Director - Shinji Higuchi, Guión - Masato Kato sobre la novela homónima de Sakyo Komatsu, Musica - Taro Iwashiro

Pero salvo algún episodio perdido de la saga de Godzilla, o bien algún animé o siquiera alguna entrega de Akira Kurosawa, no han habido aproximaciones serias para reflexionar sobre un desastre de la magnitud del bombardeo atómico. Hay flirteos pero no enfoques directos. Y en vez de ir hacia el pasado, los cineastas japoneses se han deleitado con presentar presentes y futuros alternativos donde alguna amenaza de turno sea tanto o más devastadora que el vuelo del Enola Gay sobre Hiroshima.

Quizás de entre todos los intentos relativamente más serios figure El Hundimiento del Japon (1973), donde cataclismos marinos provocaban el derrumbe de todo el Archipiélago. Uno no conoce el film original, aunque las críticas que abundan en Internet no dicen nada bueno. Ahora nos llega esta remake, con toda la parafernalia que Japón ha sabido desplegar en sus últimas producciones de cine catástrofe.

Viendo la fecha del film original, uno piensa inmediatamente en el auge del cine catástrofe en los años 70. Y para el 2000, con el tibio resurgimiento del género (Volcano, Dante´s Peek, Deep Impact, etc) pareciera lógico hacer la remake. Si uno se ciñe al aspecto visual es sencillamente impactante, con uno de los mejores filmes japoneses en efectos especiales de los últimos años.

Toda la lógica interna del film parece muy realista - sea leyenda urbana o no, lo cierto es que desde hace años que uno escucha que Japon está amenazado por un gran desastre natural que surgirá en el futuro y que será descomunal -, y la película sigue un ritmo documental muy bueno. Las primeras alertas están filmadas con tensión, y el proceso de desarrollo de los acontecimientos es bastante coherente. Las movidas en el gobierno, la creación del ministerio de desastres, incluso el film se da el lujo de realizar algunas observaciones muy inteligentes - la cita entre el primer ministro y la ministra de desastres es excelente, donde Yamamoto le dice a su oyente : "he consultado muchas fuentes, y todas me han dicho lo mismo. Quizás deberíamos quedarnos y hundirnos con el Japón. Es nuestra tierra, aquí está todo lo que tenemos. ¡Ja!. Esto suena a una solución que sólo los japoneses podrían pensar.".-. O el éxodo masivo, donde se golpean las puertas de todos los países y pronto comienzan a cerrarse los grifos para la inmigración - podrían evacuarse 30 millones de personas sobre alrededor de 130 millones que conforman la población japonesa -; las traiciones americanas - que liquidan sus acciones en multinacionales japonesas y terminan por desplomar la economía -, o las mentiras gubernamentales - dando pronósticos para 5 años con tal de poder controlar la histeria masiva -. En ese sentido es una película realmente bien pensada, e incluso algunas ideas parecen aggiornamientos de otros clásicos como Cuando los Mundos Chocan.

El romance desencadena en un terrible final, donde pareciera que los personajes recién se dieran cuenta que son humanos y cuando se acerca la hora final. A la legua se ve que Onodera tiene el cartel de mártir tatuado en la frente, pero la última noche de él y Reiko está tan mal escrita que nuestro héroe debe morir virgen por culpa de no sé que prejuicio (posiblemente el del guionista, que amputa la escena obligatoria de sexo con tal de permitir una calificación apta para menores). A partir de allí la película se descarrila hacia los típicos clisés del cine catástrofe, con las soluciones de último minuto, la oportunidad única de resolver todo pero queda una sola bala, etc, etc. Uno piensa dos cosas : a) con toda la tecnología que hay, por qué los detonadores en bombas sumergidas a miles de metros deben ser puestos a mano; y b) si en vez del explosivo N2 fueran bombas atómicas instaladas a lo largo de la placa tectónica japonesa, la comunidad mundial habría estado de acuerdo en contaminar radiactivamente a todo el oceáno Pacífico con tal de salvar unos pocos millones de japoneses (¿120, 130 millones quizás?).

No es un mal film. Hay escenas excelentes, como el derrumbe final en la montaña donde van los exiliados. Los japoneses no andan con medias tintas a la hora de matar protagonistas, y por eso su cine catástrofe es relativamente mejor que el americano. El único problema es que cuando Onodera y Reiko están en la pantalla, más vale que se duerma una siesta o pulse fast forward furiosamente en la video. Y cuando llegue el final, sólo piense en los gratos momentos que le ha dado el film con lo cual puede perdonarle la vida (y toda la rutina al estilo Armageddon). Los FX y los apuntes inteligentes del principio salvan al film de ser un tremendo desastre, y lo redimen del clímax rutinario y el pésimo romance. Por eso nos resulta recomendable.