Director - Christopher Nolan, Guión - Christopher Nolan & David S. Goyer, sobre una historia de David S. Goyer, basada en el comic de la DC, Productores - Larry Franco, Charles Roven & Emma Thomas, Musica - James Newton Howard & Hans Zimmer

TRAMA : Atormentado por la muerte de sus padres a manos de un criminal, el joven Bruce Wayne abandona sus posesiones y comienza un derrotero por los lugares más siniestros del mundo, buscando respuestas y el sentido de justicia. Mientras se encuentra como vagabundo en lejano oriente, es apresado. Y próximo al ajusticiamiento, recibe la visita de un extraño hombre que dice trabajar para un grupo de vigilantes conocido como la Liga de las Sombras. Wayne se incorpora a la Liga, que se encuentra al mando del misterioso Ra´s Al Ghul, y recibe entrenamiento intensivo para convertirse en un arma humana. Pero Wayne discrepa de los métodos radicales de la Liga, y regresa a Ciudad Gótica. Habiendo encontrado un camino, decide retomar su vida, y encausarla a favor de la búsqueda de la justicia, creando una figura siniestra como alter ego que siempre el terror en el mundo del crimen.

NOTA : como siempre, desarrollamos este sitio desde fans hacia fans del buen cine. Por ello, se pueden mencionar partes del film que pueden develar el final (spoilers), pero asumimos a esta altura que los lectores han visto el film o se encuentran familiarizados con la historia.

Indudablemente todos los films que mencionamos son clásicos en mayor o menor grado, pero muy pocos alcanzan un estado de equilibrio, donde la historia del héroe sea tan fascinante como la del villano, y donde sean fuerzas formidables en vías de choque hacia el final de la historia. Batman 89 languidecía en la historia del héroe, Superman tenía un villano risible, Batman Regresa seguía omitiendo la importancia del encapotado, X Men no cuenta ningún origen y directamente salta al medio de la acción de la historia. Uno puede citar como ejemplares los origenes de Superman en la cinta de Richard Donner de 1978, o el villano perfecto que es el Joker en Batman 89. Pero el resto del film era desparejo, en el sentido de de no darle a los personajes principales la profundidad que merecían. Como una balanza, el héroe debe ser tan impresionante como el villano. Y aún, con todas sus virtudes, Batman Inicia no consigue el equilibrio absoluto, pero se aproxima bastante, en mejor forma que los ejemplos antecitados.

Después de la euforia del Batman de Tim Burton en 1989, la serie comenzó a desbarrancarse cuando el diseñador de modas y pseudo director Joel Schumacher se hizo cargo, primero con una mediocre Batman Forever, y la universalmente repudiada Batman y Robin (1997), donde el personaje volvía a tocar la cuerda camp de la serie televisiva de 1966. Así como en SSSM comentamos, Roger Moore tomó a James Bond y lo transformó en una caricatura, después ocurrió la sucesión con Timothy Dalton y una interpretación estoica en la misma onda que el expeditivo Sean Connery... y la gente le dió la espalda. Los públicos se habían acostumbrado a una nueva faceta del personaje y repudiaron el regreso a sus fuentes (o a la idea generalizada que existía previamente sobre el personaje). Si Batman y Robin hubiera sido el primer film de 1989, quizás no hubiera generado tanto rechazo (era más acorde con lo que uno recordaba de la serie de Adam West). Pero ya acostumbrados (y fascinados) con la visión oscura de Burton, simplemente se transformó en el peor sacrilegio que se le podía hacer al personaje, y la saga entró en un freezer del que demoraría años en salir.

Entra David S. Goyer a escena. Cuando el género de los superhéroes parecía comenzar a declinar, Goyer escribe la adaptación a la pantalla de un héroe menor de la Marvel - Blade -, que resulta en un inesperado éxito. Pronto la Marvel desarrollaría una batería impresionante de adaptaciones - secuelas de Blade, Spiderman, X Men, Hulk, los 4 Fantasticos - que obviamente terminarían por hacer mella en los espíritus de los atormentados productores de Hollywood - en especial, los de la Warner, que habían originado a Batman y habían terminado matando a la gallina de los huevos de oro -. Pronto se pondría a funcionar un lento proceso de regeneración de las sagas - Batman, Superman - y de nuevos proyectos - Linterna Verde, La Mujer Maravilla -, que se sumiría en el caos creativo - la cantidad de guionistas y directores que pasaron por los proyectos resultó ser impresionante -, y que terminaría por ejemplo, con la próxima Superman Returns de la mano de Bryan Singer.

Sin duda la conjunción es más que interesante. En primer lugar, Goyer y Nolan deciden contar desde cero la historia del encapotado, incluso con elementos descolgados de la continuidad con los films de Burton. Por ejemplo, el asesino de los padres de Bruce es un matón callejero y no Jack Napier / Joker; Batman conoce a Gordon desde antes de ser comisionado - en una bella vuelta de tuerca, es el oficial de policía que consuela al joven Bruce tras el asesinato de sus padres -; Ciudad Gotica ya no es el bizarro laberinto arquitectónico de los comics o del film de Burton sino que semeja una urbe cualquiera; e incluso el Joker es un criminal en actividad al final del film.

En segundo lugar, está el punto de vista épico. No sólo vemos el origen de Bruce Wayne / Batman, sino la evolución del mismo. Debe ser el primer film en donde Wayne resulta ser tan o más interesante que su alter ego. Es más el tiempo en que Christian Bale se encuentra sin máscara que disfrazado; y aún así, su presencia resulta magnética. La construcción de los hechos más mínimos que comienzan a encajar en el lugar para llegar al concepto de Batman que todos conocemos es fantástica. Uno no siente que el pasaje de Wayne a la figura del murciélago humano sea forzada, sino que forma parte de una decisión lógica. La complicidad con Alfred, la tarea conjunta con su fiel mayordomo de construir el personaje (y el mito) es brillante. Uno tampoco siente, por ejemplo, que Alfred sea una figura decorativa como en versiones anteriores. Y realmente piensa en Batman como el alter ego de una persona conflictuada, que construye a una figura para saciar su necesidad de justicia, pero en todo momento es Wayne el que lo opera (da la impresión que Wayne construye muchos personajes : el encapotado, el millonario descerebrado...) . Es totalmente contrario a los films anteriores, donde en realidad parecía que era Batman quien se disfrazaba de Bruce Wayne. Acá vemos a un hombre constantemente en control, planeando inteligentemente cada movida - retomar el poder de la corporación de su padre, obtener los medios para hacer justicia desde las sombras -, a la vez que es un ser atormentado por su pasado y por sus fantasmas.

La historia está bellamente contada, y es un ejemplo de épica. El origen del personaje es totalmente brillante... pero el film comienza a flaquear un poco cuando Wayne ya es Batman. En especial por la falta de cierto brillo de sus villanos : el Espantapájaros es simplemente un matón sicópata, cuyo origen desconocemos. Ra´s Al Ghul - que en el comic era un ser inmortal - está desdibujado, le falta mayor profundidad o, quizás, como el enfoque del guión indica, está perfilado de modo secundario, de manera de no robar escena al encapotado. Quizás Carmine Falcone sea, en su breve paso, más brillante, cinico y siniestro que los villanos disfrazados.

Las actuaciones son espléndidas, y sin duda Christian Bale es el Batman definitivo. Hay errores menores : la partitura es excelente, pero uno echa de menos las fanfarrias de Danny Elfman; de algún modo, Batman deja su lado científico, relegandolo en un nuevo personaje como Lucius Fox; la relación con el amor de la infancia, encarnado por Katie Holmes, resulta tibia; el plan de los villanos es en cierto sentido un reciclado del plan del Joker de la primera Batman. Pero son defectos muy menores en comparación con la densidad, brillantez y excelencia de la película. Y por eso, se erige en uno de los dos mejores films sobre superhéroes de todos los tiempos. Desde ya, estamos impacientes por ver hacía donde va la secuela que se encuentra en proceso de planeamiento.