Ciertamente para finales de la década del sesenta el género bélico estaba comenzando a entrar en decadencia, y sólo subsistía con la presencia de casts multitudinarios - el punto final sería Un Puente Demasiado Lejos en 1977 -. Quizás por ello es que El Puente Sobre Remagen ha quedado un tanto olvidada. George Segal no era una luminaria en aquella época - recién tendría su gran momento en los 70 con varias comedias como El Buho y la Gatita o Diversión con Dick y Jane -, y Robert Vaughn intentaba remotar una carrera en el cine sin éxito luego de su hit televisivo El Hombre de CIPOL. Pero si bien ambos carecían de star power en la taquilla, El Puente Sobre Remagen es una superproducción como sólo se concebía en aquella época. Hay un despliegue masivo de gente y pirotecnia, una cuidadísima reconstrucción de época, y algunos de los combates de tanques más feroces jamás filmados en la pantalla grande (y eso que ésta no es una tank opera como La Batalla de las Ardenas o Patton).

Eso no quita de que los personajes tengan su buena cuota de estereotipo. George Segal es el sufrido y agotado capitán de un pelotón al que siempre mandan al frente, Bradford Dillman es el chupamedias de turno (papel en el que se especializaría, como en la saga de Harry el Sucio), Ben Gazzara es el soldado ladrón de buen corazón, y Robert Vaughn es el oficial alemán respetable, aunque no puede evitar lidiar con el nazi que lleva adentro. Mientras que del lado americano hay bastantes clichés, al menos el papel de Vaughn transita sobre la cornisa, debatiéndose entre el militar de carrera, el patriota desesperado, y el nazi prepotente. El guión no intenta demasiado ubicarlo de manera definitiva en alguna de esas tres posturas, ya que sería un sacrilegio (para Hollywood) de que alguien creara un nazi heroico (bueno, eso es lo que quiso hacer Tom Cruise con Operación Valkiria sin demasiado éxito). En el cine esto usualmente se reparte entre: oficiales de la Wehrmacht (militares de carrera, honorables y de tradición prusiana), y oficiales SS, vestidos de cuero negro y absolutamente despreciables. Aquí el personaje de Vaughn no es el villano - ese papel le corresponde a los burócratas nazis por encima de él -, pero definitivamente tiene su cuota gris. El libreto incluso se anima a poner algunas secuencias bastante jugadas (como la muerte de un niño) por el lado de los alemanes, lo que resulta mucho más interesante (hasta con tono antibélico) y balancea toda la sarta de clichés de heroísmo barato que suele empapar a las tropas americanas de turno en los filmes de guerra.

El Puente Sobre Remagen es una gran filme de guerra. Hay gloriosas secuencias de acción, y buenos diálogos. El perfil de los personajes patina un poco, y definitivamente es una ficción muy liberal sobre los verdaderos acontecimientos ocurridos en aquella batalla, pero es innegable que se trata de un espectáculo como Dios y Hollywood mandaban en sus épocas de gloria.