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DR.
STRANGELOVE (or how i learned to stop worrying and love the bomb) |
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una
crítica del film, por Alejandro Franco |
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USA, 1964 : Peter Sellers (Capitán
Lionel Mandrake / Presidente Mirkin Muffley / Dr Strangelove), George
C. Scott (General Buck Turgidson), Sterling Hayden (General Jack D.
Ripper), Keenan Wynn (Coronel Bat Guano), Slim Pickens (Mayor T.J.
'King' Kong), Peter Bull (Embajador Sadesky) Director -
Stanley Kubrick, Guión - Kubrick, Peter George & Terry
Southern, basados en la novela Alerta Roja de George, Productor
- Stanley Kubrick, Musica - Laurie Johnson |
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TRAMA
: Un escuadrón de B-52 es enviado a realizar un ataque
nuclear sobre Rusia. El responsable es el General Jack Ripper, que
se ha vuelto loco y sospecha que los comunistas han comenzado silenciosamente
una invasión, comenzando por contaminar los "fluidos
vitales". El Capitán de la Fuerza Aérea Británica
Lionel Mandrake, que se encuentra en pasantía en la base,
comienza a espantarse de los razonamientos del General, e intenta
por todos los medios obtener el código para anular el ataque.
Pero la base es prontamente sitiada y, ante la inminencia de la
rendición, Ripper se suicida. Mientras, en Washington, el
presidente de EEUU Mirkin Muffley advierte a los rusos sobre el
ataque imparable, mientras lidia con sus generales, que ven en el
incidente la oportunidad para lanzar un ataque demoledor sobre la
Unión Soviética.
NOTA : como siempre, desarrollamos este sitio
desde fans hacia fans del buen cine. Por ello, se pueden mencionar
partes del film que pueden develar el final (spoilers), pero asumimos
a esta altura que los lectores han visto el film o se encuentran
familiarizados con la historia. |
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Stanley Kubrick posiblemente sea el mayor director de cine de la historia.
Hay, ciertamente, otros genios que pueden pelear dicho lugar de privilegio
(como Orson Welles, sin ir mas lejos). Pero ninguno tuvo una producción
tan pareja de obras monumentales como Kubrick. Echados por el Macartismo,
abominados por los estudios, o con problemas para financiar sus proyectos,
ninguno pudo hacer lo que hizo Kubrick, de obtener contratos exclusivos
y tener manos libres para realizar lo que quisiere. Esto no siempre
significó una carta blanca (los retrasos y presiones sobre
el rodaje de 2001 fueron memorables). Pero
dentro de lo que significa la maquinaria cinematográfica comercial,
Kubrick resultó siendo un privilegiado. Al momento de filmar
Dr. Strangelove, ya había captado la atención
internacional con Espartaco y con Lolita (una turbulenta
historia de amores pedofílicos), y seguiría con 2001,
Odisea del Espacio y La Naranja Mecánica, que culminarían
con la época de apogeo del director. El resto de sus obras,
a partir de Barry Lyndon no son tan redondas, amén de
que Kubrick desarrollaría una conducta cada vez más
reclusiva y obsesiva, y los intervalos en su producción serían
cada vez más largos.
Cuando filma Eyes Wide Shut en 1999 - su última película
-, hacía más de 12 años que no rodaba.
El tema de la Guerra Fría fue una pesadilla constante en
la mente de los norteamericanos hasta la caída del muro de
Berlín. Pensemos que a mitad de los sesenta, aún las
aguas se encontraban turbias por la crisis de los misiles cubanos
de Octubre de 1962; que es el auge de la "familia nuclear"
- donde todos los hogares poseían refugios atómicos
- y donde los resultados de la refriega de Vietnam (una guerra camuflada
entre las dos super potencias) era aún incierto. La ciencia
ficción se nutrió con abundancia de estos temores,
desde el bizarro Godzilla hasta
obras más serias como On The Beach o Fail Safe,
film este último que toca el mismo tema de Dr. Strangelove
desde una óptica dramática. Comentario aparte, es
interesante observar que la dualidad de Fail Safe y Dr.
Strangelove es uno de los casos más extraños de
la historia del cine, que sólo se ha repetido en los últimos
tiempos - sobre otro tema, como una posible invasión alienígena
- con Día de la Independencia
y Marte Ataca; historias similares desde puntos de vista
diferentes y rodados con escasa diferencia de tiempo.
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Si bien Alerta Roja es una novela dramática, Kubrick
decide transformarla en una comedia negra - caso contrario, hubiera
resultado ser otro Fail Safe -. Lo interesante de ambos filmes
es que demuestran la fragilidad de la estructura de defensa nuclear
de Norteamérica - un error de comunicación, un apresuramiento,
... o un loco, como en este caso, pueden desatar el holocausto -.
Pero mientras que Fail Safe se centra en el dramatismo y los
cargos de conciencia de los hombres a cargo de la seguridad nacional
americana, Dr. Strangelove se regodea con lo absurdo de la
guerra nuclear. El caso más típico es el del General
Turgidson, que es el paroxismo del militar patriota y descerebrado.
No importan las vidas humanas, son solo números con tal de
derrotar a los comunistas. No es la primera ni la última vez
que se muestran a los militares como idiotas con poder, encerrados
en su propio mundillo de estrategias y politiquerías, ajenos
al sentido real de lo que estan hablando. Es allí donde Kubrick
hunde el escalpelo hasta el fondo : desde Turgidson peleándose
con el embajador ruso en el salón de guerra - ajeno a las urgencias
por el bombardeo inminente - hasta Bat Guano, que cumple sus órdenes
militares como un autista, a pesar de los ruegos de Mandrake para
contactar a Washington y detener el ataque.
Dr. Strangelove es una comedia muy inteligente, pero no
es un film que haga reír. Lo triste del tema es que muchos
personajes que deambulan por el film deben ser ciertos, y eso impide
la carcajada. Es una comedia que funciona a nivel cerebral, como
los filmes de Wes Anderson. Ciertamente hay momentos que uno disfruta
más que otros, como el mítico diálogo de Mirkin
Muffley con el premier ruso, o la caída de la bomba con el
Mayor Kong cabalgándola como si fuera un rodeo, escenas que
ya pertenecen a los anales del cine (curiosamente el personaje de
Kong debería haber sido el cuarto papel que debía
interpretar Sellers, pero por un capricho del divo, simuló
tener una pierna quebrada para escapar del autoritarismo de Kubrick
durante el rodaje). Pero en general, el tono es muy oscuro, demasiado
para sonreír con los diálogos. Posiblemente sea porque
uno ve un desfile de necios con poder, y eso resulta ser un tema
atemporal, tal como pasa actualmente con la posguerra en Irak y
la política expansionista de Bush. Es un film implosivo,
donde todos los personajes se encuentran en estado de histerismo
contenido - especialmente las tomas en el salón de guerra
-, y que posa una mirada despiadada sobre los personajillos que
ilustra. Pero todo resulta ser demasiado cínico como para
ser gracioso. |
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