GB, 1972 : Robert Powell (Dr
Martin), Patrick Magee (Dr Lionel Rutherford), Geoffrey
Bayldon (Max Wells), Barbara Parkins (Bonnie), Richard
Todd (Walter), Sylvia Sims (Ruth), Barry Morse (Bruno),
Peter Cushing (Mr Smith), Ann Firbank (Anna), John Franklyn-Robbins
(Stebbins), Charlotte Rampling (Barbara), Britt Ekland
(Lucy), James Villiers (George), Megs Jenkins (Miss Higgins),
Herbert Lom (Dr Byron)
Director
- Roy Ward Baker, Guión - Robert Bloch, basado
en sus propias historias
TRAMA : El Dr. Martin llega
al manicomio de Dunsmoor, en donde tiene una entrevista
de trabajo con el Dr. Rutherford, director del establecimiento.
Pero Rutherford le aclara que él reemplaza al
verdadero director, el que ha sufrido una crisis sicótica
y ha debido ser internado de urgencia en el mismo nosocomio.
Y Martin podrá obtener el trabajo si visita el
pabellón de los casos más graves y descubre
cual es el antiguo director entre los 4 pacientes que
se alojan allí, para lo cual deberá indagar
en sus atribuladas historias de origen. Miedo
Congelado: dos amantes complotan para matar
a la esposa de uno de ellos, descuartizándola
y disponiendo de sus restos... pero nada saldrá
como lo esperado. El Sastre Demente:Bruno,
acosado por las deudas, se ve obligado a confeccionar
un traje fuera de lo común para el señor
Smith, pero la tela que deberá manipular posee
propiedades sobrenaturales. Lucy Viene a Quedarse:George trae de regreso a su casa a su inquieta hermana
Bárbara, la cual ha salido de una clínica
de rehabilitación. Pero escondida en la casa
se encuentra Lucy, la amiga de la muchacha, la que la
convence de escapar juntas deshaciéndose de su
hermano y de la insidiosa enfermera que la custodia.
Maniquíes de la Muerte: Byron es
un desquiciado alquimista que dice haber descubierto
el conjuro para traspasar su alma a unos muñecos
que ha creado y, de ese modo, darles vida. Y ahora planea
utilizarlos para vengarse del director Rutherford, a
quien odia visceralmente.
NOTA : como siempre, desarrollamos
este sitio desde fans hacia fans del buen cine. Por
ello, se pueden mencionar partes del film que pueden
develar el final (spoilers), pero asumimos a esta altura
que los lectores han visto el film o se encuentran familiarizados
con la historia.
trailer
de Asylum
En los 60 el horror inglés estaba de moda y, aparte
de los estudios Hammer, otras productoras menores
explotaban el buen momento internacional de la cinematografía
fantástica británica. Entre ellas se encontraba
la Amicus, la que se especializaba en compilados
de historias de horror. Desde siempre he preferido los
relatos fantásticos contemporáneos de la
Amicus al horror gótico y constipado
de la Hammer, y Asylum (bautizada espantosamente
en español como Refugio Macabro) es una
de mis películas favoritas dentro de la vasta filmografía
del estudio.
Como es habitual en los compilados de historias de
terror la calidad es despareja. Usualmente hay un puñado
de historias rutinarias que hacen de relleno y que reservan
para al final a una o dos historias realmente novedosas,
las que son el plato fuerte de la película. Aquí
el balance de efectividad es bastante alto, y está
marcado por la excelente calidad interpretativa de los
actores involucrados. El primer capítulo es la
habitual rutina tipo Cuentos de
la Cripta, con otra pareja de amantes liquidando
al cónyuge de uno de ellos, y en donde las cosas
se salen de control al momento de deshacerse del cuerpo.
Está simplemente ok. El segundo capítulo
- El Sastre Demente - arranca con bastante suspenso
pero fracasa sobre el final. No es que la resolución
de la historia no se pudiera anticipar, pero los personajes
involucrados en el clímax no se corresponden
con los esperados. Llegaría a una calificación
de apenas correcta. En cambio el tercer capítulo
- Lucy Viene a Quedarse -, aunque es rutinario,
termina por repuntar enormemente gracias a la perfomance
de Charlotte Rampling, la cual parece estar a punto
de explotar en un brote sicótico de un momento
a otro. Y aunque el climax es cantado, uno termina por
apreciar las bondades de una buena puesta en escena.
Pero las mejores bazas del filme radican en el cuarto
capítulo y en la historia de fondo, que son las
que tienen los detalles más memorables. Tal como
pasaba con Rampling, Herbert Lom (el jefe Dreyfuss de
la saga original de La Pantera Rosa) aporta un
enorme grado de intensidad y convicción. Si bien
el diseño de los muñecos deja bastante que
desear, la resolución de la historia genera tal
shock que uno le perdona sus defectos. Y a su vez el climax
de la historia de fondo - en donde Robert Powell debe
descubrir cúal era el siquiatra que se desquició
y quedó recluido con los otros pacientes -
es estremecedor. Y repito: el tema no pasa por efectos
especiales o enormes revelaciones, sino por las actuaciones.
La risa desquiciada del asesino tiene algo tan sobrenatural
e inquietante que queda grabada en la memoria del espectador
hasta mucho tiempo después de haber visto la película.
Asylum es una película de terror sólida
y completamente disfrutable. La dirección y las
perfomances son muy buenas, y tiene la virtud de generar
un puñado de momentos impresionantes. Y, para
ser un filme de terror de factura modesta, ese es un
mérito más que destacable.
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