Pero Push fue enormemente vapuleado por la crítica, con una enorme cantidad de opiniones negativas - como indican las mediciones de Rotten Tomatoes - y algunas voces aisladas saliendo a favor del filme - como la del reconocido crítico norteamericano James Berardinelli -. En la taquilla se hundió, recobrando apenas sus costos; y en cuanto a la opinión popular la cosa está igual de dividida, entre algunos que alaban la complejidad de la trama y una amplia mayoría que no la entendió o la calificó directamente de bazofia.

Aquí el tema no pasa porque Push sea la versión pobre de los X-Men. Obviamente la mayor parte del presupuesto se fue en contratar a figuras medianamente conocidas - Chris Evans, la antorcha humana de Los 4 Fantasticos; Dakota Fanning; Djimon Hounsou -, y en las locaciones. A mí no me importan los FX - uno no califica los filmes por eso -, sino la exposición y las ideas. El problema con Push es que está recargada de ideas y que las mismas están expuestas de una manera caótica. Aquí hay distintas clases de super hombres: los que mueven cosas, los que destruyen todo con el sonido de su voz, los que leen el futuro, los que sanan a otros, los que borran la memoria, los que engañan la vista con ilusiones ópticas, los que pueden manipular la mente de otros... y la lista sigue. El libreto hace una presentación no muy buena de esas reglas, y empieza a tirar personajes - uno tras otro - que, sobre la marcha, nos vamos enterando de qué tipo de poder tienen. Pero uno empieza a tener la sensación de que muchos de ellos son Deux Ex Machina que el guión va disparando de acuerdo a su necesidad. La imprevista aparición de una "sanadora" para curar a Chris Evans después de su batalla campal con los "sonicos" es un claro ejemplo de esto.

Después uno empieza a recibir otras sensaciones; primero, de que el libreto no está jugando limpio con sus propias reglas - las cuales nunca aclara demasiado -. Si el futuro está en constante cambio - como dice Dakota Fanning -, ¿cómo el padre de Chris Evans le dice que en el futuro deberá ayudar a una muchacha que le va a dar una flor?. A esto se van sumando otros detalles menores - ¿cómo Dakota Fanning hace dibujos tan complejos y llenos de colores en cuestión de segundos, con una pizarrita y una tiza blanca? ¿En dónde quedó tantas horas el moribundo Chris Evans sin que recibiera asistencia y sin que llegara la policía después del duelo inicial? ¿Por qué el libreto no anticipó que Nick y Kira se conocían? ¿Por qué se omitió el detalle que el chino en el sampán era un "borrador" de memoria? - que se van acumulando de manera impresionante, ya que la acción nunca para. Y cuando llegué a la secuencia del reparto de sobres rojos - con instrucciones aleatorias para caaa uno de los aliados de Chris Evans -, decidí tirar la toalla.

Muchas de las ideas de Push sean realmente interesantes, pero posiblemente el libreto fuera mejor material para una miniserie que para una película. La exposición de información en sus 111 minutos de duración es caótica; y no creo que que sea problema del director Paul McGuigan - que ha hecho policiales interesantes como Gangster Nº 1 o Lucky Number Slevin -, sino que me parece que el cineasta se vio desbordado por un libreto al que no le interesa explicar demasiado e insiste en lanzar situaciones y subtramas todo el tiempo sin percatarse si el espectador ha podido asimilarlas. Hubiera sido necesario una poda general de personajes, restringir los poderes a un puñado, apuntar a una primera hora que detallara el funcionamiento de este universo, y dedicar el resto a la conspiración. Pero así como está, las cosas no van. Push abruma hasta al más valiente, y resiente enormemente su credibilidad al sacar conejos de la galera todo el tiempo.