Al menos Williamson había logrado encontrar una vuelta de tuerca en el slasher como para apropiarse de él y lanzarlo de manera revitalizada; pero acá parece más limitado de ideas, cambiando simplemente las edades de los protagonistas y convirtiendo a una secundaria en el escenario de la trama. En general las invasiones alienígenas son un producto de la paranoia de la Guerra Fría de los años 50, y se dividían en dos tipos: las masivas, con destrucción generalizada de ciudades (que va desde La Guerra de los Mundos hasta Dia de la Independencia), y las subterráneas, en donde los aliens se hacen pasar por humanos y van tomando secretamente el control de la sociedad. Tomen esas alegorías, cambien la palabra aliens por comunistas y entenderán cúal es el ultimo significado de dichos relatos. En el caso de las invasiones secretas las historias siempre han tenido un contenido de crítica social - ¿cómo distinguir al alien del humano?; por su comportamiento "anormal" -, y las distintas versiones de The Body Snatchers así lo han demostrado. En la versión 1956 era la paranoia comunista; en la remake 1978 era la alienación de la sociedad, y en la puesta en escena de 1993 era el mesianismo militar. Al trasladar Williamson la historia al ámbito estudiantil, resulta obvio de que la crítica va apuntada a la distancia - cada vez más grande - que separa las nuevas generaciones de las viejas. Los jovenes son anarquistas, y los adultos (infectados) son una clase conservadora y represiva (en su estado normal son dominados por la juventud de hoy). El tema es que Williamson no expande el tema más allá de eso, y sólo se regodea en poner persecuciones y escenas autorreferenciales del género (que es lo que hace mejor, por cierto). La secuencia en donde Clea DuVall y Elijah Wood se despachan con la teoría de que Jack Finney (el autor de The Body Snatchers) sólo se limitó a documentar lo que él había vivido, y que los mayores directores de Hollywood son alienígenas - porque haciendo ruido sobre el tema distraen la atención de la gente sobre la invasión real, la cual ya ha comenzado - es de un delirio sublime. Lamentablemente el resto del libreto no es tan inspirado como ese fragmento, y es bastante más rutinario.

El otro punto interesante es que los héroes son un puñado de estereotipos propios de los filmes de estudiantinas yanquis: el nerd, el atleta, la porrista, la recién llegada, la chica dark, el vendedor de droga. Al principio es algo irritante ver a estos personajes en pantalla, pero el libreto por lo menos le da unos diálogos inteligentes como para hacerlos interesantes - aunque carecen de tridimensionalidad -. El tema es que el guión mete demasiados personajes (aparte de ellos están los profesores, una galería de actores famosos completamente desperdiciados) y, no sólo no deja espacio para desarrollar a ninguno sino que a veces la historia debe avanzar a los saltos (como el ataque intempestivo del maestro que encarna Jon Stewart).

La Facultad podría haber estado mejor. Otro director hubiera puesto el acento en la paranoia. Robert Rodriguez le da ritmo y no aburre nunca, pero tampoco shockea. Y, por otro lado, el guión de Kevin Williamson intenta hacerse el vivillo con su humor y sus referencias culturales, pero tampoco hace nada nuevo por encima de la fórmula. Todo esto culmina en un espectáculo prolijo, entretenido, pero con menos substancia de la que podría haber esperado de semejantes talentos creativos.