Hay culpas compartidas en todo esto. El libreto es demasiado delirante y carece de sentido, pero la edición americana - supervisada por los estudios Rankin Bass, los que al año siguiente producirían una tira animada de Kong - es aún peor y solo añade confusión a todo el tema. Hay un científico - cuyo nombre original era Dr. Hu pero la Rankin Bass lo convirtió en Dr. Who (!) - que crea un robot basado en las características de King Kong. Hay un elemento radiactivo que es más letal que el diablo, y resulta imposible de extraer. Hay un comandante naval de apellido Nelson y que maneja el SeaView... no, perdón, el Explorer que es una nave submarina de la ONU. Y hay un montón de idas y vueltas por el Pacífico, de la isla de Kong al Polo y de allí a Tokio (wtf?). Sí, porque cuando Kong escapa, se va sin ningún motivo aparente a la capital de Japón a destrozar maquetas. Parece que entre el polo y Japón no existe otra isla en medio del Pacífico.

La trama es aún más espesa de la que pusimos en el resumen. Hay un raro triángulo amoroso entre el comandante americano, su teniente japonés y la enfermera de a bordo (la cual la llevan inexplicablemente a todos lados), que para colmo resulta ser el objeto de adoración del simio gigante. Todos los planes del científico siniestro de turno suenan sideralmente estúpidos - por ejemplo, hipnotizar a Kong y darle órdenes mediante un micrófono (!) (como si un simio pudiera entender el castellano) -, y ni siquiera la presencia de la Madame X (Mie Hama, currando con la efímera fama que le dió su paso por el vehículo de James Bond Solo Se Vive Dos Veces ese mismo año) añade algo interesante. Con la excepción del patético diseño de los trajes, los FX de Eiji Tsuburaya son excelentes y la fotografía es fantástica. Pero ni la historia ni las perfomances resultan potables. Al menos el combate final en la torre de Tokio le da algo de sabor, pero toda la trama carece de sentido, aún siendo un kaiju eiga.