El personaje que compuso Tati y por el cual siempre será recordado es Monsieur Hulot. Hulot ya había aparecido en Les Vacances de Monsieur Hulot (1953), y ya había llamado la atención de la crítica. Mon Oncle es su segundo largometraje con el personaje, el primero a color y el único que obtendría el Oscar entre otros tantos premios internacionales.

Es un filme de combustión lenta, que va creando el clima poco a poco. No hay una historia en el sentido tradicional sino una serie de viñetas con el trasfondo del París de la postguerra aún en reconstrucción. Lo primero que llama la atención es el tiempo que se toma Tati para establecer la escena y los personajes. El chico travieso, el barrendero, la muchacha de la pensión donde vive Hulot, el matrimonio de la hermana y el cuñado de Hulot, etc., y todo ello con una contagiosa música de fondo. Son secuencias que Amarcord calcaría, cambiando únicamente la banda de sonido por canzonetas italianas. Pero lo otro que empieza lentamente a encender las sonrisas es la óptica que va tomando la historia. Aquí el enfoque es propio de una tira cómica; cada caracter está definido por una serie de exagerados tics que revelan su personalidad - la secretaria que camina apuradita y en punta de pies; la ama de casa que limpia todo el tiempo; monsieur Hulot que vive vaciando su pipa y asintiendo a cualquier cosa; el cuñado que vive agarrándose la cabeza -, y cuando hablan lo hacen en murmullos. En realidad la gran mayoría de las escenas tienen muy poco diálogo entendible y funcionan como piezas de cine mudo (o como cuadros protagonizados por mimos). De hecho Tati se ganó la vida durante mucho tiempo como mimo, y aquí el humor está restringido a lo visual y a los manerismos de los personajes. Uno podría sacar fotogramas de Mon Oncle, alinearlos en sucesión y obtendría una historieta dibujada por Divito - sin necesidad de generar algún cambio -. Por ejemplo, un gag recurrente es el barrendero que siempre tiene un prolijo montón de basura para barrer; el puestero, que siempre abre la puerta de su camioneta y se le caen las herramientas; madame Arpel que vive obsesionada con el encendido de la fuente del jardín cuando hay visitas, etc.

Mi Tío es excéntrica y deliciosamente original. Es emotiva, en especial cuando se centra en la relación entre el sobrino y Monsieur Hulot. Y mantiene, a pesar de su medio siglo de vida, una frescura sorprendente. Con su estructura para nada tradicional, sus estrambóticos personajes, y su aceitado ritmo narrativo, sigue siendo una bocanada de aire fresco en el género de la comedia. Sin lugar a dudas Jacques Tati es un genio.