Rabia pertenece a la etapa canadiense de Cronenberg. Eso significa una producción barata plena de ideas salvajes. Aquí, en una inusual decisión de casting, Cronenberg recluta a la reina del hardcore Marilyn Chambers - la que protagonizara alguna de las obras más conocidas de la etapa "artística" del cine porno como Mas Allá de la Puerta Verde (1972) y La Resurrección de Eva (1973) -, ya que precisaba una intérprete muy sexual para el papel. La Chambers no actúa mal, aunque tiene una voz ridícula que desentona con la seriedad de las situaciones en que se ve envuelta. El tema es que la perfomance de la estrella porno es el menor de los problemas de Rabia, ya que toda la historia se resiente por la falta de enfoque del guión. Definitivamente éste es un libreto al que le faltaba una buena pulida.

Acá da la impresión que Cronenberg quería realizar su propia versión de los escenarios apocalípticos virales que solía manejar George A. Romero en esa época, como en La Noche de los Muertos Vivos o The Crazies. Las cosas empiezan con el típico toque cronenbergiano - una mutación -, la que transforma a la Chambers en una especie de vampiro con una axila chupasangres en vez de colmillos (wtf!!). La chica se la pasa dando abrazos (de tan cariñosa que es), con lo cual incrusta a la gente con su aguijón axilar y los drena de hemoglobina. El tema es que sus víctimas no mueren - al menos, no instantáneamente - sino que el pinchazo le transmite una versión mutante del virus de la rabia, y salen corriendo a atacar y morder a otros. No pasa mucho tiempo antes que media ciudad esté enloquecida y el pánico cunda en las calles.

Rabia tiene sus momentos interesantes pero es fallida. Le falta enfoque - ¿por qué Cronenberg no hizo que los infectados tuvieran a su vez su propio aguijón?; por lo menos la historia se hubiera centrado en un único tema - y hay muchas cosas traídas de los pelos. Es un Cronenberg flojito, aunque bien vale unos minutos de nuestro tiempo como para pegarle una mirada.