I. Introducción

La música de Bond no solo está compuesta de este tema. A lo largo de veinte películas han pasado ocho compositores distintos, cada uno de los cuales ha tratado de establecer su propio estilo de composición, obviamente dentro del marco de restricciones que impone la serie.

Monty Norman

• 1. Monty Norman · Dr. No
• 2. John Barry · Desde Rusia Con Amor
  · Goldfinger
  · Operación Trueno
  · Solo Se Vive Dos Veces
  · Al Servicio Secreto De Su Majestad
  · Los Diamantes Son Eternos
  · El Hombre Del Revolver De Oro
  · Moonraker
  · Octopussy
  · 007 En La Mira De Los Asesinos
  · 007 Su Nombre Es Peligro
• 3. George Martin · Vive Y Deja Morir
• 4. Marvin Hamlish · La Espía Que Me Amó
• 5. Bill Conti · Solo Para Sus Ojos
• 6. Michael Kamen · Licencia Para Matar
• 7. Eric Serra · Goldeneye
• 8. David Arnold · El Mañana Nunca Muere
  · El Mundo No Basta
  · Otro Día Para Morir

Si consideramos el número de bandas compuestas, claramente la mayor influencia la tiene John Barry, y aún cuando oficialmente el compositor del "Tema de James Bond" es Monty Norman, existen versiones que indicarían que Barry es el verdadero compositor de este tema.

En las próximas secciones se analizará lo que ha sido la música de James Bond a lo largo de todas sus películas, iniciando este análisis, tratando de aportar antecedentes respecto de quien es el autor del famoso "Tema de James Bond".

II. ¿Quien realmente compuso el "Tema de James Bond"?

I.-En 1962 Harry Saltzman convocó a su amigo el músico Monty Norman para que compusiera la banda sonora de la primera película de James Bond Dr. No. Norman no era reconocido como autor de bandas sonoras, más bien era popular como compositor de canciones. Según sus propias declaraciones, Norman cuenta que había compuesto una canción para un trabajo anterior, pero esta no había sido considerada finalmente. Sin embargo le pareció que sería apropiada para convertirse el tema principal de Dr. No. Incluso hasta la cantó en dicha entrevista, lo que indica que esta efectivamente tenía letra.

II.-Poco tiempo antes del estreno y ya con la banda sonora lista, los productores definitivamente no estaban conformes con el tema, por lo que llamaron a John Barry para que hiciera un arreglo orquestal distinto a este "Tema de James Bond". Para ello y dada la premura de tiempo existente, Barry tomo el arreglo utilizado para el tema Bees Knees que interpretaba junto a su banda The John Barry Seven y lo aplicó sobre el cuestionado tema. El resultado de este trabajo fue el conocido "Tema de James Bond" que se escucha durante la secuencia de créditos principales de Dr. No y que fue utilizado como patrón en las posteriores entregas de la serie. En una entrevista Barry menciona que a él se le contrató para hacer los arreglos del tema de los créditos iniciales de la película, sin embargo posteriormente escuchó este mismo arreglo en varias secuencias de la película. Entre ellas esta la espectacular escena en un casino de Londres en donde Sean Connery menciona su inolvidable presentación "Bond.......James Bond

III.- ¿Dónde comienza la controversia?
Esta comienza cuando John Barry alega que él es el compositor del "Tema de James Bond" y reclama que se le reconozca como tal. Esta situación nunca ha sido absolutamente aclarada por nadie, incluso existiendo los elementos de prueba para hacerlo.
En base a algunos antecedentes que han ido apareciendo a través del tiempo, he podido sacar algunas conclusiones, sin embargo estas siempre estarán sujetas a alguna ratificación oficial, debido a que estos antecedentes siempre carecen del elemento clave que permitiría obtener absoluta claridad sobre el tema. A continuación señalo algunos elementos de juicio para que puedan sacar sus propias conclusiones:

1. En el disco de la banda sonora de Dr. No hay dos pistas con el mismo tema:
· Pista 1: "James Bond Theme", que corresponde al tema por todos conocidos con los arreglos de John Barry. Esta situación no es mencionada en ninguna parte del disco, sin embargo si es mencionada en los créditos iniciales de la película. En el disco nunca más se vuelve a escuchar esta melodía, ni siquiera en forma incidental dentro de otro tema.
· Pista 17: "The James Bond Theme", compuesto por Monty Norman, lo que se deduce de acuerdo a lo señalado en la película y en el disco (Music composed by Monty Norman). Lo curioso es que este tema al igual que la mayoría de los que aparecen en el disco, no se escuchan jamás durante la película.
Existe la teoría de que este tema habría sido el original "Tema de James Bond". Si esto es efectivo, puedo afirmar que efectivamente el autor del "Tema de James Bond" es John Barry ya que esta composición no tiene nada que ver con lo que posteriormente presentó Barry.

2. Las afirmaciones de Monty Norman respecto de la canción que había compuesto con anterioridad para otro trabajo con Broccoli, las hizo recientemente para un especial televisivo sobre la música de James Bond, sin embargo no existe una constancia explícita de que esta situación haya ocurrido efectivamente en la fecha que se hizo la película (1962).

3. Durante la película Dr. No, hay un par de secuencias en que se escucha el "Tema de James Bond" con otro arreglo orquestal más rústico, que claramente no es el de John Barry. Como la banda sonora ya estaba lista antes que John Barry entrara en escena, esta situación avalaría lo indicado por Norman y en tal caso el trabajo de John Barry efectivamente sería la reorquestación de un tema ya existente, y que es hasta ahora la "verdad oficial" sobre esta controversia.
A pesar de que todos estos antecedentes son absolutamente demostrables aún no existe una aclaración oficial sobre esta controversia. Lo único claro es que hasta el día de hoy en todas las películas de Bond al final de la secuencia de créditos finales aparece la siguiente frase "The James Bond Theme composed by Monty Norman", sin embargo la mayoría de los músicos que han participado en la serie se han inspirado para sus composiciones en el arreglo de Barry. Por lo tanto la pregunta original se mantiene abierta ¿Quien realmente compuso el "Tema de James Bond"?.

Un fallo de una Alta Corte Británica dictaminó en Marzo de 2001, después de un litigio judicial, que existían los antecedentes suficientes para determinar que Monty Norman era el autor del famoso "Tema de James Bond".(nota SSSM : recientes declaraciones de Barry indican que el tema original Bond es el que figura en el Soundtrack como Dr No Fantasy, en esencia similar al tema conocido pero con otro arreglo y tempo. Barry se encargó de hacerlo más digerible y tradujo la partitura básica al arreglo que hoy todos conocemos - ver nuestra nota en la review de Dr. No)

III. Estructura de la música de Bond

Al revisar las veinte películas oficiales de James Bond, podemos señalar que no ha habido una estructura musical única que las caracterice, sin embargo en nueve películas si hubo una estructura que se repitió uniformemente. Considerando el número de oportunidades en que fue utilizado este modelo, es que lo definiremos como la fórmula estándar para la música de James Bond y a partir de esta estructura analizaremos las variaciones que han habido respecto de la misma

El modelo estándar del que hablamos en el párrafo anterior tiene las siguientes características:

1. Una canción principal cuyo título es generalmente el mismo de la película y que es interpretada por algún cantante o grupo de moda. Esta canción acompaña la secuencia de créditos iniciales y finales del film.
2. Esta canción es usualmente compuesta por el mismo compositor de la banda sonora de la película.
3. La canción es utilizada como patrón instrumental para musicalizar secuencias de la película, especialmente las románticas.
4. El "Tema de James Bond" es utilizado en el film, ya sea en su versión original (de John Barry) o incidentalmente dentro de otra composición.
Este modelo fue aplicado tal como se indica, en las siguientes películas:

1. Goldfinger (1964)
2. Solo Se Vive Dos Veces (1967)
3. Los Diamantes Son Eternos (1971)
4. El Hombre Del Revolver De Oro (1974)
5. La Espía Que Me Amó (1977)
6. Moonraker (1979)
7. Solo Para Tus Ojos (1981)
8. Octopussy (1983)
9. En La Mira De Los Asesinos (1985)

Las excepciones son en general variaciones que se producen respecto del modelo estándar, salvo algunos casos en que la diferenciación es mucho más notoria. A continuación enumeraremos cada una de ellas:

Dr. No (1962)

Este es uno de los casos que diferencia totalmente de la fórmula indicada. Si lo analizamos de acuerdo al esquema señalado en el modelo estándar podemos señalar lo siguiente:

1. No existe una canción principal, esta corresponde al "Tema de James Bond", el mismo sobre el cual nos referimos en la sección anterior.
2. El tema fue supuestamente compuesto por el mismo autor de la banda sonora (Monty Norman).
3. La versión instrumental que se escucha durante la película es la versión de Barry (tema de los créditos principales), salvo en un par de ocasiones en que lo escuchamos con un arreglo mas rústico, supuestamente del compositor de la banda sonora (Monty Norman).
4. Obviamente durante la película se escucha el "Tema de James Bond" que es el tema principal de la película.

Desde Rusia Con Amor (1963)

1. La canción principal "Desde Rusia Con Amor", interpretada por Matt Monro, solo acompaña la secuencia de créditos finales. La secuencia de créditos principales corresponde a una versión instrumental de la canción principal, cuyos arreglos fueron hechos por John Barry, y que además está matizada con algunos pasajes del "Tema de James Bond".
2. La canción "Desde Rusia Con Amor" fue compuesta por Lionel Bart, y no por John Barry que era el compositor de la banda sonora.
3. La canción es utilizada instrumentalmente dentro de la banda sonora, de preferencia para secuencias románticas.
4. Durante el film se escucha el "Tema de James Bond", en su versión original

Operación Trueno (1965)

1. La canción principal "Operación Trueno", interpretada por Tom Jones, solo acompaña la secuencia de créditos principales. La secuencia de créditos finales corresponde a una versión instrumental de la misma canción matizada con un breve segmento del "Tema de James Bond". Existe una versión de la película en que la secuencia de créditos finales corresponde íntegramente a la versión original del "Tema de James Bond".
2. La canción fue compuesta por John Barry y Don Black.
3. La canción es utilizada instrumentalmente dentro de la banda sonora.
4. Durante el film se escucha el "Tema de James Bond".

Al Servicio Secreto De Su Majestad (1969)

Este es otro caso que se diferencia totalmente de la fórmula indicada. Analizándolo en los mismos términos anteriores podemos señalar lo siguiente:

1. Hay una canción principal denominada "Tenemos Todo El Tiempo Del Mundo", interpretada por Louis Armstrong, sin embargo esta es utilizada para acompañar una sucesión de secuencias románticas entre Bond y su novia Tracy. Para la secuencia de créditos iniciales John Barry compuso un tema instrumental especial denominado igual que la película. La secuencia de créditos finales corresponde a una melancólica versión instrumental del tema "Tenemos Todo El Tiempo Del Mundo" seguida por una versión del "Tema de James Bond".
2. La canción "Tenemos Todo El Tiempo Del Mundo" fue compuesta por John Barry y Al David. El tema de los créditos principales corresponde a una composición de Barry.
3. La canción "Tenemos Todo El Tiempo Del Mundo" y el tema de los créditos principales sirven como patrón para la música incidental de la película, la primera para secuencias románticas y la segunda para secuencias de acción.
4. Durante el film se escucha el "Tema de James Bond".

Vive Y Deja Morir (1973)

1. La única variación respecto del modelo estándar es que la canción principal "Live And Let Die" fue compuesta por Paul y Linda Mc Cartney, e interpretada por el grupo Wings, y la banda sonora fue compuesta por George Martin. Todo lo demás se ajusta al modelo señalado.

007 Su Nombre Es Peligro (The Living Daylights) (1987)

1. La canción principal "The Living Daylights", interpretada por el grupo a-ha, solo acompaña la secuencia de créditos principales. La secuencia de créditos finales es acompañada por la canción "If There Was A Man" interpretada por The Pretenders.
2. Las dos canciones fueron compuestas por John Barry . "The Living Daylights" con a Pal Waaktar del grupo a-ha e "If There Was A Man" con Chrissie Hynde del grupo The Pretenders.
3. Ambas canciones son utilizadas instrumentalmente dentro de la banda sonora, la primera para secuencias de acción, y la segunda para secuencias románticas.
4. Durante el film se escucha el "Tema de James Bond".

Licencia Para Matar (1989)

1. La canción principal "Licence To Kill", interpretada por Gladys Knight solo acompaña la secuencia de créditos principales. La secuencia de créditos finales es acompañada por la canción "If You Asked Me Too" interpretada por Patti La Bell.
2. Ninguna de las dos canciones fueron compuestas por el compositor de la banda sonora, Michael Kamen. "Licence To Kill" fue compuesta por Narada Michael Walden, Jeffrey Cohen y Walter Afanasieff; e "If You Asked Me Too" por Diane Warren.
3. Por primera vez en la historia de James Bond ninguna canción es utilizada instrumentalmente durante la película. Básicamente debido a que Kamen no tuvo ninguna participación en la composición de ellas. De hecho el compositor solo fue contratado para componer la partitura, tal como se indica claramente en la secuencia de créditos iniciales
4. Durante el film se escucha abundantemente el "Tema de James Bond

Goldeneye (1995)

Estructuralmente la música de esta película no difiere mucho de su predecesora (Licence To Kill).

1. La canción principal "Goldeneye", interpretada por Tina Turner solo acompaña la secuencia de créditos principales. La secuencia de créditos finales es acompañada por la canción "The Experience Of Love", interpretada por Eric Serra.
2. Una vez mas la composición de la canción principal no fue responsabilidad del compositor de la partitura principal. En esta ocasión el autor fue Bono and The Edge. La canción de los créditos finales fue compuesta por el autor de la banda sonora Eric Serra.
3. Nuevamente ninguna de las canciones es utilizada instrumentalmente durante la película.
4. Durante el film se escucha brevemente el "Tema de James Bond".

El Mañana Nunca Muere (1997)

1. La canción principal "Tomorrow Never Dies", interpretada por Sheryl Crow, solo acompaña la secuencia de créditos principales. La secuencia de créditos finales fue acompañada por la canción "Surrender" interpretada por kd lang.
2. Al igual que en las dos películas anteriores la composición de la canción principal no fue responsabilidad del compositor de la partitura principal. En esta ocasión fue el caso de Sheryl Crow y Mitchel Froom. La canción de los créditos finales fue compuesta por el autor de la banda sonora David Arnold junto a Don Black.
3. La canción principal nunca es ocupada instrumentalmente, sin embargo la canción de los créditos finales inspira un número importante de temas instrumentales utilizados en la película.
4. Durante el film se escucha abundantemente el "Tema de James Bond".

El Mundo No Basta (1999)

1. La canción principal "The World Is Not Enough", interpretada por el grupo Garbage, solo acompaña la secuencia de créditos principales. La secuencia de créditos finales corresponde a una versión instrumental del "Tema de James Bond" cuyos arreglos fueron hechos por el compositor de la banda sonora David Arnold
2. Se regresa a la tradición, la canción principal es compuesta por el autor de la banda sonora David Arnold.
3. La canción principal es utilizada instrumentalmente en la banda sonora.
4. Durante el film se escucha el "Tema de James Bond".

Otro Día Para Morir (2002)

1. La canción principal "Die Another Day", interpretada por Madonna, acompaña tanto la secuencia de créditos iniciales como finales, aunque esta última en una versión remix.
2. Se regresa a la tradición imperante desde Licencia Para Matar, es decir, nuevamente la composición de la canción principal no fue responsabilidad del compositor de la partitura principal. En esta ocasión fue el caso de Madonna y Mirwais Ahmadazai
3. La canción principal nunca es ocupada instrumentalmente.
4. Durante el film se escucha el "Tema de James Bond".

IV. Las bandas sonoras

A continuación un análisis desde el punto de vista de un espectador/auditor aficionado a las bandas sonoras de las películas de Bond:

1. Dr. No (1962)

Para una película de un presupuesto total de US$ 1.000.000.-, no es mucho lo que se puede esperar de su banda sonora, y así fue el caso de la música compuesta por Monty Norman para Dr. No.

Norman consiguió este trabajo debido a la amistad que tenía con Harry Saltzman (uno de los productores), sin embargo su especialidad no era la composición de música incidental para películas, sino que de canciones. Esta situación queda claramente ilustrada al escuchar la música de la película, la que en su mayoría está formada por canciones de origen jamaicano (Jamaica fue la principal locación utilizada en la película).

Sin duda que se trata de una banda sonora bastante atípica. En general cuando se adquiere una banda sonora, lo que se espera escuchar son las melodías que se utilizaron durante la película. Esta expectativa se cumple en este disco solo en lo que concierne a las canciones, las que se escuchan bastante en el film. La diferencia se produce con la música incidental, ya que casi ninguno de los pocos temas instrumentales que aparecen en el disco fueron utilizados en la película, a excepción por cierto del "Tema de James Bond", cuyos arreglos fueron preparados por John Barry. Esta situación es tan dramáticamente cierta, que música incidental que fue utilizada en la película, pero que no aparece en el disco original fue grabada hace algún tiempo en el disco "Bond Back In Action" que interpreta la Orquesta Filarmónica de la Ciudad de Praga bajo la dirección de Nic Raine. Este disco reproduce pasajes de bandas sonoras desde Dr. No hasta Los Diamantes Son Eternos y tiene como gran novedad la inclusión de temas nunca antes publicados en los discos de las bandas sonoras respectivas. La suite de Dr. No es uno de los grandes aportes de este álbum.

Como dato estadístico podemos indicar que de los dieciocho temas que contiene la banda sonora, solo seis se escuchan en la película.

Esta banda sonora no cuenta con la espectacularidad ni el estilo que caracterizaría a la música de James Bond, debido a que se trató de la primera película y a que el compositor de esta no fue el creador del estilo Bond. Recordemos que si bien en esta película debuta el "Tema de James Bond", fue John Barry quien le dio el sonido característico.

Solo un pequeño antecedente para ilustrar lo señalado, nunca mas en la música de James Bond una banda sonora se basaría en canciones. Siempre fueron bandas instrumentales por excelencia, sin excepción.

John Barry

Hasta 1987 hablar de la música de James Bond se circunscribía prácticamente a un solo nombre: John Barry, esto debido a que a esa fecha Barry había compuesto la música para once de las quince películas oficiales que se habían filmado hasta ese año. Desde Rusia Con Amor fue la primera (aún cuando había participado en Dr. No haciendo los arreglos del tema principal).
Desde 1963 hasta 1971 John Barry compuso la música de todas las películas de James Bond filmadas durante ese período (seis en total), ya sea componiendo la música incidental, como también las canciones principales. Posteriormente retornaría a componer cinco bandas más, pero no en forma continua.

Desde Rusia Con Amor marca el inicio de su colaboración con la serie, aun cuando inicialmente no había sido considerado para dicho trabajo (Harry Saltzman quería a Lionel Bart), sin embargo la presión de algunas personas influyentes cercanas a la producción lograron la designación de Barry.

En este film Barry solo compuso la banda sonora, no participando en la composición de la canción principal (trabajo encomendado a Lionel Bart). Sin embargo igualmente la utilizó abundantemente como patrón para su música incidental.

El tema principal "Desde Rusia Con Amor" fue interpretado por Matt Monro y básicamente se trata de una balada romántica con un sonido propio de la época. Nada espectacular, pero si bastante satisfactoria.

Esta banda sonora, es uno de los mejores trabajos de Barry para la serie. En este film no se aprecia tan claramente el estilo agresivo y rítmico que tendría posteriormente la música para Bond. Es mas bien una banda bastante melódica, basada en la canción principal y temas específicos compuestos para la película. El "Tema de James Bond" es utilizado apropiadamente, pero no en exceso, Barry incorpora los primeros arreglos alternativos basados en el tema original, aun cuando no se impuso ninguna restricción en la utilización de su arreglo original hecho para este tema (que es el que se escucha en los créditos iniciales de Dr. No, y que además es la versión conocida mundialmente).

En este film John Barry, incluye por primera vez su composición conocida como "007", la que utilizó posteriormente en varias de las bandas compuestas por él para la serie. Al parecer este sería el tema que Barry le compuso a Bond, sin embargo nunca tuvo la fuerza ni la trascendencia del "Tema de James Bond", a pesar de haberlo usado en varias películas. Lo curioso de este tema es que en cada banda sonora en que fue utilizado tuvo un nombre distinto.

• Desde Rusia Con Amor "007" - "007 Takes The Lektor"
• Operación Trueno) "007"
• Solo Se Vive Dos Veces Little Nelly
• Los Diamantes Son Eternos "To Hell With Blofeld"
• Moonraker "Boat Chase"
  

Dos datos curiosos:

· En un par de secuencias importantes del film (la persecución del helicóptero y la persecución marítima al final del film), Barry recurre a composiciones utilizadas en Dr. No y que fueron compuestas por Monty Norman.
· En el disco de la banda sonora se incluyen cuatro temas que nunca fueron utilizado en la película.

En resumen un trabajo bastante agradable de escuchar y muy bien insertado en las secuencias durante la película.

A continuación incluiremos el texto de la canción "Desde Rusia Con Amor"

Desde Rusia Con Amor

Desde Rusia con amor vuelo hacia ti,
Es lo mejor que he hecho desde que me despedí de tí,
He viajado por el mundo para aprender,
Que debo regresar desde Rusia con amor.

Conocí rostros, lugares y a ratos he reído,
Pero tu recuerdo no me deja.
A pesar de eso, mi joven y fuerte orgullo
No permitiría mi amor
Que dijeras que no.

A Rusia volé, pero allá supe
Que sufrirías nuevamente
Mi viaje ha terminado,
Vuelo hacia ti desde Rusia con amor.

3. Goldfinger (1964)

John Barry vuelve a componer la que probablemente sea la más popular y conocida banda sonora de James Bond.

Goldfinger casi con seguridad ocupa el primer lugar en varios rankings efectuados para la serie Bond:

¨ Mejor película
¨ Mejor banda sonora
¨ Mejor villano (Goldfinger)
¨ Mejor asesino (Oddjob)
¨ Mejor canción

Pero lo que si está absolutamente claro, es que la mayoría de la gente reconoce instantáneamente la melodía de su canción principal.

La canción principal "Goldfinger" compuesta por John Barry, Leslie Bricusse y Anthony Newley e interpretada por Shirley Bassey, es claramente la canción para James Bond más popular de todos los tiempos, a tal extremo que es casi asimilable al "Tema de James Bond".

Cuando uno escucha el "Tema de James Bond" inmediatamente lo asocia con el agente, lo mismo ocurre cuando se escucha la melodía de Goldfinger.

Me ha tocado ver en muchas ocasiones en programas de televisión que cuando hay una referencia a James Bond, musicalmente se recurre a Goldfinger y no al "Tema de James Bond". Esto explica la trascendencia que este tema ha tenido a través del tiempo. Lo curioso es que la canción jamás se refiere a Bond, sino que al contrario se trata de una alegoría al villano de turno Auric Goldfinger.

Conozcamos el texto de dicha canción:

Goldfinger

Goldfinger
Es el hombre con el toque del Rey Midas.
Un toque de araña,
Como un dedo frío.
Que te llama para envolverte en su pecado,
Pero no entres
Palabras de oro él dirá en tus oídos,
Pero sus mentiras ocultan tus temores,
Una chica dorada besada por él, debe saber,
Que es el beso de la muerte del Señor Goldfinger.
Bellas chicas, cuídense de su frío corazón de oro.

Él solo ama el oro.
Solo el oro.
Él ama el oro.
Él solo ama el oro.
Solo el oro.
Él ama el oro.

En Goldfinger definitivamente debuta el sonido de James Bond. La banda sonora está fuertemente basada en la canción principal, por lo que esta impone un tipo de sonido característico que sería el patrón de todas las bandas sonoras compuestas por Barry para las películas de Bond de los años sesenta.

El estilo de esta música es un tanto agresivo, pero muy melódico, tan efectista para algunas secuencias que incluso, prescindiendo del "Tema de James Bond" podría ser fácilmente reconocida como una banda sonora de Bond.

De todas formas John Barry, igualmente intercala secuencias mas melódicas que matizan el estilo Bond que a ratos puede ser un poco cansador, particularmente en esta banda sonora.

Curiosamente el disco es uno de los de menor duración y de peor sonido, pero aún así se impone como uno de los preferidos de los coleccionistas.

Personalmente no es mi favorita, sin embargo reconozco la importancia y trascendencia que tiene para el mundo de James Bond

Bandas sonoras extendidas publicadas en Febrero de 2003

En el mes de Febrero de 2003, se relanzaron al mercado quince bandas sonoras de la serie.

• · Dr. No
• · Desde Rusia Con Amor
• · Goldfinger **
• · Operación Trueno **
• · Solo Se Vive Dos Veces **
• · Al Servicio Secreto De Su Majestad **
• · Los Diamantes Son Eternos **
• · Vive Y Deja Morir **
• · El Hombre Del Revolver De Oro
• · Moonraker
• · Solo Para Tus Ojos ***
• · Octopussy
• · 007 En La Mira De Los Asesinos
• · 007 Su Nombre Es Peligro ***
• · Goldeneye
  

Todas estas bandas traen el sonido remasterizado, lo que garantiza una mayor fidelidad y una mejor calidad de audición.
Sin embargo la principal novedad de este nuevo lanzamiento es la inclusión en varias de ellas de temas originales que nunca habían sido publicados anteriormente.

** Bandas sonoras que contienen material original adicional que nunca había sido publicado anteriormente.

*** Bandas sonoras que ya habían sido publicadas anteriormente con material original adicional.

El resto de las bandas contiene el material originalmente publicado sin ningún bono adicional. Sin embargo hay que destacar la publicación en CD, después de mucho tiempo de estar discontinuada de la banda sonora de En La Mira De Los Asesinos (A View To A Kill).

Análisis banda sonora extendida de Goldfinger

La principal novedad de este nueva publicación es la mejor calidad del sonido mas la inclusión de cuatro nuevos temas que al parecer ya habían sido publicados en una antigua versión de esta banda sonora, pero que sin embargo no habían figurado en ediciones recientes. Otra novedad fue la separación o reordenamiento de algunos temas, respecto de su versión original:

Versión Original - Nueva Versión

· "Alpine Drive - Auric's Factory" · "Into Miami "
· "Alpine Drive - Auric's Factory"
· "Oddjob's Pressing Engagement" · Incorporado a "Alpine Drive - Auric's Factory"
· "Bond Back In Action Again" · "Oddjob's Pressing Engagement"
· "Bond Back In Action Again".

Nota 1: El tema "Oddjob's Pressing Engagement" es completamente distinto en la nueva versión. Corresponde a la primera parte de la versión original del tema "Bond Back In Action Again".

De los cuatro temas nuevos llama la atención que dos de ellos correspondan a secuencias claves del film. Estas son la secuencia de la chica bañada en pintura dorada -"The Golden Girl"- y la secuencia en que Goldfinger intenta castrar a Bond con el rayo laser -"The Laser Beam"-. Las otras dos pistas corresponden a "Death Of Tilley" y "Pussy Galore's Flying Circus".

Si bien los dos primeros temas corresponden a secuencias clásicas de la serie, su música no corresponde a melodías que produzcan una sensación especial, mas bien se trata de dos temas bastantes apagados y monótonos. La misma suerte corre el tema "Death Of Tilley". En ningún caso estas pistas son las mejores de la banda sonora, sin embargo su inclusión es valiosa en el sentido de tener una banda sonora mas completa.

Distinto es el caso de la pista "Pussy Galore's Flying Circus" ya que se trata de un tema mas festivo y atractivo de escuchar.

En resumen las cuatro pistas adicionales son un aporte interesante, sin embargo la calidad de dichos temas no es visiblemente superior a los temas publicados originalmente.

Operación Trueno (1965)

Goldfinger fijo dos importantes características que serían determinantes para el desarrollo futuro de las películas de Bond, una de ellas fue el establecimiento de la fórmula Bond que fija los elementos mínimos necesarios para armar cada película y la otra es el estilo musical de Bond. Este estilo tal como lo señalé anteriormente se mantuvo por varias películas y solo fue variando en la medida que llegaron nuevos compositores a la serie y producto de la propia evolución de John Barry.

Al año siguiente de Goldfinger debutó Operación Trueno, y nuevamente John Barry estuvo a cargo de la música.

La música de Operación Trueno, mantiene casi intacto el estilo de Goldfinger, a tal extremo que la canción principal Thunderball compuesta por John Barry y Don Black es casi una copia al tacto en lo que se refiere al estilo de su predecesora. A tal extremo llegó esta situación, que Terence Young, el director de la película cuando la escuchó la denominó "Thunderfinger". Las diferencias básicamente fueron la música, la letra y el interprete, misión que recayó en el famoso cantante británico Tom Jones que tenía un estilo muy similar al de Shirley Bassey, claro que en versión masculina.

Esta banda sonora, sin embargo tuvo algunos tropiezos durante su desarrollo, situación que la debilitó respecto de su antecesora. El primer problema que hubo que sortear y que finalmente no pudo ser superado fue el relacionado con el título de la canción principal. En inglés la película se llama Thunderball que traducido a otro idioma significa "Bola de Trueno", concepto que no tiene significado, por lo que componer una canción en base a este título era prácticamente imposible. John Barry frente a este problema recordó que en Italia y Japón James Bond era conocido como "Mr. Kiss Kiss Bang Bang", y pensó que esta denominación podría servir de inspiración para componer una canción, por lo que pidió a Leslie Bricusse que compusiera la letra para una canción con este nombre y claramente inspirada en James Bond. Una vez compuesta la canción la grabaron separadamente dos cantantes femeninas Shirley Bassey y Dionne Warwick.

Posteriormente esta canción fue presentada a los productores, los cuales optaron por la versión de Dionne Warwick, designándola como la canción principal.

Una vez resuelta esta situación, Barry se abocó a componer la banda sonora para la película utilizando este tema - tal como era su costumbre-- como patrón para la instrumentación de varias secuencias..

Poco tiempo antes de terminar la producción de la película y con la banda sonora casi terminada, los productores inesperadamente cambiaron de opinión, decidiendo que la canción principal debería llamarse igual que la película, por lo que pidieron a Barry que compusiera otra con ese nombre. Para esta ocasión, sin embargo, Bricussse no estaba disponible por lo que se debió a recurrir a Don Black para que compusiera una canción llamada "Thunderball". Black comentó en una entrevista que busco en innumerables libros algún significado para este concepto, pero no existía. Frente a ello Black decidió componer una canción inspirada en James Bond, insinuando que él era la Bola de Trueno.

A continuación compararemos las letras de ambas canciones y comprobaremos que son bastante similares en su temática general de resaltar las cualidades de James Bond:

Mister Kiss Kiss Bang Bang

Él es alto y es oscuro
Y como un pillo se mete en líos
De ahí el doble cero
Mr Kiss Kiss Bang Bang

Él es suave y es tranquilo
Y puede aliviarte como vainilla
El caballero es un asesino
Mr Kiss Kiss Bang Bang

Señoritas y peligros
Han sido parte de su vida
Como un cuchillo corta la vida
Como si fuera el último día

Él es rápido y es frío
Es de la escuela que los
que aman y dejan
Un consuelo a los afligidos
Mr Kiss Kiss Bang Bang

Thunderball

Él siempre corre mientras los otros caminan
Él actúa mientras que otros hombres solo hablan
Él mira el mundo y lo quiere todo
Así que ataca como Bola de Trueno

Él conoce el significado del éxito
Necesita mas de lo que da
Conocido como el triunfador que toma todo
Y ataca como Bola de Trueno

Mujer que desea, la consigue
Él quebrará cualquier corazón sin lamentarlo
Sus días de duda ya no existen
Su lucha continúa y continúa
Pero piensa que su lucha es justificada
Así que ataca como Bola de Trueno

Como se puede apreciar las temáticas son bastante similares respecto de lo que ambas quieren transmitir, una canción con esta misma temática se volvería a repetir en la película La Espía Que Me Amó.

Este repentino cambio implicó que Barry tuvo que modificar algunos temas de la partitura para incluir instrumentalmente esta nueva canción. Sin embargo, lo concreto es que no fueron muchos los pasajes de esta película en que escuchamos
ésta música, en contraposición a la mayor cantidad de instrumentaciones basadas en "Mr Kiss Kiss Bang Bang".

El resto de la música incidental del film es de un estilo muy similar a la utilizada para Goldfinger más algunas inclusiones del "Tema de James Bond" que en esta película fue usado bastante menos que en sus antecesoras.

Una buena cantidad de temas utilizados durante el film tales como las secuencias de "Persecución en el Junkanoo", "La batalla submarina", o "Créditos finales" no fueron incluidos en el disco, sin embargo fueron recientemente rescatados y publicados en la modalidad de suites en el disco "Bond Back In Action".

Dos datos:

· Al parecer la razón por la cual los productores decidieron cambiar la canción principal se produjo para evitar una posible demanda que iba a interponer Shirley Bassey por no haber sido elegida como intérprete de la canción inicialmente elegida.
· Respecto de la música de los créditos finales existen dos versiones: la primera corresponde a una versión instrumental de la canción principal, matizada con un breve segmento del "Tema de James Bond" y la otra corresponde íntegramente a la versión original del "Tema de James Bond".
· En el disco original de la banda sonora se incluyen tres temas que no fueron utilizado en la película tal como fueron publicados.

Análisis de la banda sonora extendida

Bastante música adicional trae la banda sonora extendida de "Operación Trueno", el siguiente es el detalle de los bonus track incorporados en esta nueva versión:

1. Gunbarrel / Traction Table / Gassing the Plane / Car Chase
2. Bond Meets Domino / Shark Tank / Lights Out For Paula / For King And Country
3. Street Chase
4. Finding The Plane / Underwater Ballet / Bond With S.P.E.C.T.R.E. Frogmen / Leiter To The Rescue / Bond Joins Underwater Battle
5. Underwater Mayhem / Death Of Largo / End Titles
6. Mr. Kiss Kiss Bang Bang - (mono)

Respecto de los temas originales estos no sufrieron ninguna variación.

La gran cantidad de música adicional agregada a esta publicación demuestra lo señalado anteriormente, en relación a la ausencia de mucha música que efectivamente se escucha en la película.

La única situación que se podría criticar es que los temas hayan sido presentados en la modalidad de suites, lo que significo que en algunos casos se incluyeran dentro de una misma suite temas de secuencias que no eran continuas o que no tenían ninguna relación entre ellas.

En general la música adicional se ajusta al estilo de la música originalmente publicada, manteniendo absolutamente vivo el estilo musical de Bond. En varios pasajes, la música corresponde a una reiteración de los temas publicados originalmente, por otra parte, también se incluyen algunos segmentos musicales que nunca fueron utilizados en la película (los mas notorios son "Shark Tank" y Mr. Kiss Kiss Bang Bang (mono)).

También se extrañó la inclusión de la versión de Mr Kiss Kiss Bang Bang interpretada por Dione Warwick, la que hubiera un mayor aporte en vez de la versión instrumental mono finalmente incluida.

Sin embargo, creo que el gran aporte de estos bonus tracks, es el tema "Street Chase" ya que considero que esta melodía (que también es utilizada en la batalla submarina) es una de las mejores piezas compuestas por John Barry para la serie Bond y a la vez una composición clave en esta película, aportando grandes cuotas de emotividad a cada escena en la que estuvo presente. Sin duda, este era uno de los grandes temas perdidos de la serie.

En resumen, un valioso aporte para los coleccionistas y para las bandas sonoras de la serie.

Solo Se Vive Dos Veces (1967)

Solo Se Vive Dos Veces es una de las películas menos populares de James Bond y por consiguiente también lo es su música.
Debido a que la película está totalmente ambientada en Japón, John Barry debió considerar la posibilidad de renunciar parcialmente al estilo musical de Bond ( el que de todas formas mantuvo en varias secuencias, particularmente las de acción) para dar paso a una música con mas inspiración étnica.

El primer cambio se nota al escuchar la canción principal "You Only Live Twice". Esta a diferencia de sus dos antecesoras corresponde a una bella balada romántica con claros tintes orientales la cual es bellamente interpretada por Nancy Sinatra. En mi opinión esta es una de las más bellas canciones compuestas para Bond y Nancy Sinatra claramente disputa el premio al mejor interprete de una canción para 007.

Esta canción compuesta por John Barry y Leslie Bricusse sirve de inspiración para varios temas instrumentales utilizados para musicalizar secuencias del film. Sin embargo, Barry debió componer adicionalmente una serie de temas de clara tendencia oriental, de modo de ser consistente con el desarrollo dramático de la historia y de sus locaciones.

Para todas aquellas secuencias de acción, la música irrumpe al mas puro estilo Bond, destacando entre ellas "Fight at Kobe Dock" y "A Drop in the Ocean". Además en este film Barry incluye uno de sus temas mas celebrados "Capsule in Space" también conocida como "Space March", la que con posterioridad sirvió de inspiración para temas similares en Los Diamantes Son Eternos y Moonraker.

El "Tema de James Bond" fue usado escasamente durante el film. Este hecho es tan patente que en el disco no hay ningún tema que contenga esta melodía en forma destacada, sino que solo breves referencias de escasos segundos en un par de temas. Usualmente los compositores insertan el "Tema de James Bond" dentro de sus composiciones, modalidad que también implementaba Barry, sin embargo en esta película optó por incluir en la secuencia de la persecución del "Little Nellie", el arreglo original hecho para Dr. No sin darle ningún valor agregado.

La duración de esta banda sonora es bastante breve, lo que hace presumir de antemano que mucha música utilizada en el film no fue incluida. Esta situación queda nuevamente parcialmente remediada por el rescate reciente que se hizo de un par de temas ("Bond's Funeral/ The Human Torpedo") los que fueron incluidos en el disco "Bond Back In Action".

Al igual que en Operación Trueno, existen dos versiones de la secuencia de créditos finales. Una de las versiones incluye una versión instrumental de la canción principal y la otra la versión original interpretada por Nancy Sinatra.

En resumen una banda sonora que siendo bastante buena no tuvo la trascendencia que se merecía. En mi opinión este trabajo fue superior al de sus antecesoras.

A continuación la letra de la canción principal:

Tu Solo Vives Dos Veces

Tú solo vives dos veces, o así parece,
Una vida para ti y otra para tus sueños
Tú deambulas por los años y la vida parece aburrida,
Hasta que un sueño aparece y su nombre es amor

Y el amor es un extraño que te llamará,
No pienses que el peligro o el extraño se han ido

Este sueño es para ti, así que paga su precio,
Haz que el sueño se haga realidad, tu solo vives dos veces

Y el amor es un extraño que te llamará,
No pienses que el peligro o el extraño se ha ido

Este sueño es para ti, así que paga el precio,
Haz que el sueño se haga realidad, tu solo vives dos veces

Analisis de la banda sonora extendida

Gran parte de las quejas planteadas en el comentario original quedan absolutamente resueltas con la publicación de la casi totalidad de la música faltante utilizada en el film. El detalle de los bonus tracks es el siguiente:

1. James Bond In Japan
2. Aki, Tiger And Osato
3. Little Nellie
4. Soviet Capsule
5. Spectre And Village
6. James Bond-Ninja
7. Twice Is The Only Way To Live

Varios de ellos también responden a la modalidad de suites, por lo que en algunos casos los segmentos incluidos en cada una de ellas no son muy coherentes.

Gran aporte en esta lista adicional de música es la suite "James Bond In Japan" ya que incluye varios segmentos orquestados con motivaciones orientales. Particularmente novedosos resultan los arreglos orientales de segmentos del tema de James Bond. Otro aporte resulta escuchar mas pistas que incluyan segmentos del Tema de James Bond, aún cuando no sean muchos, como en general ocurrió en la película.

Las suites contienen reiteraciones de temas ya conocidos, sin embargo casi no existen segmentos que no hayan sido utilizados en el film.

Otra novedad de esta publicación es la modificación del tema original "A Drop In The Ocean" al que se le agrega un preámbulo basado en el tema de James Bond, que es como efectivamente se escucha en la película.

Del total de temas que considera el disco (incluido los bonus track) solo uno no figura en la película ("Tanaka's World"). Hay otra pista "Twice Is The Only Way To Live", que supuestamente correspondería al tema alternativo de la otra versión de los créditos finales de esta película.

En resumen, un interesante aporte para la colección aunque con menos trascendencia o fuerza que su antecesora.

Al Servicio Secreto De Su Majestad (1969)

Al Servicio Secreto De Su Majestad es la película mas ignorada y desconocida de toda la serie Bond, a pesar de que para muchos especialistas es la mejor.

Al analizar individualmente algunos de los aspectos de la película, estos también se posicionan entre los más destacados de la serie. Uno de ellos sin duda es la música.

Es casi unánime el juicio respecto a que la banda sonora de Al Servicio Secreto De Su Majestad si no es la mejor de la serie, al menos es la mejor que compuso John Barry para James Bond.

Una de las particularidades de este trabajo es que no se ajustó fielmente a la estructura musical tradicional de las películas de Bond, sino que introdujo varias novedades.

Al Servicio Secreto De Su Majestad fue la primera película de Bond en que no estuvo Sean Connery. El rol protagónico fue tomado por el modelo australiano George Lazenby quien interpretó a Bond solo en esta película.

Quizás pensando en potenciar al nuevo protagonista, John Barry decidió componer para la secuencia de créditos iniciales una pieza instrumental llamada igual que la película. Este tema además fue utilizado para musicalizar varias secuencias, especialmente las de acción.

Al Servicio Secreto De Su Majestad es la única película de James Bond en que para la secuencia de créditos principales se utilizó un tema instrumental propio, no inspirado en ninguna canción. ( Dr. No utiliza el "Tema de James Bond" y Desde Rusia Con Amor una versión instrumental de la canción "From Russia With Love"). Sin embargo, John Barry también compuso junto a Al David una canción romántica que interpretó Louis Armstrong denominada "Tenemos Todo El Tiempo Del Mundo". Esta canción es utilizada íntegramente para acompañar una sucesión de secuencias románticas entre James Bond y su novia Tracy Dracco. Esta también ha sido la única vez en la historia musical de James Bond en que una canción es utilizada como música incidental para acompañar una secuencia (no consideramos para este efecto el caso de Dr. No cuya banda sonora está basada casi íntegramente en canciones jamaicanas y el caso de otras películas en que se escuchan canciones como parte del montaje del ambiente donde se desarrolla la acción. (Ej. restaurantes, fiestas, casinos, etc.). Además esta canción es utilizada como patrón instrumental para otras secuencias, particularmente las románticas.

Al analizar la letra de esta bellísima canción no he podido encontrar la conexión con la trama o algún elemento de la película, por lo que presumo que fue compuesta solo para darse un gusto y entregársela a Louis Armstrong para que la interpretara magistralmente en las postrimerías de su vida (fue su última canción antes de morir).

Conozcamos la letra de dicha canción:

Tenemos Todo El Tiempo Del Mundo

Tenemos todo el tiempo del mundo,
Tiempo suficiente para descubrir
Todas las cosas lindas que tiene el amor
Tenemos todo el amor en el mundo.
Si es todo lo que tenemos, tu lo encontrarás
No necesitamos nada má.

Cada paso de la ruta nos encontrará
Con los peligros del mundo siguiéndonos.

Tenemos Todo El Tiempo Del Mundo,
Solo para amar,
Nada má, nada menos,
Solo amor.

La banda sonora de esta película nuevamente vuelve al estilo Bond, pero basándose mayoritariamente en los dos temas mencionados en los párrafos anteriores. El gran acierto de este trabajo estuvo en la adecuada correspondencia que hubo entre la música utilizada para cada escena. Esta combinación resulta bastante excitante para las escenas de acción, especialmente en las persecuciones en ski, y sumamente conmovedora para las escenas dramáticas.

Resulta quizás poco comprensible que una banda sonora basada casi exclusivamente en dos temas sea tan reconocida, sin embargo la razón expuesta en el párrafo anterior lo justifica plenamente.

Me permito recomendar algunas secuencias de este film, en las cuales la música incidental resulta determinante para lograr el dramatismo necesario:

- La persecución en la villa cercana a Piz Gloria
- La declaración de amor de Bond a Tracy
- James y Tracy escapan en ski
- Muerte de Tracy

Para este film John Barry incorporó un nuevo arreglo musical para el "Tema de James Bond", fuertemente influido por el sonido de sintetizadores. Esta orquestación es claramente distinguible en la Obertura (Gun Barrel Sequence) y en la secuencia de pre - títulos (This Never Happened To The Other Fella). Además en la Batalla Final en Piz Gloria, Barry incorpora íntegramente su arreglo original utilizado en Dr. No.

Adicionalmente John Barry compuso otros acertados temas para algunas secuencias específicas tales como "Try" y "Journey To Blofeld's Hideaway".

Al igual que las bandas predecesoras hubo algunos temas que no fueron incluidos en el disco original, algunos de ellos también fueron rescatados en el disco "Bond Back In Action" ("Bond Meets the Girls/Who Will Buy My Yesterdays?" y "Escape from Piz Gloria and the Ski Chase").

Finalmente como resumen señalar que la banda sonora de esta película marca uno de los puntos más altos en la historia de la música de Bond.

Análisis de la banda sonora extendida

Al igual que en las dos bandas anteriores, casi toda la música que quedó fuera de la publicación original fue considerada dentro de los bonus tracks. El siguiente es el detalle de estos bonus:

1. Journey To Draco's Hideahway
2. Bond And Draco
3. Gumbold's Safe
4. Bond Settles In
5. Bond Meets The Girls
6. Dusk At Piz Gloria
7. Sir Hillary's Night Out (Who Will Buy My Yesterdays?)
8. Blofeld's Plot
9. Escape From Piz Gloria
10. Bobsled Chase

Varios de estos temas también corresponden a la modalidad de suites, solo que en esta ocasión hay mas coherencia entre los temas incluidos debido a que fueron ordenados casi en forma secuencial.

A diferencia de las bandas anteriores, casi todos los temas nuevos son importantes y constituyen un aporte, sin embargo me parece que los mas destacados son "Gumbold's Safe", "Bond Meets The Girls", "Escape From Piz Gloria" y "Bobsled Chase", aun cuando los dos últimos se basen en temas ya conocidos.

Al igual que en sus predecesoras, las suites contienen reiteraciones de temas ya conocidos, y casi no existen segmentos que no hayan sido utilizados en el film. (La única excepción la constituye un segmento del tema "Dusk At Piz Gloria".

Otra novedad de esta publicación es la modificación de los siguiente tema originales:

· "This Never Happened To The Other Feller" al que se le agrega la secuencia de obertura (Gun Barrel Sequence )
· "Sky Chase" al que se le agrega toda la música correspondiente a la secuencia inmediatamente posterior a la captura de Tracy.
· "Journey To Blofeld's Hideaway" al que se le agrega un segmento nunca antes publicado, pero que si se escucha en la película.
· La duración del tema "Over And Out" es algunos segundos mas larga que la versión original.

En resumen, los bonus tracks corresponden al indispensable complemento de una de las mejores bandas de la serie, sino la mejor.

Los Diamantes Son Eternos (1971)

Luego del relativo fracaso de Al Servicio Secreto De Su Majestad los productores lograron convencer a Sean Connery que volviera a interpretar a Bond.

Con Connery de vuelta se generaron altas expectativas de que todo volvería a ser como en la década de los sesenta, sin embargo no fue así, y con esta película comienza uno de los períodos más débiles de la serie.

John Barry regresó por sexta vez consecutiva a componer la música, sin embargo su trabajo no resulto lo satisfactorio que fue en otras oportunidades.

Pensando en darle un aire que recordara la mejor época de la serie, Barry le ofreció interpretar el tema principal de la película a la mítica Shirley Bassey quien se había hecho famosa con la canción de Goldfinger. Además compuso la canción principal junto a Don Black, con quien había compuesto la canción principal de Operación Trueno. Todos estos intentos no fueron suficientes para salvar la música de la película.

La canción principal "Diamonds Are Forever" era una balada bastante desabrida y muy lejana en términos de calidad respecto de sus antecesoras. Me atrevería a decir que a esa fecha esta canción era la más débil. Ni siquiera la Bassey pudo salvar la situación. Sin embargo, en una entrevista reciente tanto Barry como Black consideraron esta canción como una de sus favoritas.

El tema contiene una letra relativamente relacionada con el contexto de la película, pero nada espectacular.

A continuación la letra de la canción:

Los Diamantes Son Eternos

Los Diamantes Son Eternos,
Son todo lo que necesito para ser feliz,
Pueden estimularme y fastidiarme
Pero no se irán por la noche,
No temo que me abandonen

Los Diamantes Son Eternos,
Alza uno y acarícialo,
Tócalo, acarícialo y desnúdalo,
Puedo ver cada parte,
Nada se oculta en el corazón para herirme.
No necesito amor,
Que cosa buena me dará el amor?
Los diamantes nunca me mentirán,
Y cuando el amor se vaya,
Ellos brillarán

Los Diamantes Son Eternos,
Brillando alrededor de mi pequeño dedo .
A diferencia de los hombres, los diamantes se quedan;
Los hombres son meros mortales
Que no valen la pena cuando mueren.

No necesito amor,
Que cosa buena me dará el amor?
Los diamantes nunca me mentirán,
Y cuando el amor se vaya,
Ellos brillarán

Los Diamantes Son Eternos, eternos, eternos.
Los Diamantes Son Eternos, eternos, eternos.
Para siempre y siempre.

Sobre la música de esta película podemos señalar que ya se comienza a notar claramente un cambio de rumbo en el estilo de la música de Bond. Aún pueden quedar algunas reminiscencias del estilo de los sesenta ("Moon Buggy Ride"), sin embargo la música predominante corresponde al estilo de música que comenzó a desarrollarse al comienzo de la década de los setenta (particularmente los temas relacionados con los villanos homosexuales Mr Wint y Mr Kitt).

En esta banda sonora John Barry incluye un par de temas en el estilo que lo caracterizaría a partir de esta década y que aún se mantiene vigente ("Circus Circus" y "Tiffany Case").

Existe un tema absolutamente inspirado en "Capsule in Space" de Solo Se Vive Dos Veces . Se trata de "007 And Counting", el cual es utilizado para una breve secuencia espacial.

En este film también volvemos a escuchar el tema "007" el cual es utilizado en las secuencias culminantes del film.

Durante el film se escuchan dos arreglos instrumentales de la canción principal, situación absolutamente inusual y que no recuerdo haya sido repetida alguna vez. Incluso ambos temas se llaman igual.

Respecto del uso del tema de James Bond, este es bastante escueto, sin embargo Barry presenta por primera vez una composición ("Bond Meets Bambi And Thumper") que combina como únicos elementos una versión instrumental del tema principal y el "Tema de James Bond" en una versión mas reposada pero muy acertada, siendo quizás este tema el mayor acierto de este disco.

Al igual que las bandas predecesoras hubo algunos temas que no fueron incluidos en el disco original, algunos de ellos también fueron rescatados en el disco "Bond Back In Action" en la modalidad de suites ("Suite: Mr. Wint And Mr. Kidd/Moon Buggy Ride" y "Suite: Blofeld's Laser/Killing Wint And Kidd").

En resumen, la música de esta película es uno de los elementos que contribuyeron a convertir a este film en uno de los más débiles de la serie.

Análisis de la banda sonora extendida

Para esta banda sonora, no corresponde hacer un análisis de los bonus tracks agregados en esta nueva versión. Lo que corresponde es analizarla completamente de nuevo.

Este disco prácticamente fue re-hecho ya que no quedó casi nada de la versión original. No solo ofrece bonus tracks, sino que la mayoría de los temas originales fueron modificados o complementados con nuevas melodías. De ahí la observación de que no tiene sentido analizar solo los bonus traks.

Comparemos tema por tema:

Tema - Nueva Versión

1. Diamonds Are Forever Versión utilizada para la película y que comienza distinto respecto de la tradicional.
2. Bond Meet Bambi And Thumper Al tema original se le agrega un nuevo segmento, que es el escuchado en la secuencia pre-títulos cuando Bond se enfrenta con Blofeld.
3. Moon Buggy Ride Tema comienza con una melodía distinta de 57 segundos que es la que se escucha en el film.
4. Circus, Circus Versión similar a la original
5. Death At Whyte House Tema comienza con una melodía distinta de aproximadamente 1 minuto.
6. Diamonds Are Forever Versión similar a la original
7. Diamonds Are Forever El tema original se mantiene, sin embargo se le agrega un nuevo tema al inicio y al final
8. Bond Smells A Rat Versión similar a la original
9. Tiffany Case Versión similar a la original
10. 007 And Counting Versión similar a la original
11. Q's Trick Versión similar a la original
12. To Hell With Blofeld Corresponde a un tema prácticamente nuevo de 5 minutos de los cuales solo el último minuto y medio corresponde al tema original (que es una repetición del tema "007")

Bonus tracks

1. Gunbarrel And Manhunt
2. Mr. Wint And Mr. Kidd / Bond To Holland
3. Peter Franks
4. Airport Source / On The Road
5. Slumber, Inc.
6. Whyte House, The
7. Plenty, Then Tiffany
8. Following The Diamonds
9. Additional And Alternate Cues

La totalidad de los temas faltantes de la versión original fueron finalmente publicados ya sea por los bonus tracks como por los complementos agregados a los temas originales.

Varios de los bonus tracks también corresponden a suites, por lo que en algunos casos las agrupaciones de temas resultan poco coherentes

Los mejores aportes de esta lista adicional de música corresponden a los temas: "Gunbarrel And Manhunt" y "Mr. Wint And Mr. Kidd / Bond To Holland".

A diferencia de las bandas anteriores, los bonus tracks no contienen tantas reiteraciones de temas originales, ni incluyen música no utilizada en el film, salvo la suite "Additional And Alternate Cues".

En resumen, el complemento de una banda sonora satisfactoria, pero que en ningún caso se eleva como una de las mas destacadas de la serie.

George Martin, con Celine Dion

Vive y Deja Morir marcó a lo menos dos importantes hitos en la historia cinematográfica de James Bond. Uno de ellos fue el debut de Roger Moore en el papel del agente 007, y el segundo es el hecho de que por primera vez John Barry no tuvo ninguna participación en la música del film.

Después de siete participaciones consecutivas en la música de la serie, (una como arreglador del tema principal y el resto como compositor de las bandas sonoras) John Barry no estuvo disponible, siendo reemplazado por el británico George Martin.

George Martin ha sido el productor musical más exitoso en la historia de la música británica. Además de ser muy respetado en los círculos musicales obtuvo el reconocimiento de la Corona Británica, al ser nombrado Sir por su aporte a la música. A lo largo de su carrera musical Martín produjo a una serie de artistas tales como Elton John (a él se deben los arreglos de la canción del funeral de la Princesa de Gales), Queen, Bee Gees y Luciano Pavarotti, sin embargo, su mayor reconocimiento lo tiene por haber sido el productor musical del grupo The Beatles. Fue tal su incidencia en el desarrollo musical de este grupo que se le conocía como el quinto beatle. Sin duda es toda una institución para en la historia musical británica.

De acuerdo a lo que he investigado, su relación con la música para el cine solo se circunscribe a dos trabajos El Submarino Amarillo y Vive y Deja Morir, por lo que presumo que en la especialidad de componer música para el cine, Martin no formaba parte de la elite de los grandes compositores.

Martin como ex manager de The Beatles desarrolló una muy buena relación con sus integrantes. Una prueba de ello fue la invitación que le hizo a Paul McCartney para componer la canción principal de esta película.

La canción fue compuesta por Paul y su esposa Linda, y fue interpretada por McCartney y el grupo Wings. Esta canción es el primer rock utilizado como tema principal en una película de Bond. Ciertamente esta canción quiebra la tradición de baladas utilizadas hasta esa fecha, sin embargo el tema anduvo bastante bien, incluso siendo nominado al Oscar como Mejor Canción Original. Hace algunos años este tema nuevamente alcanzó cierta popularidad al ser regrabado por el grupo Guns N' Roses, en una versión bastante mas dura que la original.

A continuación la letra de dicha canción :

Vive y Deja Morir

Cuando eras joven y tu corazón un libro abierto,
Tu decías vive y deja vivir,
(Tu lo decías, tu lo decías, tu lo decías)
Pero si este cambiante mundo en el cual vivimos
Te hace ceder y llorar,
Di Vive y Deja Morir!
Vive y Deja Morir,
Vive y Deja Morir,
Vive y Deja Morir.

Que importa,
Cuando has conseguido un trabajo que tienes que hacer bien
Manda al resto al infierno!

Tu decías vive y deja vivir,
(Tu lo decías, tu lo decías, tu lo decías)
Pero si este cambiante mundo en el cual vivimos
Te hace ceder y llorar,
Di Vive y Deja Morir!
Vive y Deja Morir,
Vive y Deja Morir,
Vive y Deja Morir.

Tal como podemos apreciar la canción no tiene un contenido muy profundo, y mas que nada su éxito se sostiene en la melodía y sus ritmos, además de ser interpretada por McCartney.

Al analizar esta banda sonora, debo abstraerme absolutamente todos los elogios que señalé para Martin en párrafos anteriores.

Esto debido a que el trabajo musical para este film no se condice con el gran prestigio del compositor.

En primer lugar esta debe ser la única banda en la historia de Bond que se basa mayoritariamente en una sola melodía compuesta especialmente para la película, la cual podemos escuchar reiteradamente en seis de los catorce temas que componen el disco. Esta melodía aparentemente hace referencia al contenido vudú que tiene el guión de la película, particularmente en las secuencias relacionadas con el villano Mr. Big / Dr. Kananga.

Ustedes podrán decir que seis de catorce temas no es algo tan significativo, sin embargo les quiero desmenuzar la composición de la banda sonora para que puedan entender mi observación:

Los siguientes son los temas que componen el disco:

1. Live And Let Die ( Main Title )
2. Just A Close Walk With Thee / New Second Line
3. Bond Meets Solitaire
4. Whisper Who Dares
5. Snakes Alive
6. Baron Samedi's Dance Of Death
7. San Monique
8. Fillet Of Soul - New Orleans / Live And Let Die / Fillet Of Soul - Harlem
9. Bond Drops In
10. If He Finds It, Kill Him
11. Trespassers Will Be Eaten
12. Solitaire Gets Her Cards
13. Sacrifice
14. James Bond Theme

De estos 14 temas debemos eliminar inmediatamente cuatro que no fueron compuestos por Martin:

1. Compuesta por Paul McCartney y que corresponde a la canción principal
2. Temas tradicionales de la cultura negra americana, y que además corresponden a una danza típica de los habitantes de Nueva Orleans
8. Versión jazz alternativa del tema principal
14. Tema de James Bond compuesto por Monty Norman.

De los diez temas restantes compuestos por Martin, solo cuatro no contienen esta melodía a la que hago referencia (Temas 6, 7, 10, 13)

Los otros seis temas contienen esta melodía particular, la cual se inserta en las distintas composiciones, incluyendo combinaciones con el "Tema de James Bond". Esto significa que de todos los temas compuestos para esta banda un sesenta por ciento se basa en una misma melodía.

Al señalar lo anterior no estoy señalando que sea un tema deficiente, solo estoy indicando la falta de creatividad que tuvo este trabajo, la que se pudo haber producido debido a que quizás Martin no puso su mejor esfuerzo para este trabajo, considerando las limitaciones que impone este tipo de banda sonora.

De todas formas, el compositor se alineó absolutamente a la formula estándar para la música de Bond, utilizando instrumentalmente la canción principal y recurriendo razonablemente a segmentos del "Tema de James Bond".

En esta película también escuchamos por primera vez un arreglo no hecho por John Barry para el "Tema de James Bond". No se trata de una gran innovación, pero llama la atención escuchar este tema con un sonido distinto. Este nuevo arreglo esta particularmente presente en la obertura "Gun Barrel Sequence" y en el tema 14 del disco "James Bond Theme"

De todas maneras este trabajo cumple satisfactoriamente con las necesidades del film. Ciertamente que es distinto a lo hecho anteriormente por Barry, sin embargo en ningún caso se trata de algo muy innovador. Los temas funcionan relativamente bien con las secuencias, a excepción de algunas en las cuales la falta de cercanía del compositor con el estilo musical de la serie queda en evidencia. Esto significó que hubo secuencias que tradicionalmente van acompañadas con música y que en este caso no lo fueron o vice versa. Un caso representativo es la secuencia de persecución en lanchas por los pantanos de Louisiana, la que en una parte importante de su desarrollo no tuvo ninguna nota musical que la acompañara. En el libro "The Incredible World of 007" de Lee Pfeiffer y Philip Lisa cuando se analiza este tema, inmediatamente se señala que "faltó la sensibilidad de John Barry para la musicalización de algunas secuencias".

Durante el film se escuchan una serie de temas que no aparecen en el disco, algunos de ellos muy superiores a los publicados, sin embargo a diferencia de sus predecesoras, estos temas no fueron rescatados posteriormente por el disco "Bond Back In Action 2"

Análisis de la banda sonora extendida

Esa serie de temas que se escuchan en el film y que no aparecen en el disco y que en algunos casos son muy superiores, han sido finalmente publicados con los bonus track que incluye esta banda sonora extendida. La totalidad de los temas no incluidos en el disco original se encuentran en la siguiente lista de bonus tracks:

1. Gunbarrel / Snakebit
2. Bond To New York
3. San Monique - (alternate take)
4. Bond And Rosie
5. Lovers, The
6. New Orleans
7. Boat Chase
8. Underground Lair

La liberación de estos temas definitivamente hizo cambiar mi opinión respecto a esta banda sonora. La inclusión de estos nuevos temas claramente hace bajar el 60% de incidencia del tema característico de la película sobre el total de la banda. Sin embargo, lo definitivo es que estos bonus tracks le cambian completamente la cara a la banda sonora, mejorando significativamente su calidad.

Desde ese punto de vista, la música adicional de esta banda sonora, mas la de Al Servicio Secreto De Su Majestad se constituyen como los mayores aportes para mejorar la calidad de cada una de ellas.

Cuesta señalar algún tema sobresaliente ya que casi todos ellos se destacaban en la película, pero estaban ausentes del disco. Mis favoritos son "Lovers, The", "New Orleans" y "Boat Chase".

Después de escuchar la banda completa de esta película puedo señalar que se trata de una de las bandas sonoras no compuestas por John Barry mas destacadas de la serie, posiblemente disputando el segundo lugar después de Tomorrow Never Dies de David Arnold.

Gran acierto del sello EMI.