Es un filme que tiene un lenguaje narrativo muy particular. Boorman utiliza una gran cantidad de recursos muy floridos para construir el relato: por ejemplo, vemos lo que sucede en una escena, y al mismo tiempo intercala lo que ocurre en otra - temporalmente paralela - mientras que la banda sonora se queda con un diálogo o sonido de una secuencia previa a estas dos (como la larga caminata inicial de Walker); el protagonista tiene constantes flashbacks que le dan la sensación de un continuo deja vu; y los días pasan en cuestión de segundos en una misma secuencia (como cuando Walker pasa de un cuarto al otro en la casa de su ex mujer). A su vez, es un filme con largas pausas y silencios, que son súbitamente quebrados por explosiones de violencia. Prácticamente los primeros quince minutos de Lee Marvin en pantalla (después de la secuencia de créditos) carecen de parlamentos. Y cuando Walker / Marvin habla, lo hace desde el cañón de su revolver. A su vez, en otros casos, la actitud de los personajes - en especial las mujeres - es extraña de un instante a otro. Es realmente muy buena la secuencia en donde Lynne - su ex mujer - comienza a responderse a sí misma, anticipando todas las preguntas de Walker; o el súbito ataque de nervios de Angie Dickinson en la casa del mafioso, en donde descarga toda su furia contra un impasible Lee Marvin y termina por desmoronarse.

En realidad Boorman incorpora unos cuantos mecanismos de cine arte (de la nouvelle vague) para generar un relato estilizado. Eso le da una excelente atmósfera al film pero no quita en que haya secuencias que quedan algo bizarras - como toda la porción del relato en donde Angie Dickinson y Lee Marvin se hospedan en la casa de Carroll O´Connor; es una escena de seducción totalmente atípica -. Pero apartando algunos escasos momentos que resultan excesivamente experimentales, es un thriller de sólida atmósfera y excelente desarrollo.

A Quemarropa es una película excelente. No sólo por el guión, por las actuaciones, por el clima o por el preciosismo visual. Es innovadora en su lenguaje narrativo, es tensa y contiene sorpresas. Y sigue siendo un claro ejemplo de cómo el cine de antes podía ser comercial a la vez que competente.