Acá hay un tema copiado hasta la saciedad por el cine, que es el vínculo síquico entre victima y asesino, con lo cual la audiencia puede obtener algunas pistas imposibles de obtener por otro medio e intenta adivinar de alguna manera la identidad del homicida (lo que los yanquis llaman un whodunit - ¿quien lo hizo? -). Pero el libreto de Carpenter es medio vago de ideas, y ni siquiera arroja pistas decentes en las visiones que torturan a la Dunaway (a quien se le rompió la antena satelital mental, y quedó enganchada en The Serial Killer Channel todo el tiempo). Por contra, el libreto y la dirección algo chata de Irvin Kershner deciden tirar sospechosos a la antigua, haciendo que los secundarios tengan charlas raras o hagan gestos raros que den que pensar. Tampoco le interesa al libreto explicar por qué el asesino se ha obsesionado con el trabajo y los amigos de Laura Mars, con lo cual la historia se reduce a que Faye Dunaway tenga visiones de los homicidios, y se la pase llorando y corriendo todo el tiempo.

Los Ojos de Laura Mars no es un filme detestable, pero tampoco uno que valga demasiado la pena. Es todo muy traído de los pelos, sin explicaciones coherentes sobre qué es lo que pasa. Si al menos la pantalla chorreara sangre cuando hay un homicidio (o si las muertes fueran novedosas), al menos podría haber ganado algún punto extra. Lo único interesante del filme es ver a un montón de actores (principales y secundarios) cuando eran muy jóvenes y estaban comenzando sus carreras (como Tommy Lee Jones, Brad Dourif, Raul Julia y Michael Tucker) pero, por el resto, es un giallo refritado de segunda mano.