Pero en su segundo film policial, Argento demuestra que se ha hecho con las herramientas del género y ahora lo conduce de manera impecable. Había momentos en El Pájaro de las Plumas de Cristal en que uno podía pegar un largo bostezo o estremecerse con algunas ridiculeces del guión, pero en El Gato de las Nueve Colas Argento hace gala de un timing envidiable que no permite ver sus defectos al momento de la proyección. Después de plantear un par de asesinatos de inicio, la película entra en un ritmo excelente con escenas de tensión cada cinco minutos - sean sorpresivas revelaciones, persecuciones, el acoso del asesino o la filmación directa de sus crímenes -. Ciertamente es un film construído como un rompecabezas de escenas de misterio, donde lo que menos preocupa es si la trama - y la revelación del asesino - es coherente (dicho sea de paso, la revelación final es puramente trivial; el asesino podría haber sido José el Almacenero y el resultado habría sido el mismo). Lo que importan son las pistas y lo que vendrá a continuación. A su vez Argento se las arregla para meter personajes peculiares en la historia - un ladrón reformado, el periodista apuesto pero algo cobarde, el investigador ciego aficionado a los enigmas, el policía amigote que va dándole pistas a James Franciscus - que resultan entretenidos, y no son tan invasivos o chocantes como el pintor ermitaño de El Pajaro de las Plumas de Cristal. James Franciscus y Karl Malden poseen buena química, y se complementan de gran manera.

A mi juicio, es un guión muy bueno e intenso. No es realista, pero no es el caso. Aquí la idea es disparar un montón de sospechosos a la platea, orientarla hacia uno de ellos... y liquidarlo cuando la platea piensa que es el culpable. Pero aún en la artificialidad de sus reglas de juego, El Gato de las Nueve Colas es entretenimiento sólido, y desde ya más que recomendable.