La primera conclusión que uno saca al ver la versión live action de Devilman es que Hiroyuki Nasu debe ser un pariente japonés de los hermanos Strause - los execrables directores que han dado a luz engendros como Alien vs Depredador: Requiem y la reciente Skyline -. Yo no creo que la historia del manga de Go Nagai sea Shakespeare - a lo sumo es un delirio bastante colorido -, pero la manera en que Nasu lo arruina es impresionante. Digo: aquí había una trama larga, épica y probada, y abundante dinero para efectos especiales. ¿Cómo se las ingenió este tipo para convertirlo en un bodoque insufrible?.

Durante el primer tercio Devilman resulta relativamente potable. Hay dos amigos - con pinta de travestis adolescentes más que de otra cosa - que van a la misma escuela; uno es tímido y el otro es un ricachón de personalidad sicótica - el pibe le ha amputado los dedos a más de un compañero de clase y, aún así, lo mantienen en la misma escuela (wtf!) -. Al tímido lo tienen zumbando a las trompadas los matones de la clase, y el sicótico siempre termina por rescatarlo. Un día el padre del sicótico se muere, revelando que descubrió un antiquísimo templo en la Antártida y el mismo aprisionaba a miles de demonios que han quedado en libertad. A partir de entonces el filme se clava de nariz y no remonta vuelo nunca más. Lo que antes era pausado y digerible comienza a convertirse en un catálogo de disparates que se suceden uno tras otro. Medio mundo se convierte en demonio, la gente se enloquece y forman hordas para exterminarlos, empiezan a aparecer personajes de la nada - como la chica timida a la molestan en la clase y se transforma también en un demonio; el nene cuyos padres se convierten en criaturas asesinas; el vecino mirón de los Makimura, etc - y la historia va a los saltos, como si fragmentos enteros de película hubieran quedado en el cuarto de edición. Debo admitir que llega un momento en que yo me canso de mí mismo, de escribir siempre las mismas palabras, pero a su vez concluyo de que eso ocurre porque los malos filmes caen siempre en los mismos errores. A partir de los primeros 30 minutos el director Hiroyuki Nasu pisa el pedal del acelerador y la credibilidad explota por los aires, arruinando lo que venía medianamente pasable hasta ese momento.