Pero en realidad el tema de la acción es un aspecto secundario en La Décima Víctima. Quiten los disparos, y les queda una comedia intelectualoide y snob propia de los sicodélicos años sesenta - por momentos me hace pensar en algún experimento teatral salido del Instituto Di Tella, o en filmes argentinos extremadamente pop como Psexoanálisis (1968) -. Acá hay mucho vestuario fashion, excesivos diálogos (aunque delirantes en la mayoría de los casos), puras poses, y personajes de cartón pintado que sólo sirvern para espetar las teorías intelectuales de los autores de turno en medio del desarrollo de la trama. Marcello Mastroianni es el típico charlatán italiano, que tiene a su ex esposa y a su amante detrás de él, no le termina de gustar ninguna de ellas, y el juicio de divorcio le devora todas las ganancias que le genera el concurso. Por su lado Ursula Andress (más radiante que nunca) parece dedicada a la cacería simplemente por una cuestión de adrenalina. La excusa es el contrato de televisación de Andress, por el cual la chica debe seducir a la victima para llevarla a un estudio y allí rematarla delante de cámaras. Pero en ese coqueteo algo empieza a surgir entre ambos, y ello terminará por cambiar el desenlace en más de un sentido.

La Décima Víctima es rara, curiosa, y está tan llena de material que termina siendo divertida. Si no es el argumento, es la visión de la diosa Ursula Andress en paños menores, o los decorados colorinches, o las ropas pop... pero siempre hay algo que nos llama la atención. Quizás su discurso sobre la batalla de los sexos quede un poco diluído en semejante contexto saturado de ideas, pero eso significa que el filme es tan rico que permite varias lecturas... o que es una deliciosa golosina visual que nunca termina por desagradar.