Una de las cosas más curiosas de Al Final de la Escalera es que, créase o no, el 90% del guión está basado en vivencias reales del autor Russell Hunter (el que comparte con el protagonista uno de los nombres, lo que lo pone como su alter ego). Hunter alquiló una casa, sintió ruidos en las tuberías, descubrió una habitación secreta... y vivió toda una historia similar a la del niño muerto que figura en el filme. Con la excepción del personaje del senador, el resto está extractado de las vivencias reales de Hunter, el que incluso tuvo que llegar a practicarse un exorcismo ya que la presencia fantasmagórica lo seguía, aún cambiando de casa y ciudad. Aún cuando el relato de Hunter no sea cierto, el hecho es que toda su aventura en el terreno de lo sobrenatural tiene visos de creíble, simplemente porque se mantiene dentro de lo moderado, "realista" y coherente. Acá no hay un cementerio indio enterrado bajo una casa, ni arboles que toman vida; los shocks se reducen a objetos que se mueven y voces que aparecen en las cintas de audio. Al ser estos hechos más cercanos al espectador (más posibles de que le sucedan a uno) lo hace más inquietante. Allí es donde reside toda la gracia de Al Final de la Escalera.

Acá toda la historia es razonable, coherente y efectiva, y está actuada más que ok. Hay un buen clima y hay algún que otro sobresalto sin que Medak se engolosine con tomas estiradas. Quizás el problema de Al Final de la Escalera pase porque precisaba algo más de shock - una situación más de pesadilla, o que los sustos tuvieran ribetes más groseros en vez de una pelota picando o una silla de ruedas rodando -. Así como está resulta demasiado prolija, teniendo su cuota de buenos momentos, pero ninguno de ellos es tan aterrador como para quitarnos el sueño.