Aquí hay dos historias que van en paralelo hasta el final, que es donde se entrecruzan. La primera es la de un grupo comando americano llamado los Bastardos, compuesto por un puñado de soldados de origen judío comandados por el despiadado teniente Aldo Raine (Brad Pitt). Los bastardos no tienen empacho en liquidar a cuanto nazi se le cruce por el camino de la manera más cruel y despiadada. Raine es conocido como Aldo el Apache, ya que su marca de fábrica es quitarle las cabelleras a los nazis que asesina, y de esa manera siembra el terror entre las fuerzas alemanas. Su tropa es una galería de sicóticos como el Oso Judío (Eli Roth, el director de la saga Hostel), que se dedica a dejar a los oficiales nazis reducidos a pulpa con su bate de baseball; Hugo Stiglitz (Til Schweiger), que es un alemán renegado dedicado a exterminar militares del Tercer Reich con sus manos o a puro machete; y así con el resto de los reclutas. Es como una versión comic de Los Doce del Patíbulo, con Pitt haciendo su mejor imitación de Clark Gable. Y cuando los bastardos aparecen en acción, es como la versión spaghetti de la Segunda Guerra. La música, las tomas, las muertes exageradas es muy a lo Sergio Leone, sólo que con más sangre y humor negro.

Por el otro lado tenemos una historia de venganza. Hay una refugiada judía (Melanie Laurent) que ha visto cómo masacraban a su familia, y ahora se encuentra oculta con otra identidad, regenteando un cine de Paris. Hay un oficial alemán enamorado de ella, que incluso termina por convencer al alto mando alemán de que una película sobre su vida - un filme de propaganda, ya que como héroe de guerra, liquidó a 300 rusos durante la campaña en el frente oriental - termine por estrenarse en el cine de Laurent, y de ese modo ganarse sus favores. El colmo de los colmos es cuando el personaje de Melanie Laurent termina por cruzarse con el asesino de sus padres, el coronel alemán encarnado por Christoph Waltz, el cual se encargará de la seguridad de la ceremonia y decide investigarla para ver si es fiable.

Pero el último acto empieza a patinar. No es que no sea entretenido, pero hay algo que falla y que tiene que ver con las expectativas creadas. Tarantino se despacha con una serie de sorpresivas vueltas de tuerca, lo cual terminan por demoler expectativas y clichés de este tipo de filmes, pero en el fondo terminan por resultar poco satisfactorias. Por ejemplo, uno espera que Shosanna materialice su venganza contra el coronel Landa; también espera que los bastardos hagan justicia a su nombre y se despachen con un acto heroico o una sagacidad de último momento. Pero Brad Pitt y los suyos terminan por perder el rumbo, Landa recibe un castigo bastante diferente al esperado, y el desenlace - si bien es novedoso y tiene algo de revancha cinematográfica contra los hechos históricos que realmente ocurrieron en la Segunda Guerra Mundial - termina por resultar bizarro. Es un final propio de un comic escrito en los años 40 - como esas fantasías en las que Superman le daba su merecido a Adolf Hitler -; el tema es que el filme, si bien había empezado con esa onda comiquera, a mitad de camino se pone más serio y menos exagerado. Simplemente el final parece pertenecer a otra película mucho más pulp, y no cumple con las expectativas creadas del gran choque de soldados americanos implacables + venganza de la refugiada judía versus el alto mando nazi.

Bastardos Sin Gloria tiene una gran cantidad de méritos, pero el final no me resulta satisfactorio. Sorprende, pero no tiene mucha lógica. Es como si Tarantino se hubiera salido de la vaina a último momento y se despachara con un delirio pergueñado sólo para sorprender al espectador, pero hubiera resultado mucho mejor seguir la trayectoria natural de los hechos - refugiada vs Landa; bastardos vs Hitler y su comitiva - en vez de plantar un final forzado y poco creíble. Si no fuera por esto, podría haber resultado otra obra maestra del director. Casi lo es, sólo que falla sobre la recta final.