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THE
FLY |
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una crítica
del film, por Alejandro Franco |
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USA, 1958 : Patricia Owens (Helene Delambre),
Vincent Price (Francois Delambre), David Hedison (Andre Delambre) (acreditado
como Al Hedison), Herbert Marshall (Inspector Charas), Charles Herbert (Philippe
Delambre) Director - Kurt Neumann, Guión - James Clavell, basado
en el cuento The Fly de George Langelaan, Musica - Paul Sawtell |
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TRAMA : El cadáver del científico Andre
Delambre - aplastado por una prensa industrial - es hallado en la fábrica
de su hermano Francois. La policía recibe la confesión del asesinato
por parte de la esposa del científico, Helene Delambre. Todo parece indicar
que Helene se ha desquiciado, pero presionada por Francois comienza a relatar
la verdad oculta tras los hechos. Andre se encontraba realizando experimentos
con la teletransportación - primero de objetos, después de animales
-. Encerrado en su laboratorio decide avanzar con el próximo paso de su
experimento, y prueba el teletransportador con sí mismo. Pero en la cámara
de desintegración se ha filtrado una mosca y al final del proceso emergen
dos criaturas híbridas: Andre, con la cabeza y un brazo similar al de una
mosca, y una mosca de cabeza blanca, que posee la cabeza y uno de los brazos del
científico. La mosca escapa del laboratorio y Andre - cubierto por un velo
- pide ayuda a su esposa para encontrarla y revertir el experimento. Pero pasa
el tiempo y Andre comienza a perder los rasgos de su humanidad, poniendo en peligro
al resto de su familia. Es entonces cuando debe tomar una terrible decisión. |
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| NOTA :
como siempre, desarrollamos este sitio desde fans hacia fans del buen cine. Por
ello, se pueden mencionar partes del film que pueden develar el final (spoilers),
pero asumimos a esta altura que los lectores han visto el film o se encuentran
familiarizados con la historia. |
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Científicos locos, científicos trágicos. Obviamente
el gran antecedente es Frankenstein de Mary Shelley, donde otro hombre
de ciencia se arriesga a cruzar los límites de lo posible, juega a ser
Dios y termina siendo castigado por su experimento. Pero en los 50, en plena era
atómica, sobrevendría una oleada masiva de científicos dementes
como obvia referencia al desatado poder del átomo: no jueguen con lo
desconocido... las cajas de Pandora que se abren sólo desatan el horror
y sobreviene el castigo divino. La Mosca de Cabeza Blanca (1958)
es un clásico de clásicos. Es un filme brillantemente escrito que
no ha perdido capacidad de impacto al día de hoy. Es cierto que hay unas
cuantas incoherencias en la película - y que no es necesario ser científico
para develarlas, como los porcentajes de humanidad que conservan las criaturas
engendradas por el experimento, o las proporciones físicas que alcanzan
las mutaciones que sufren -, pero narrativamente es un modelo de suspenso y coherencia.
Olvídese de si el experimento es lógicamente posible: simplemente
sucede y es espeluznante.
El film está basado en un cuento de George Langelaan, publicado originalmente
en la revista Playboy en 1957. Originalmente el cuento estaba ambientado
en Francia y el relato era aún más trágico, con Helene Delambre
suicidándose al final de la historia. En el funeral del científico
su hijo Philippe mataba a la mosca de cabeza blanca, la que tenía partes
de Andre y también de Dandelo, el gato que en el film se evapora en uno
de los tests.
El guión corre por cuenta de James Clavell, siendo este su primer libreto
antes de empezar con una larga carrera como guionista (e incluso director) hasta
alcanzar el tremendo hit de su best seller (después mini serie televisiva)
Shogun. Clavell demuestra ser un escritor realmente inteligente. El relato
está contado como un largo flashback al estilo del policial negro,
donde Helene comienza a revelar los hechos ante la incredulidad del inspector
y de su cuñado Francois (un medido Vincent Price, increíblemente
al margen de la acción principal). Quizás la perfomance de Patricia
Owens como Helene Delambre sea algo inconsistente - hay momentos de gran superficialidad,
donde actúa como si no hubiera pasado nada -, pero su obsesión paranoica
por las moscas está interpretada en gran forma. Y si bien Kurt Neumann
no es un gran director, sin dudas es el individuo apto para este film. El temor
por las moscas de Helene termina por enrarecer la atmósfera de toda la
película - se instala una sensación de que hay algo terriblemente
mal -, que incluso contagia a Francois. Lo que sigue es el descubrimiento
gradual acerca de la verdad de los hechos que acontecieron, que son de una tristeza
enorme.
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Si bien la tridimensionalidad que se le da a Helene y Andre sea algo artificial
- por no decir clisé: su familia perfecta, la obsesión del científico
por su trabajo y la mirada compasiva de su esposa -, la química resulta
ser bastante efectiva para provocar el momento de shock. Y este sobreviene en
la visita de Helene al laboratorio de su esposo, instalado en el sótano,
donde Andre no le abre y comienza a pasarle notas por debajo de la puerta: no
puede hablar, está cubierta su cabeza con un velo, una mano siempre en
el bolsillo. Es muchísimo más efectivo esto que haber escenificado
directamente el experimento; el espectador sabe de antemano qué es lo que
pasó mal, pero igual acompaña el derrotero de Helene en el descubrimiento
de la trágica verdad. Al momento que Helene descubre el velo y encuentra
la cabeza de la mosca emplazada en el cuerpo de su marido el efecto es bastante
shockeante.
Es un film muy amargo. Andre (David Hedison, años antes de ser el Capitán
Crane en Viaje al Fondo del Mar) le pide a su esposa que lo ayude a matarse,
pero antes le escribe en el pizarrón que la quiere. Pocas historias de
científicos locos (o de experimentos fallidos) tienen semejante componente
de romanticismo trágico. Este no es un científico soberbio que retaba
a Dios; simplemente un hombre de ciencia que amaba su familia y al cual las cosas
le salieron terriblemente mal. La muerte de Andre, si bien es escueta, no deja
de impactar. Es la única manera de no dejar rastros, pero no deja de ser
terrible.
Pero si hasta ese entonces el relato estaba bien llevado - sin excesos ni efectismos
baratos, sino shocks de calidad -, sin duda lo mejor está reservado para
el último acto. Sin dudas es una de las escenas más perdurables
de la historia del cine: el descubrimiento por parte del inspector y Francois
de la telaraña montada en el jardín de la casa, donde la mosca de
cabeza blanca - los restos del pobre Andre, una mosca con su cabeza y uno de sus
brazos - está atrapada a merced de una impresionante araña. Los
gritos de ayuda (...help meee... help meee...) - apenas audibles, pero
terribles - mientras el arácnido se avalanza sobre su cuerpo es uno de
los momentos más estremecedores que yo recuerde. Es su indefensión,
lo trágico de su destino, lo terrible del momento lo que lo hace inolvidable.
Sin dudas es una escena genial.
Robert Lippert (el mismo que distribuyera El
Experimento Quatermass) se desempeñó en la parte productiva
del filme para la Fox. Terminaría por alzarse con los derechos de
la historia y produciría dos secuelas: El Regreso de la Mosca (1959)
y La Maldición de la Mosca (1965), donde el hijo / nieto de Andre
Delambre continuarían con los experimentos de la teletransportación.
En 1986 llegaría la remake de David Cronenberg (que tendría
su secuela). Si bien el film de Cronenberg es superior en cuanto al guión
y coherencia de ideas (además de ser bastante gore), carece del
valor de shock y de escenas perdurables como el original de 1958. |
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