Hay algo de cierto en toda la teoría sobre la que se centra The Brood, de que las personas materializan (sicomatizan) sus sentimientos. Después de todo, las grandes amarguras y los grandes odios disparan enfermedades como el cáncer (o al menos disminuyen las defensas del organismo y dejan vía libre a las enfermedades). Pero aquí Cronenberg lleva este punto a un grado extremo. Durante gran parte del filme la premisa sigue por el carril antes mencionado - el ex paciente que visita Art Hindle y cuyo odio le despertó un cáncer en el cuello; el hombre lleno de pústulas por su amarga relación con su padre -, lo cual resulta creíble. Durante esos momentos es que la película funciona como una especie de obra de teatro experimental, con gente interpretando sicodramas, cayendo en estados alternativos de consciencia sin necesidad de hipnosis, y disparando exagerados histrionismos.

Es interesante ver como Cronenberg ha tratado el sindrome de Frankenstein a través de su propia óptica. En ese sentido Oliver Reed no es el tradicional científico demente, sino un individuo fascinado por el procedimiento científico que ha inventado. No es una persona enamorada de su criatura - no hay interés romántico con Eggar -, sino que lo suyo pasa por un aspecto puramente intelectual. El tema es que él se ha topado con una persona cuyos poderes superan a lo controlable, y aún así decide seguir adelante hasta ver cúal es el final. Si bien al principio Reed se ve como un amoral, su personaje termina mostrando que aún mantiene códigos de conducta y ética, y sabe cuándo ha pasado el límite para generar más daño que beneficio - la presencia de la niña de los Carveth en los barracones marca ese límite -. Por contra, Samantha Eggar no es el mal en persona, sino una mujer que ha sido brutalmente traumatizada y que su relación con el mundo se define en términos de neutralidad y odio, precisamente porque anticipa que tal o cual individuo puede llegar a lastimarla. No es un monstruo patético y unidimensional, sino una víctima del abuso que termina por generar nuestra pena. Las cosas se salen de control cuando ella cae en un estado sicótico en donde cualquiera es enemigo, con lo cual se demuestra que la vía terapeútica que ha elegido Oliver Reed ha fallado - algo que el personaje había anticipado cuando le dice al marido "si ve a otra persona que no sea yo en este momento, su mente puede caer en la locura de manera irremediable" -.

Y por supuesto está la materialización de dicho odio. Lo que uno termina por cuestionar es lo standard de los monstruos (son enanos deformes vestidos con ropa de calle, en vez de engendros en carne viva al estilo Alien), quizás por una elección artística para que ellos puedan moverse entre nosotros de manera desapercibida - como en la secuencia de la escuela -. Los ataques están más que ok, y el climax es inquietante.(alerta: spoilers). La polémica escena en que Samantha Eggar lame a la criatura recién nacida es estremecedora, y es propia del fetichismo orgánico de Cronenberg. Precisamente el director ha cuestionado duramente la decisión de la censura británica de cortar dicha escena, ya que - según él - la platea ahora puede pensar que Eggar se ha devorado a su bebé ... lo cual resulta mucho más monstruoso y desagradable que la idea inicial de que lo limpiara de manera amorosa. (fin spoilers).

The Brood es Cronenberg de alta calidad. Hay algunas pifias conceptuales con el tema de los monstruos, pero el resto es impecable. Cronenberg seguiría con Scanners (1981), con lo cual obtendría fama y poder artístico como para comenzar a desarrollar proyectos más grandes, sólo que esta vez en Hollywood.