En realidad, es un título algo excesivo. Llevamos apenas 250 y pico de filmes revisados, y es imposible tener acceso a toda la filmografía mundial del cine fantástico. Pero bien podríamos definirlo como "las 10 mejores películas que me gustan", lo cual es más justo.

En general, todas nuestras calificaciones se basan en el grado de satisfacción como espectador. Por eso hay montones de filmes que tienen 5 estrellas, simplemente porque son películas muy redondas y producen placer a la audiencia (emocional, racional, como quieran llamarle). El tema es que me parecía conveniente separar, de ese puñado de excelencia, a un grupo y calificarlo como altamente destacable.

Todos los rankings suelen ser presuntuosos. Todos los críticos se ponen en el lugar de dioses y califican "los mejores filmes de la historia". Este ranking es más modesto, y se trata simplemente de las diez mejores películas que he visto. El título de la nota, es puro marketing.

Lo mejor que tiene The Fly es el clima de desesperación e impotencia que genera la situación del pobre Andre Delambre, a medio transformar entre hombre y mosca. Todos los intentos en vano de atrapar a la mosca de cabeza blanca, así como las pruebas fallidas de laboratorio. El final es seguramente uno de los más estremecedores de la historia del cine, con el espantoso hibrido atrapado en la tela de araña y gritando ayuda. Es una escena que produce una profunda tristeza, lo cual la rescata de toda la fila interminable de científicos locos que poblaron la pantalla desde los años 50 hasta ahora. The Fly es sencillamente una tragedia en el sentido griego de la palabra, donde individuos bien intencionados se ven atrapados en una espiral de desgracias. Sencillamente memorable.

Lo que es apasionante es cómo la película va desarrollando los acontecimientos de un modo absolutamente innovador, con la alianza no explícita de la policía con los bajos fondos. Toda la secuencia de la búsqueda de Becker, comenzando por la marca del mendigo hasta la cacería humana en las instalaciones del edificio, y el posterior juicio popular, son de una excelencia que sólo los grandes maestros pueden lograr. A esto se suma Peter Lorre, que hace la composición de su vida. Y es una película con inusuales tonos sexuales en una época en que todo tipo de connotación estaba prohibido. Una obra maestra, sin lugar a dudas.

Es la dosis perfecta de acción, humor y fantasía que uno precisa en una tarde aburrida de sábado. El lento pero imparable crescendo de disparate (especialmente desde que van a buscar a La Bestia al manicomio) sorprende a cada rato. Además genera toda una galería de escenas para el culto y el recuerdo, como los asesinos del arpa, las correrías entre Sing y la dueña del conventillo, o los numerosos combates masivos que tiene la Bestia. Imprescindible para cualquier videoteca.

Toda la saga de Godzilla es disfrutable en mayor o menor grado. La primera era más trágica; hay otros títulos formidables como contra Hedorah o Final Wars, pero elegimos simbólicamente a Godzilla 2000 como la mejor. Simplemente porque tiene un gran ritmo, unos excelentes efectos especiales (a God nunca se lo vió tan bien diseñado ni tan enorme), hay un villano formidable, y sobre todo, porque los japoneses saben hacer películas de Godzilla. Este es el cachetazo de los nipones a la idiotez americana de 1998, y eso le agrega un sabor muy especial.

Es posible que La Guerra de los Mundos me resulte compulsivamente fascinante del mismo modo que los films de Godzilla, si bien aquí el sentido es serio. Es lo más parecido a un Kaiju Eiga americano, sólo que con tripodes descomunales en vez de monstruos gigantes. Posiblemente hay, en la fibra de cada ser humano, algo que lo atemorice y que a la vez, en cierto sentido masoquista, nos guste revivirlo de vez en cuando. A mí me gusta el pánico de las masas, el sonido de las alertas de sirenas, los ataques masivos a ciudades. Uno lo vive como si estuviera inmerso en esa carrera por la urgencia de salvar la vida de un peligro desconocido. Por ello, todas las correrías de Ray Ferrier me producen esa emoción, como si participara de la trama y que esta fuera real. Y fundamentalmente por el sentido del impacto que posee Spielberg - la secuencia del ferry es una de las más brillantes del cine -.

No sólo la acción es brillante y memorable; sus diálogos, maravillosos; si no que además posee una formidable banda sonora llena de hits del ayer que son ideales para construir el clima del film. Gracias, Harvey Keitel, por presentar a Tarantino a financistas para que pudiera rodar este film y presentar semejante director al mundo. Este, sin dudas, es un film de los nuestros.

Batman Inicia es una de las mejores elaboraciones que hayamos visto sobre el tema del super héroe. Aquí logra dar vuelta el mito del hombre murciélago, y lo que siempre vemos es a Bruce Wayne, en traje o en disfraz. Ya no es, como en la época de Tim Burton, donde el civil era marioneta de su personalidad oscura y esperábamos ansiosamente la aparición del encapotado. No, aquí toda la historia de Bruce Wayne es fascinante, además de demostrar ser un héroe realmente inteligente. Christian Bale es el Batman definitivo, que no quepan dudas.

Es muy posible que Matrix no sea una idea original - muchas de sus ideas han proliferado en el anime desde mucho antes, como Ghost in the Shell, por ejemplo -, pero los hnos. Wachowski consiguieron la plata y el marketing, y para todo el mundo ellos le pusieron la chapa. Es una película fascinante, ya que deja al espectador pensando en todas las vicisitudes del mundo virtual, amén de que es una vuelta de tuerca absolutamente inesperada desde su escena inicial. Establece un modelo de film de acción para los años 90 que sería copiado hasta el hartazgo; pero su riqueza de ideas, lamentablemente, no ha sido equiparada.

Aún con secuencias desparejas (final largo, Saruman truncado), es un film emocionante. Es una épica brillante, escrita de modo excelente. Los héroes asumen el lugar que se merecen, los villanos son derrotados en gran forma, la amistad y la nobleza prevalecen. Y si bien es cierto que el papel de Theoden es bastante desparejo - muchas veces se comporta como un nene caprichoso -, le tocan algunas de las mejores líneas de la saga, en especial su relación con Eowyn. Ciertamente uno comete algunas injusticias - las secuencias de los hobbits, por ejemplo, las avanzo fast forward sin miramientos -, especialmente porque son escenas bien escritas y, en el libro, son lo mejor y tienen un papel central. El problema es que Jackson es tan deslumbrante con las escenas con humanos, orcos y elfos, que los hobbits nos parecen aburridos y hasta melodramáticos. Pero es innegable que los combates son de lo mejor que ha dado el cine en toda su historia. Es una era de héroes y de discursos altisonantes, y por Dios, que aquí dan algunos de los mejores de todos los tiempos.

No sólo esta Gollum, que aquí brilla mucho más que en la tercera parte, y es un villano formidable. También transpira un sentido de destino como las tragedias griegas. Minorías contra mayorías abrumadoras; la valentía contra la supremacía numérica. La batalla por la supervivencia de la raza, la desesperación y la hora de los héroes. Todo el film está construido sobre el clímax de la Batalla del Abismo de Helm, lo cual le da mucha más intensidad que las dos batallas descomunales de El Regreso del Rey. Es más reflexivo, el clima está mejor armado, y los personajes brillan más, ya que la situación es aún peor. Además Theoden es un personaje realmente shakespeareano, con los temores de haber llevado a su pueblo a la muerte.

Lo que tiene, tanto Las Dos Torres como El Regreso del Rey, es emoción pura. Es un film que transmite sentimientos, y conmueve hasta las lágrimas. Posiblemente esto parezca idiota, ya que es una aventura, pero el tema es que los caracteres están construídos con humanidad y nobleza, y realmente nos preocupamos por ellos. Sus discursos son realmente hermosos, y el libreto pone un especial cuidado en resaltar la amistad y el heroísmo. Y si esto fuera poco, posee la más sensacional batalla de todos los tiempos jamás filmada en celuloide. Simplemente cuando Gandalf y los Eorlingas llegan sobre la última hora, la audiencia aplaude de pie. Es un film milenario.