Los Asesinos de la Luna de Miel entran perfectamente dentro de esa corriente de disección forense de los hechos de la crónica policial. Aquí está el director y guionista Leonard Kastle (en su debut y despedida del cine), adaptando la historia real de un par de asesinos que existieron a finales de los años 40 y que terminaron siendo ajusticiados en 1951. Pero Kastle no salta directamente a los homicidios sino que ilustra cómo esta gente llegó a eso. Una obesa enfermera enamorada de un gigoló latino, el cual la termina por acoplar a sus estafas. Una escalada de celos enfermizos que culmina en escenas cada vez más violentas. Cabos sueltos, fachadas volatiles, y la necesidad de borrar pistas a como dé lugar. Y los errores, que cada vez se acumulan en mayor cantidad y calidad.

Pero The Honeymoon Killers es un filme tremendamente desparejo. Se percibe la modestia del presupuesto, pero eso no debería haber afectado otras cuestiones mínimas y esenciales, como tono del relato y calidad de perfomances. El comienzo es realmente mediocre, y uno se cuestiona seriamente si éste no es un filme sobrevaluado, o si se trata de una decisión artística del director de jugar todo en un tono muy exagerado - que bordea lo camp -. Esta gente es muy naif e infantil, y los diálogos desbordan la pomposidad propia de una comedia mediocre de los años 40. El otro punto que desmerece a este capítulo es que Martha acepta a Raymond como estafador y pasa a ser su pareja de manera demasiado abrupta. Es como si Kastle no hubiera podido manejar la fluidez que precisaba la situación (una lenta escalada de credibilidad y química entre los protagonistas), y hubiera tirado todo por la borda para pasar a la etapa siguiente.

Y donde Los Asesinos de la Luna de Miel consigue ponerse completamente de pie es en el último acto. Simplemente es brillante. Si hasta entonces lo que obtenía la audiencia eran ráfagas de la locura enterrada bajo la piel de los protagonistas, ahora los sicópatas se terminan de sacar los disfraces. Aquí hay dos secuencias - una anciana adinerada, a la cual la pareja planea sacarle lentamente el dinero hasta que se les acaba la paciencia; y una joven viuda con su hija, la cual esconde un secreto explosivo - que están filmadas de manera magistral. Primero, porque la evolución es tan gradual que asusta. Esta gente empieza con una nimiedad, argumenta, pasa a discutir, y por último explota de manera sangrienta. Tony Lo Bianco - que debería ser el más racional y medido - se ve obligado a tomar decisiones bestiales en cuestión de segundos, se traumatiza, y termina por hacerle el amor a la Stoler a metros de un cadáver. O en el último asesinato, en donde la desprevenida víctima (saturada de drogas e incapaz de moverse) sólo alcanza a seguir con los ojos los movimientos de Lo Bianco y Stoler mientras éstos discuten si vale la pena matarla o no. Eso sin contar con la shockeante secuencia del sótano, que está rodada con una frialdad inusual para la época. El último acto es directamente una obra maestra, y uno lamenta que Kastle no haya puesto más empeño para pulir todo el desarrollo previo, emparejando la calidad de todo el filme.

The Honeymoon Killers es un filme que precisa paciencia para que verlo madurar hasta que alcanza todo su esplendor. Al principio su calidad engaña, pero el resto es un viaje en subida. Es una lástima que Shirley Stoler no haya obtenido la carrera que se merecía a partir de esta película. Su actuación es fuerte, intensa, perversa. El único papel de corte similar que haya obtenido es la de la guardiana que degradaba a Giancarlo Giannini en Pascualino Siete Bellezas (1975) y, por el resto de todo ese tiempo, ha caido en un injusto olvido.