excepto gritarse mutuamente a través de las ventanas tapialadas.

Los protagonistas son antipáticos desde el arranque, con lo cual el público no puede conectarse con ellos emocionalmente cuando les pasa algo malo. Ninguno de ellos saca algún tipo de conclusión decente acerca de lo que pasa. Para colmo, con la reaparición de Lexi el filme se pone peor, ya que los personajes empiezan a hacer cosas realmente estúpidas - Lexi está gravemente enferma y aún así, decide esquivar a la policía o huye de la entrada a los hospitales abarrotados; o sea que se fuga de todos los mecanismos de ayuda que podrían salvarle la vida -.

A El Peor de los Miedos le sobran 60 minutos. No dice ni hace nada interesante, salvo en un par de momentos. El clima inicial de horror está logrado, pero después los personajes son tan anodinos que no hacen nada importante. Es un sicodrama hueco que podría haber aprovechado la ocasión para reflexionar sobre una situación semejante. En vez de eso, sólo se dedica a revivir emociones del 11/9, sin ningún otro tipo de ambición en puerta.