Yo creo que la intención aquí era hacer una especie de Sexto Sentido, pero con funebreros que ven (y charlan con) gente muerta y los ayudan a llegar a la luz, todo esto empapado por un clima realmente sombrío. Aquí la cuestión pasa por si Christina Ricci está alucinando, es realmente un fantasma, o está viva y en manos de un sicópata. Hay elementos que sirven para justificar cualquiera de las tres hipótesis, y eso es lo que el guión dispara a mansalva durante toda la duración de After.Life. El problema es que el filme se empecina con lanzar tantas pistas al ruedo que termina por olvidarse de su propia lógica interna. Si Christina Ricci está muerta, ¿cómo puede hablar y caminar por todos lados?. No me imagino lo complicado que debe ser embalsamar a alguien que no se queda quieto y que, incluso en una escena, se encapricha y destroza la mitad de las instalaciones funerarias. Mal dia para enterrar a un cadáver rebelde.

La otra alternativa es que Ricci sea un fantasma, lo que también se lleva a patadas con la lógica, ya que debería ver su propio cadáver o atravesar paredes (y por ende, no podría agarrar objetos, a menos que haya tomado un curso con Patrick Swayze en Ghost, la Sombra del Amor). Entonces la última opción es que la Ricci sea un rehén de Neeson. Para colmo, el personaje del funebrero no es un amable portero de entrada al mundo de los muertos sino un tipo áspero y enojado con los excesos y desprecios que han cometido los vivos cuando respiraban. Liam Neeson se comporta como un asesino serial con costado amable, y en realidad el filme trata más sobre él que sobre la pobre maestrita muerta. El espectador está todo el tiempo intentando descifrar cuáles son las verdaderas intenciones de Neeson. ¿Es un duro moralista, un sádico perverso, o un tipo resignado a su trabajo y perseguido por un don que no quería tener?. Como las actuaciones son muy buenas, uno disfruta del tiempo en escena de estos personajes pero empieza a molestarse con el guión, que sólo dispara sospechas y no certezas. Y, en el climax, el filme sólo termina por embarrar aún más la cancha y deja al espectador sumamente enojado y con muchas más dudas que al principio.

After.Life está ok. El clima que crea Wojtowicz-Vosloo sustenta la película hasta el tercer acto, en donde se comienza a desbaratar la cosa simplemente porque el libreto no da una resolución lógica y limpia a todo el berenjenal que fue creando. Pero entre el suspenso y las perfomances, yo me animaría a recomendar After.Life, aún a sabiendas de que se trata de una experiencia fallida.