Director - Jack Smight, Guión - Donald S. Sanford , Musica - John Williams

TRAMA : 1942. La armada japonesa viene de una serie de rotundos éxitos en la guerra del pacífico, y se prepara para tomar el atolón de Midway mientras prepara una emboscada para la mitad de la flota norteamericana superviviente de la masacre de Pearl Harbor. Pero los servicios americanos de inteligencia han interceptado sus mensajes y disponen que todas sus naves - incluso las gravemente dañadas como el portaviones Yorktown - intercepten a la flota japonesa, contando con el factor sorpresa. Descuidando el pacífico norte y Pearl Harbor, el almirante Nimitz dispone la movilización en masa de sus cuatro portaviones y la totalidad de buques de guerra. Con una inferioridad de 4 a 1 en relación de fuerzas, la armada norteamericana confía en el poderío de sus aviones para poder contrarrestar el poderoso golpe que la fuerza naval japonesa se dispone a dar en Midway.

NOTA : como siempre, desarrollamos este sitio desde fans hacia fans del buen cine. Por ello, se pueden mencionar partes del film que pueden develar el final (spoilers), pero asumimos a esta altura que los lectores han visto el film o se encuentran familiarizados con la historia.

Pero en semejante contexto épico, Midway termina por ser un filme muy desparejo. Lo que atenta contra la calidad de la cinta es la disparidad de los valores de producción, que la hacen ver como una película barata. El guión es bastante bueno y didáctico, y uno podría ver a Midway inmediatamente después de Tora! Tora! Tora! (incluso el personaje del almirante Halsey está presente en ambas historias), con un intermedio del film de guerra 30 Segundos sobre Tokio (1944), como para seguir el hilo de lo que ocurrió en el Pacífico en la Segunda Guerra Mundial. El cast reune a una elenco internacional realmente colorido, pero sus valores de superproducción se desploman cuando comienza a depredar salvajemente stock footage de documentales de la segunda guerra, Tora! Tora! Tora! (que le da el 90% de sus escenas), y otros filmes bélicos. La enorme disparidad de la calidad de fotografía entre escenas resulta chocante e intrusiva, y es imposible abstraerse por momentos que estamos viendo un viejo documental con actores actuales insertados sobre la pantalla.

Si el apartado técnico es realmente dispar, al menos el director Jack Smight consigue mantener las cosas interesantes. El libreto incluye un pequeño drama familiar con el hijo de Charlton Heston enamorado de una japonesa nacida en norteamérica y acusada de espionaje. Es un intento descarado de balancear las cosas, poniendo a un japonés bueno en un filme que tiene miles de villanos nipones a los cuales la valiente y osada fuerza naval yanqui está por masacrar en cuestión de minutos. Sorprendentemente este pequeño drama de telenovela es relativamente interesante, o por lo menos no resulta demasiado molesto. El perfil de todos los personajes es monocorde, cartón pintado propio de todas las épicas, pero al menos parece comportarse con un mínimo de naturalidad (quizás lo más chocante sea la disparidad de la perfomances; mientras que el lado americano está lleno de estrellas, el almirantazgo japonés tiene al monumento de Toshiro Mifune junto con una sarta de actores televisivos de segunda que quedan sepultados bajo la sombra del histrionismo de Mifune). Definitivamente el aspecto dramático de Midway no es el más logrado.

Midway no es el mejor film de guerra, pero es un espectáculo medianamente entretenido y uno muy didáctico. Salvo por la novedad del sonido Sensurround (fue la segunda película en utilizarlo después de Terremoto 1974), bien podría haber sido un film para TV armado con recortes de escenas espectaculares de mejores filmes.