| I.
Introducción
Probablemente el "Tema de James Bond" sea la melodía
musical cinematográfica mas fácilmente reconocible en
el mundo occidental. Este tema se convirtió en uno de los grandes
símbolos musicales de la historia del cine y referente obligatorio
en cualquier selección de temas musicales famosos del cine.
Es tan fuerte su influencia que todos los compositores que han estado
a cargo de la música de algún film de James Bond han
utilizado esta melodía en una o varias secuencias del film.
Otro ejemplo de la influencia de este tema la podemos apreciar en
películas de espionaje o en que el protagonista es un agente
secreto similar a Bond en las que la música tiene alguna similitud
con el estilo del "Tema de James Bond"
La música
de Bond no solo está compuesta de este tema. A lo largo de
veinte películas han pasado ocho compositores distintos,
cada uno de los cuales ha tratado de establecer su propio estilo
de composición, obviamente dentro del marco de restricciones
que impone la serie.
 |
| Monty
Norman |
Los compositores que han compuesto bandas sonoras para películas
de 007 son los siguientes:
- 1. Monty Norman · Dr. No
- 2. John Barry · Desde Rusia Con Amor
· Goldfinger
· Operación Trueno
· Solo Se Vive Dos Veces
· Al Servicio Secreto De Su Majestad
· Los Diamantes Son Eternos
· El Hombre Del Revolver De Oro
· Moonraker
· Octopussy
· 007 En La Mira De Los Asesinos
· 007 Su Nombre Es Peligro
- 3. George Martin · Vive Y Deja Morir
- 4. Marvin Hamlish · La Espía Que Me Amó
- 5. Bill Conti · Solo Para Sus Ojos
- 6. Michael Kamen · Licencia Para Matar
- 7. Eric Serra · Goldeneye
- 8. David Arnold · El Mañana Nunca Muere
· El Mundo No Basta
· Otro Día Para Morir
Si consideramos el número de bandas compuestas, claramente
la mayor influencia la tiene John Barry, y aún cuando oficialmente
el compositor del "Tema de James Bond" es Monty Norman,
existen versiones que indicarían que Barry es el verdadero
compositor de este tema.
En las próximas secciones se analizará lo que ha
sido la música de James Bond a lo largo de todas sus películas,
iniciando este análisis, tratando de aportar antecedentes
respecto de quien es el autor del famoso "Tema de James Bond".
II. ¿Quien realmente compuso el
"Tema de James Bond"?
I.-En 1962 Harry Saltzman convocó a su amigo el músico
Monty Norman para que compusiera la banda sonora de la primera película
de James Bond Dr. No. Norman no era reconocido como autor de bandas
sonoras, más bien era popular como compositor de canciones.
Según sus propias declaraciones, Norman cuenta que había
compuesto una canción para un trabajo anterior, pero esta
no había sido considerada finalmente. Sin embargo le pareció
que sería apropiada para convertirse el tema principal de
Dr. No. Incluso hasta la cantó en dicha entrevista, lo que
indica que esta efectivamente tenía letra.
II.-Poco tiempo antes del estreno y ya con la banda sonora lista,
los productores definitivamente no estaban conformes con el tema,
por lo que llamaron a John Barry para que hiciera un arreglo orquestal
distinto a este "Tema de James Bond". Para ello y dada
la premura de tiempo existente, Barry tomo el arreglo utilizado
para el tema Bees Knees que interpretaba junto a su banda The John
Barry Seven y lo aplicó sobre el cuestionado tema. El resultado
de este trabajo fue el conocido "Tema de James Bond" que
se escucha durante la secuencia de créditos principales de
Dr. No y que fue utilizado como patrón en las posteriores
entregas de la serie. En una entrevista Barry menciona que a él
se le contrató para hacer los arreglos del tema de los créditos
iniciales de la película, sin embargo posteriormente escuchó
este mismo arreglo en varias secuencias de la película. Entre
ellas esta la espectacular escena en un casino de Londres en donde
Sean Connery menciona su inolvidable presentación "Bond.......James
Bond
III.- ¿Dónde comienza la controversia?
Esta comienza cuando John Barry alega que él es el compositor
del "Tema de James Bond" y reclama que se le reconozca
como tal. Esta situación nunca ha sido absolutamente aclarada
por nadie, incluso existiendo los elementos de prueba para hacerlo.
En base a algunos antecedentes que han ido apareciendo a través
del tiempo, he podido sacar algunas conclusiones, sin embargo estas
siempre estarán sujetas a alguna ratificación oficial,
debido a que estos antecedentes siempre carecen del elemento clave
que permitiría obtener absoluta claridad sobre el tema. A
continuación señalo algunos elementos de juicio para
que puedan sacar sus propias conclusiones:
1. En el disco de la banda sonora de Dr. No hay dos pistas con
el mismo tema:
· Pista 1: "James Bond Theme", que corresponde
al tema por todos conocidos con los arreglos de John Barry. Esta
situación no es mencionada en ninguna parte del disco, sin
embargo si es mencionada en los créditos iniciales de la
película. En el disco nunca más se vuelve a escuchar
esta melodía, ni siquiera en forma incidental dentro de otro
tema.
· Pista 17: "The James Bond Theme", compuesto por
Monty Norman, lo que se deduce de acuerdo a lo señalado en
la película y en el disco (Music composed by Monty Norman).
Lo curioso es que este tema al igual que la mayoría de los
que aparecen en el disco, no se escuchan jamás durante la
película.
Existe la teoría de que este tema habría sido el original
"Tema de James Bond". Si esto es efectivo, puedo afirmar
que efectivamente el autor del "Tema de James Bond" es
John Barry ya que esta composición no tiene nada que ver
con lo que posteriormente presentó Barry.
2. Las afirmaciones de Monty Norman respecto de la canción
que había compuesto con anterioridad para otro trabajo con
Broccoli, las hizo recientemente para un especial televisivo sobre
la música de James Bond, sin embargo no existe una constancia
explícita de que esta situación haya ocurrido efectivamente
en la fecha que se hizo la película (1962).
3. Durante la película Dr. No, hay un par de secuencias
en que se escucha el "Tema de James Bond" con otro arreglo
orquestal más rústico, que claramente no es el de
John Barry. Como la banda sonora ya estaba lista antes que John
Barry entrara en escena, esta situación avalaría lo
indicado por Norman y en tal caso el trabajo de John Barry efectivamente
sería la reorquestación de un tema ya existente, y
que es hasta ahora la "verdad oficial" sobre esta controversia.
A pesar de que todos estos antecedentes son absolutamente demostrables
aún no existe una aclaración oficial sobre esta controversia.
Lo único claro es que hasta el día de hoy en todas
las películas de Bond al final de la secuencia de créditos
finales aparece la siguiente frase "The James Bond Theme composed
by Monty Norman", sin embargo la mayoría de los músicos
que han participado en la serie se han inspirado para sus composiciones
en el arreglo de Barry. Por lo tanto la pregunta original se mantiene
abierta ¿Quien realmente compuso el "Tema de James Bond"?.
Un fallo de una Alta Corte Británica dictaminó en
Marzo de 2001, después de un litigio judicial, que existían
los antecedentes suficientes para determinar que Monty Norman era
el autor del famoso "Tema de James Bond".(nota
SSSM : recientes declaraciones de Barry indican que el tema
original Bond es el que figura en el Soundtrack como Dr No Fantasy,
en esencia similar al tema conocido pero con otro arreglo y tempo.
Barry se encargó de hacerlo más digerible y tradujo
la partitura básica al arreglo que hoy todos conocemos -
ver nuestra nota en la review de Dr. No)
III. Estructura de la música de
Bond
Al revisar las veinte películas oficiales de James Bond,
podemos señalar que no ha habido una estructura musical única
que las caracterice, sin embargo en nueve películas si hubo
una estructura que se repitió uniformemente. Considerando
el número de oportunidades en que fue utilizado este modelo,
es que lo definiremos como la fórmula estándar para
la música de James Bond y a partir de esta estructura analizaremos
las variaciones que han habido respecto de la misma
El modelo estándar del que hablamos en el párrafo
anterior tiene las siguientes características:
1. Una canción principal cuyo título es generalmente
el mismo de la película y que es interpretada por algún
cantante o grupo de moda. Esta canción acompaña la
secuencia de créditos iniciales y finales del film.
2. Esta canción es usualmente compuesta por el mismo compositor
de la banda sonora de la película.
3. La canción es utilizada como patrón instrumental
para musicalizar secuencias de la película, especialmente
las románticas.
4. El "Tema de James Bond" es utilizado en el film, ya
sea en su versión original (de John Barry) o incidentalmente
dentro de otra composición.
Este modelo fue aplicado tal como se indica, en las siguientes películas:
1. Goldfinger (1964)
2. Solo Se Vive Dos Veces (1967)
3. Los Diamantes Son Eternos (1971)
4. El Hombre Del Revolver De Oro (1974)
5. La Espía Que Me Amó (1977)
6. Moonraker (1979)
7. Solo Para Tus Ojos (1981)
8. Octopussy (1983)
9. En La Mira De Los Asesinos (1985)
Las excepciones son en general variaciones que se producen respecto
del modelo estándar, salvo algunos casos en que la diferenciación
es mucho más notoria. A continuación enumeraremos
cada una de ellas:
Dr. No (1962)
Este es uno de los casos que diferencia totalmente de la fórmula
indicada. Si lo analizamos de acuerdo al esquema señalado
en el modelo estándar podemos señalar lo siguiente:
1. No existe una canción principal, esta corresponde al
"Tema de James Bond", el mismo sobre el cual nos referimos
en la sección anterior.
2. El tema fue supuestamente compuesto por el mismo autor de la
banda sonora (Monty Norman).
3. La versión instrumental que se escucha durante la película
es la versión de Barry (tema de los créditos principales),
salvo en un par de ocasiones en que lo escuchamos con un arreglo
mas rústico, supuestamente del compositor de la banda sonora
(Monty Norman).
4. Obviamente durante la película se escucha el "Tema
de James Bond" que es el tema principal de la película.
Desde Rusia Con Amor (1963)
1. La canción principal "Desde Rusia Con Amor",
interpretada por Matt Monro, solo acompaña la secuencia de
créditos finales. La secuencia de créditos principales
corresponde a una versión instrumental de la canción
principal, cuyos arreglos fueron hechos por John Barry, y que además
está matizada con algunos pasajes del "Tema de James
Bond".
2. La canción "Desde Rusia Con Amor" fue compuesta
por Lionel Bart, y no por John Barry que era el compositor de la
banda sonora.
3. La canción es utilizada instrumentalmente dentro de la
banda sonora, de preferencia para secuencias románticas.
4. Durante el film se escucha el "Tema de James Bond",
en su versión original
Operación Trueno (1965)
1. La canción principal "Operación Trueno",
interpretada por Tom Jones, solo acompaña la secuencia de
créditos principales. La secuencia de créditos finales
corresponde a una versión instrumental de la misma canción
matizada con un breve segmento del "Tema de James Bond".
Existe una versión de la película en que la secuencia
de créditos finales corresponde íntegramente a la
versión original del "Tema de James Bond".
2. La canción fue compuesta por John Barry y Don Black.
3. La canción es utilizada instrumentalmente dentro de la
banda sonora.
4. Durante el film se escucha el "Tema de James Bond".
Al Servicio Secreto De Su Majestad (1969)
Este es otro caso que se diferencia totalmente de la fórmula
indicada. Analizándolo en los mismos términos anteriores
podemos señalar lo siguiente:
1. Hay una canción principal denominada "Tenemos Todo
El Tiempo Del Mundo", interpretada por Louis Armstrong, sin
embargo esta es utilizada para acompañar una sucesión
de secuencias románticas entre Bond y su novia Tracy. Para
la secuencia de créditos iniciales John Barry compuso un
tema instrumental especial denominado igual que la película.
La secuencia de créditos finales corresponde a una melancólica
versión instrumental del tema "Tenemos Todo El Tiempo
Del Mundo" seguida por una versión del "Tema de
James Bond".
2. La canción "Tenemos Todo El Tiempo Del Mundo"
fue compuesta por John Barry y Al David. El tema de los créditos
principales corresponde a una composición de Barry.
3. La canción "Tenemos Todo El Tiempo Del Mundo"
y el tema de los créditos principales sirven como patrón
para la música incidental de la película, la primera
para secuencias románticas y la segunda para secuencias de
acción.
4. Durante el film se escucha el "Tema de James Bond".
Vive Y Deja Morir (1973)
1. La única variación respecto del modelo estándar
es que la canción principal "Live And Let Die"
fue compuesta por Paul y Linda Mc Cartney, e interpretada por el
grupo Wings, y la banda sonora fue compuesta por George Martin.
Todo lo demás se ajusta al modelo señalado.
007 Su Nombre Es Peligro (The Living Daylights) (1987)
1. La canción principal "The Living Daylights",
interpretada por el grupo a-ha, solo acompaña la secuencia
de créditos principales. La secuencia de créditos
finales es acompañada por la canción "If There
Was A Man" interpretada por The Pretenders.
2. Las dos canciones fueron compuestas por John Barry . "The
Living Daylights" con a Pal Waaktar del grupo a-ha e "If
There Was A Man" con Chrissie Hynde del grupo The Pretenders.
3. Ambas canciones son utilizadas instrumentalmente dentro de la
banda sonora, la primera para secuencias de acción, y la
segunda para secuencias románticas.
4. Durante el film se escucha el "Tema de James Bond".
Licencia Para Matar (1989)
1. La canción principal "Licence To Kill", interpretada
por Gladys Knight solo acompaña la secuencia de créditos
principales. La secuencia de créditos finales es acompañada
por la canción "If You Asked Me Too" interpretada
por Patti La Bell.
2. Ninguna de las dos canciones fueron compuestas por el compositor
de la banda sonora, Michael Kamen. "Licence To Kill" fue
compuesta por Narada Michael Walden, Jeffrey Cohen y Walter Afanasieff;
e "If You Asked Me Too" por Diane Warren.
3. Por primera vez en la historia de James Bond ninguna canción
es utilizada instrumentalmente durante la película. Básicamente
debido a que Kamen no tuvo ninguna participación en la composición
de ellas. De hecho el compositor solo fue contratado para componer
la partitura, tal como se indica claramente en la secuencia de créditos
iniciales
4. Durante el film se escucha abundantemente el "Tema de James
Bond
Goldeneye (1995)
Estructuralmente la música de esta película no difiere
mucho de su predecesora (Licence To Kill).
1. La canción principal "Goldeneye", interpretada
por Tina Turner solo acompaña la secuencia de créditos
principales. La secuencia de créditos finales es acompañada
por la canción "The Experience Of Love", interpretada
por Eric Serra.
2. Una vez mas la composición de la canción principal
no fue responsabilidad del compositor de la partitura principal.
En esta ocasión el autor fue Bono and The Edge. La canción
de los créditos finales fue compuesta por el autor de la
banda sonora Eric Serra.
3. Nuevamente ninguna de las canciones es utilizada instrumentalmente
durante la película.
4. Durante el film se escucha brevemente el "Tema de James
Bond".
El Mañana Nunca Muere (1997)
1. La canción principal "Tomorrow Never Dies",
interpretada por Sheryl Crow, solo acompaña la secuencia
de créditos principales. La secuencia de créditos
finales fue acompañada por la canción "Surrender"
interpretada por kd lang.
2. Al igual que en las dos películas anteriores la composición
de la canción principal no fue responsabilidad del compositor
de la partitura principal. En esta ocasión fue el caso de
Sheryl Crow y Mitchel Froom. La canción de los créditos
finales fue compuesta por el autor de la banda sonora David Arnold
junto a Don Black.
3. La canción principal nunca es ocupada instrumentalmente,
sin embargo la canción de los créditos finales inspira
un número importante de temas instrumentales utilizados en
la película.
4. Durante el film se escucha abundantemente el "Tema de James
Bond".
El Mundo No Basta (1999)
1. La canción principal "The World Is Not Enough",
interpretada por el grupo Garbage, solo acompaña la secuencia
de créditos principales. La secuencia de créditos
finales corresponde a una versión instrumental del "Tema
de James Bond" cuyos arreglos fueron hechos por el compositor
de la banda sonora David Arnold
2. Se regresa a la tradición, la canción principal
es compuesta por el autor de la banda sonora David Arnold.
3. La canción principal es utilizada instrumentalmente en
la banda sonora.
4. Durante el film se escucha el "Tema de James Bond".
Otro Día Para Morir (2002)
1. La canción principal "Die Another Day", interpretada
por Madonna, acompaña tanto la secuencia de créditos
iniciales como finales, aunque esta última en una versión
remix.
2. Se regresa a la tradición imperante desde Licencia Para
Matar, es decir, nuevamente la composición de la canción
principal no fue responsabilidad del compositor de la partitura
principal. En esta ocasión fue el caso de Madonna y Mirwais
Ahmadazai
3. La canción principal nunca es ocupada instrumentalmente.
4. Durante el film se escucha el "Tema de James Bond".
IV. Las bandas sonoras
A continuación un análisis desde el punto de vista
de un espectador/auditor aficionado a las bandas sonoras de las
películas de Bond:
1. Dr. No (1962)
Para una película de un presupuesto total de US$ 1.000.000.-,
no es mucho lo que se puede esperar de su banda sonora, y así
fue el caso de la música compuesta por Monty Norman para
Dr. No.
Norman consiguió este trabajo debido a la amistad que tenía
con Harry Saltzman (uno de los productores), sin embargo su especialidad
no era la composición de música incidental para películas,
sino que de canciones. Esta situación queda claramente ilustrada
al escuchar la música de la película, la que en su
mayoría está formada por canciones de origen jamaicano
(Jamaica fue la principal locación utilizada en la película).
Sin duda que se trata de una banda sonora bastante atípica.
En general cuando se adquiere una banda sonora, lo que se espera
escuchar son las melodías que se utilizaron durante la película.
Esta expectativa se cumple en este disco solo en lo que concierne
a las canciones, las que se escuchan bastante en el film. La diferencia
se produce con la música incidental, ya que casi ninguno
de los pocos temas instrumentales que aparecen en el disco fueron
utilizados en la película, a excepción por cierto
del "Tema de James Bond", cuyos arreglos fueron preparados
por John Barry. Esta situación es tan dramáticamente
cierta, que música incidental que fue utilizada en la película,
pero que no aparece en el disco original fue grabada hace algún
tiempo en el disco "Bond Back In Action" que interpreta
la Orquesta Filarmónica de la Ciudad de Praga bajo la dirección
de Nic Raine. Este disco reproduce pasajes de bandas sonoras desde
Dr. No hasta Los Diamantes Son Eternos y tiene como gran novedad
la inclusión de temas nunca antes publicados en los discos
de las bandas sonoras respectivas. La suite de Dr. No es uno de
los grandes aportes de este álbum.
Como dato estadístico podemos indicar que de los dieciocho
temas que contiene la banda sonora, solo seis se escuchan en la
película.
Esta banda sonora no cuenta con la espectacularidad ni el estilo
que caracterizaría a la música de James Bond, debido
a que se trató de la primera película y a que el compositor
de esta no fue el creador del estilo Bond. Recordemos que si bien
en esta película debuta el "Tema de James Bond",
fue John Barry quien le dio el sonido característico.
Solo un pequeño antecedente para ilustrar lo señalado,
nunca mas en la música de James Bond una banda sonora se
basaría en canciones. Siempre fueron bandas instrumentales
por excelencia, sin excepción.
 |
| John
Barry |
2. Desde Rusia Con Amor (1963) Hasta 1987 hablar de
la música de James Bond se circunscribía prácticamente
a un solo nombre: John Barry, esto debido a que a esa fecha Barry
había compuesto la música para once de las quince
películas oficiales que se habían filmado hasta ese
año. Desde Rusia Con Amor fue la primera (aún cuando
había participado en Dr. No haciendo los arreglos del tema
principal).
Desde 1963 hasta 1971 John Barry compuso la música de todas
las películas de James Bond filmadas durante ese período
(seis en total), ya sea componiendo la música incidental,
como también las canciones principales. Posteriormente retornaría
a componer cinco bandas más, pero no en forma continua.
Desde Rusia Con Amor marca el inicio de su colaboración
con la serie, aun cuando inicialmente no había sido considerado
para dicho trabajo (Harry Saltzman quería a Lionel Bart),
sin embargo la presión de algunas personas influyentes cercanas
a la producción lograron la designación de Barry.
En este film Barry solo compuso la banda sonora, no participando
en la composición de la canción principal (trabajo
encomendado a Lionel Bart). Sin embargo igualmente la utilizó
abundantemente como patrón para su música incidental.
El tema principal "Desde Rusia Con Amor" fue interpretado
por Matt Monro y básicamente se trata de una balada romántica
con un sonido propio de la época. Nada espectacular, pero
si bastante satisfactoria.
Esta banda sonora, es uno de los mejores trabajos de Barry para
la serie. En este film no se aprecia tan claramente el estilo agresivo
y rítmico que tendría posteriormente la música
para Bond. Es mas bien una banda bastante melódica, basada
en la canción principal y temas específicos compuestos
para la película. El "Tema de James Bond" es utilizado
apropiadamente, pero no en exceso, Barry incorpora los primeros
arreglos alternativos basados en el tema original, aun cuando no
se impuso ninguna restricción en la utilización de
su arreglo original hecho para este tema (que es el que se escucha
en los créditos iniciales de Dr. No, y que además
es la versión conocida mundialmente).
En este film John Barry, incluye por primera vez su composición
conocida como "007", la que utilizó posteriormente
en varias de las bandas compuestas por él para la serie.
Al parecer este sería el tema que Barry le compuso a Bond,
sin embargo nunca tuvo la fuerza ni la trascendencia del "Tema
de James Bond", a pesar de haberlo usado en varias películas.
Lo curioso de este tema es que en cada banda sonora en que fue utilizado
tuvo un nombre distinto.
- Desde Rusia Con Amor "007" - "007 Takes The Lektor"
- Operación Trueno) "007"
- Solo Se Vive Dos Veces Little Nelly
- Los Diamantes Son Eternos "To Hell With Blofeld"
- Moonraker "Boat Chase"
Dos datos curiosos:
· En un par de secuencias importantes del film (la persecución
del helicóptero y la persecución marítima al
final del film), Barry recurre a composiciones utilizadas en Dr.
No y que fueron compuestas por Monty Norman.
· En el disco de la banda sonora se incluyen cuatro temas
que nunca fueron utilizado en la película.
En resumen un trabajo bastante agradable de escuchar y muy bien
insertado en las secuencias durante la película.
A continuación incluiremos el texto de la canción
"Desde Rusia Con Amor"
Desde Rusia Con Amor
Desde Rusia con amor vuelo hacia ti,
Es lo mejor que he hecho desde que me despedí de tí,
He viajado por el mundo para aprender,
Que debo regresar desde Rusia con amor.
Conocí rostros, lugares y a ratos
he reído,
Pero tu recuerdo no me deja.
A pesar de eso, mi joven y fuerte orgullo
No permitiría mi amor
Que dijeras que no.
A Rusia volé, pero allá supe
Que sufrirías nuevamente
Mi viaje ha terminado,
Vuelo hacia ti desde Rusia con amor.
3. Goldfinger (1964)
John Barry vuelve a componer la que probablemente sea la más
popular y conocida banda sonora de James Bond.
Goldfinger casi con seguridad ocupa el primer lugar en varios rankings
efectuados para la serie Bond:
¨ Mejor película
¨ Mejor banda sonora
¨ Mejor villano (Goldfinger)
¨ Mejor asesino (Oddjob)
¨ Mejor canción
Pero lo que si está absolutamente claro, es que la mayoría
de la gente reconoce instantáneamente la melodía de
su canción principal.
La canción principal "Goldfinger" compuesta por
John Barry, Leslie Bricusse y Anthony Newley e interpretada por
Shirley Bassey, es claramente la canción para James Bond
más popular de todos los tiempos, a tal extremo que es casi
asimilable al "Tema de James Bond".
Cuando uno escucha el "Tema de James Bond" inmediatamente
lo asocia con el agente, lo mismo ocurre cuando se escucha la melodía
de Goldfinger.
Me ha tocado ver en muchas ocasiones en programas de televisión
que cuando hay una referencia a James Bond, musicalmente se recurre
a Goldfinger y no al "Tema de James Bond". Esto explica
la trascendencia que este tema ha tenido a través del tiempo.
Lo curioso es que la canción jamás se refiere a Bond,
sino que al contrario se trata de una alegoría al villano
de turno Auric Goldfinger.
Conozcamos el texto de dicha canción:
Goldfinger
Goldfinger
Es el hombre con el toque del Rey Midas.
Un toque de araña,
Como un dedo frío.
Que te llama para envolverte en su pecado,
Pero no entres
Palabras de oro él dirá en tus oídos,
Pero sus mentiras ocultan tus temores,
Una chica dorada besada por él, debe saber,
Que es el beso de la muerte del Señor Goldfinger.
Bellas chicas, cuídense de su frío corazón
de oro.
Él solo ama el oro.
Solo el oro.
Él ama el oro.
Él solo ama el oro.
Solo el oro.
Él ama el oro.
En Goldfinger definitivamente debuta el sonido de James Bond. La
banda sonora está fuertemente basada en la canción
principal, por lo que esta impone un tipo de sonido característico
que sería el patrón de todas las bandas sonoras compuestas
por Barry para las películas de Bond de los años sesenta.
El estilo de esta música es un tanto agresivo, pero muy
melódico, tan efectista para algunas secuencias que incluso,
prescindiendo del "Tema de James Bond" podría ser
fácilmente reconocida como una banda sonora de Bond.
De todas formas John Barry, igualmente intercala secuencias mas
melódicas que matizan el estilo Bond que a ratos puede ser
un poco cansador, particularmente en esta banda sonora.
Curiosamente el disco es uno de los de menor duración y
de peor sonido, pero aún así se impone como uno de
los preferidos de los coleccionistas.
Personalmente no es mi favorita, sin embargo reconozco la importancia
y trascendencia que tiene para el mundo de James Bond
Bandas sonoras extendidas publicadas en Febrero de 2003
En el mes de Febrero de 2003, se relanzaron al mercado quince bandas
sonoras de la serie.
- · Dr. No
- · Desde Rusia Con Amor
- · Goldfinger **
- · Operación Trueno **
- · Solo Se Vive Dos Veces **
- · Al Servicio Secreto De Su Majestad **
- · Los Diamantes Son Eternos **
- · Vive Y Deja Morir **
- · El Hombre Del Revolver De Oro
- · Moonraker
- · Solo Para Tus Ojos ***
- · Octopussy
- · 007 En La Mira De Los Asesinos
- · 007 Su Nombre Es Peligro ***
- · Goldeneye
Todas estas bandas traen el sonido remasterizado, lo que garantiza
una mayor fidelidad y una mejor calidad de audición.
Sin embargo la principal novedad de este nuevo lanzamiento es la
inclusión en varias de ellas de temas originales que nunca
habían sido publicados anteriormente.
** Bandas sonoras que contienen material original adicional
que nunca había sido publicado anteriormente.
*** Bandas sonoras que ya habían sido publicadas anteriormente
con material original adicional.
El resto de las bandas contiene el material originalmente publicado
sin ningún bono adicional. Sin embargo hay que destacar la
publicación en CD, después de mucho tiempo de estar
discontinuada de la banda sonora de En La Mira De Los Asesinos (A
View To A Kill).
Análisis banda sonora extendida de Goldfinger
La principal novedad de este nueva publicación es la mejor
calidad del sonido mas la inclusión de cuatro nuevos temas
que al parecer ya habían sido publicados en una antigua versión
de esta banda sonora, pero que sin embargo no habían figurado
en ediciones recientes. Otra novedad fue la separación o
reordenamiento de algunos temas, respecto de su versión original:
Versión Original - Nueva Versión
· "Alpine Drive - Auric's Factory" · "Into
Miami "
· "Alpine Drive - Auric's Factory"
· "Oddjob's Pressing Engagement" · Incorporado
a "Alpine Drive - Auric's Factory"
· "Bond Back In Action Again" · "Oddjob's
Pressing Engagement"
· "Bond Back In Action Again".
Nota 1: El tema "Oddjob's Pressing Engagement" es completamente
distinto en la nueva versión. Corresponde a la primera parte
de la versión original del tema "Bond Back In Action
Again".
De los cuatro temas nuevos llama la atención que dos de
ellos correspondan a secuencias claves del film. Estas son la secuencia
de la chica bañada en pintura dorada -"The Golden Girl"-
y la secuencia en que Goldfinger intenta castrar a Bond con el rayo
laser -"The Laser Beam"-. Las otras dos pistas corresponden
a "Death Of Tilley" y "Pussy Galore's Flying Circus".
Si bien los dos primeros temas corresponden a secuencias clásicas
de la serie, su música no corresponde a melodías que
produzcan una sensación especial, mas bien se trata de dos
temas bastantes apagados y monótonos. La misma suerte corre
el tema "Death Of Tilley". En ningún caso estas
pistas son las mejores de la banda sonora, sin embargo su inclusión
es valiosa en el sentido de tener una banda sonora mas completa.
Distinto es el caso de la pista "Pussy Galore's Flying Circus"
ya que se trata de un tema mas festivo y atractivo de escuchar.
En resumen las cuatro pistas adicionales son un aporte interesante,
sin embargo la calidad de dichos temas no es visiblemente superior
a los temas publicados originalmente.
Operación Trueno (1965)
Goldfinger fijo dos importantes características que serían
determinantes para el desarrollo futuro de las películas
de Bond, una de ellas fue el establecimiento de la fórmula
Bond que fija los elementos mínimos necesarios para armar
cada película y la otra es el estilo musical de Bond. Este
estilo tal como lo señalé anteriormente se mantuvo
por varias películas y solo fue variando en la medida que
llegaron nuevos compositores a la serie y producto de la propia
evolución de John Barry.
Al año siguiente de Goldfinger debutó Operación
Trueno, y nuevamente John Barry estuvo a cargo de la música.
La música de Operación Trueno, mantiene casi intacto
el estilo de Goldfinger, a tal extremo que la canción principal
Thunderball compuesta por John Barry y Don Black es casi una copia
al tacto en lo que se refiere al estilo de su predecesora. A tal
extremo llegó esta situación, que Terence Young, el
director de la película cuando la escuchó la denominó
"Thunderfinger". Las diferencias básicamente fueron
la música, la letra y el interprete, misión que recayó
en el famoso cantante británico Tom Jones que tenía
un estilo muy similar al de Shirley Bassey, claro que en versión
masculina.
Esta banda sonora, sin embargo tuvo algunos tropiezos durante su
desarrollo, situación que la debilitó respecto de
su antecesora. El primer problema que hubo que sortear y que finalmente
no pudo ser superado fue el relacionado con el título de
la canción principal. En inglés la película
se llama Thunderball que traducido a otro idioma significa "Bola
de Trueno", concepto que no tiene significado, por lo que componer
una canción en base a este título era prácticamente
imposible. John Barry frente a este problema recordó que
en Italia y Japón James Bond era conocido como "Mr.
Kiss Kiss Bang Bang", y pensó que esta denominación
podría servir de inspiración para componer una canción,
por lo que pidió a Leslie Bricusse que compusiera la letra
para una canción con este nombre y claramente inspirada en
James Bond. Una vez compuesta la canción la grabaron separadamente
dos cantantes femeninas Shirley Bassey y Dionne Warwick.
Posteriormente esta canción fue presentada a los productores,
los cuales optaron por la versión de Dionne Warwick, designándola
como la canción principal.
Una vez resuelta esta situación, Barry se abocó a
componer la banda sonora para la película utilizando este
tema - tal como era su costumbre-- como patrón para la instrumentación
de varias secuencias..
Poco tiempo antes de terminar la producción de la película
y con la banda sonora casi terminada, los productores inesperadamente
cambiaron de opinión, decidiendo que la canción principal
debería llamarse igual que la película, por lo que
pidieron a Barry que compusiera otra con ese nombre. Para esta ocasión,
sin embargo, Bricussse no estaba disponible por lo que se debió
a recurrir a Don Black para que compusiera una canción llamada
"Thunderball". Black comentó en una entrevista
que busco en innumerables libros algún significado para este
concepto, pero no existía. Frente a ello Black decidió
componer una canción inspirada en James Bond, insinuando
que él era la Bola de Trueno.
A continuación compararemos las letras de ambas canciones
y comprobaremos que son bastante similares en su temática
general de resaltar las cualidades de James Bond:
Mister Kiss Kiss Bang Bang
Él es alto y es oscuro
Y como un pillo se mete en líos
De ahí el doble cero
Mr Kiss Kiss Bang Bang
Él es suave y es tranquilo
Y puede aliviarte como vainilla
El caballero es un asesino
Mr Kiss Kiss Bang Bang
Señoritas y peligros
Han sido parte de su vida
Como un cuchillo corta la vida
Como si fuera el último día
Él es rápido y es frío
Es de la escuela que los
que aman y dejan
Un consuelo a los afligidos
Mr Kiss Kiss Bang Bang
Thunderball
Él siempre corre mientras los otros
caminan
Él actúa mientras que otros hombres solo hablan
Él mira el mundo y lo quiere todo
Así que ataca como Bola de Trueno
Él conoce el significado del éxito
Necesita mas de lo que da
Conocido como el triunfador que toma todo
Y ataca como Bola de Trueno
Mujer que desea, la consigue
Él quebrará cualquier corazón sin lamentarlo
Sus días de duda ya no existen
Su lucha continúa y continúa
Pero piensa que su lucha es justificada
Así que ataca como Bola de Trueno
Como se puede apreciar las temáticas son bastante similares
respecto de lo que ambas quieren transmitir, una canción
con esta misma temática se volvería a repetir en la
película La Espía Que Me Amó.
Este repentino cambio implicó que Barry tuvo que modificar
algunos temas de la partitura para incluir instrumentalmente esta
nueva canción. Sin embargo, lo concreto es que no fueron
muchos los pasajes de esta película en que escuchamos
ésta música, en contraposición a la mayor cantidad
de instrumentaciones basadas en "Mr Kiss Kiss Bang Bang".
El resto de la música incidental del film es de un estilo
muy similar a la utilizada para Goldfinger más algunas inclusiones
del "Tema de James Bond" que en esta película fue
usado bastante menos que en sus antecesoras.
Una buena cantidad de temas utilizados durante el film tales como
las secuencias de "Persecución en el Junkanoo",
"La batalla submarina", o "Créditos finales"
no fueron incluidos en el disco, sin embargo fueron recientemente
rescatados y publicados en la modalidad de suites en el disco "Bond
Back In Action".
Dos datos:
· Al parecer la razón por la cual los productores
decidieron cambiar la canción principal se produjo para evitar
una posible demanda que iba a interponer Shirley Bassey por no haber
sido elegida como intérprete de la canción inicialmente
elegida.
· Respecto de la música de los créditos finales
existen dos versiones: la primera corresponde a una versión
instrumental de la canción principal, matizada con un breve
segmento del "Tema de James Bond" y la otra corresponde
íntegramente a la versión original del "Tema
de James Bond".
· En el disco original de la banda sonora se incluyen tres
temas que no fueron utilizado en la película tal como fueron
publicados.
Análisis de la banda sonora extendida
Bastante música adicional trae la banda sonora extendida
de "Operación Trueno", el siguiente es el detalle
de los bonus track incorporados en esta nueva versión:
1. Gunbarrel / Traction Table / Gassing the Plane / Car Chase
2. Bond Meets Domino / Shark Tank / Lights Out For Paula / For King
And Country
3. Street Chase
4. Finding The Plane / Underwater Ballet / Bond With S.P.E.C.T.R.E.
Frogmen / Leiter To The Rescue / Bond Joins Underwater Battle
5. Underwater Mayhem / Death Of Largo / End Titles
6. Mr. Kiss Kiss Bang Bang - (mono)
Respecto de los temas originales estos no sufrieron ninguna variación.
La gran cantidad de música adicional agregada a esta publicación
demuestra lo señalado anteriormente, en relación a
la ausencia de mucha música que efectivamente se escucha
en la película.
La única situación que se podría criticar
es que los temas hayan sido presentados en la modalidad de suites,
lo que significo que en algunos casos se incluyeran dentro de una
misma suite temas de secuencias que no eran continuas o que no tenían
ninguna relación entre ellas.
En general la música adicional se ajusta al estilo de la
música originalmente publicada, manteniendo absolutamente
vivo el estilo musical de Bond. En varios pasajes, la música
corresponde a una reiteración de los temas publicados originalmente,
por otra parte, también se incluyen algunos segmentos musicales
que nunca fueron utilizados en la película (los mas notorios
son "Shark Tank" y Mr. Kiss Kiss Bang Bang (mono)).
También se extrañó la inclusión de
la versión de Mr Kiss Kiss Bang Bang interpretada por Dione
Warwick, la que hubiera un mayor aporte en vez de la versión
instrumental mono finalmente incluida.
Sin embargo, creo que el gran aporte de estos bonus tracks, es
el tema "Street Chase" ya que considero que esta melodía
(que también es utilizada en la batalla submarina) es una
de las mejores piezas compuestas por John Barry para la serie Bond
y a la vez una composición clave en esta película,
aportando grandes cuotas de emotividad a cada escena en la que estuvo
presente. Sin duda, este era uno de los grandes temas perdidos de
la serie.
En resumen, un valioso aporte para los coleccionistas y para las
bandas sonoras de la serie.
Solo Se Vive Dos Veces (1967)
Solo Se Vive Dos Veces es una de las películas menos populares
de James Bond y por consiguiente también lo es su música.
Debido a que la película está totalmente ambientada
en Japón, John Barry debió considerar la posibilidad
de renunciar parcialmente al estilo musical de Bond ( el que de
todas formas mantuvo en varias secuencias, particularmente las de
acción) para dar paso a una música con mas inspiración
étnica.
El primer cambio se nota al escuchar la canción principal
"You Only Live Twice". Esta a diferencia de sus dos antecesoras
corresponde a una bella balada romántica con claros tintes
orientales la cual es bellamente interpretada por Nancy Sinatra.
En mi opinión esta es una de las más bellas canciones
compuestas para Bond y Nancy Sinatra claramente disputa el premio
al mejor interprete de una canción para 007.
Esta canción compuesta por John Barry y Leslie Bricusse
sirve de inspiración para varios temas instrumentales utilizados
para musicalizar secuencias del film. Sin embargo, Barry debió
componer adicionalmente una serie de temas de clara tendencia oriental,
de modo de ser consistente con el desarrollo dramático de
la historia y de sus locaciones.
Para todas aquellas secuencias de acción, la música
irrumpe al mas puro estilo Bond, destacando entre ellas "Fight
at Kobe Dock" y "A Drop in the Ocean". Además
en este film Barry incluye uno de sus temas mas celebrados "Capsule
in Space" también conocida como "Space March",
la que con posterioridad sirvió de inspiración para
temas similares en Los Diamantes Son Eternos y Moonraker.
El "Tema de James Bond" fue usado escasamente durante
el film. Este hecho es tan patente que en el disco no hay ningún
tema que contenga esta melodía en forma destacada, sino que
solo breves referencias de escasos segundos en un par de temas.
Usualmente los compositores insertan el "Tema de James Bond"
dentro de sus composiciones, modalidad que también implementaba
Barry, sin embargo en esta película optó por incluir
en la secuencia de la persecución del "Little Nellie",
el arreglo original hecho para Dr. No sin darle ningún valor
agregado.
La duración de esta banda sonora es bastante breve, lo que
hace presumir de antemano que mucha música utilizada en el
film no fue incluida. Esta situación queda nuevamente parcialmente
remediada por el rescate reciente que se hizo de un par de temas
("Bond's Funeral/ The Human Torpedo") los que fueron incluidos
en el disco "Bond Back In Action".
Al igual que en Operación Trueno, existen dos versiones
de la secuencia de créditos finales. Una de las versiones
incluye una versión instrumental de la canción principal
y la otra la versión original interpretada por Nancy Sinatra.
En resumen una banda sonora que siendo bastante buena no tuvo la
trascendencia que se merecía. En mi opinión este trabajo
fue superior al de sus antecesoras.
A continuación la letra de la canción principal:
Tu Solo Vives Dos Veces
Tú solo vives dos veces, o así
parece,
Una vida para ti y otra para tus sueños
Tú deambulas por los años y la vida parece aburrida,
Hasta que un sueño aparece y su nombre es amor
Y el amor es un extraño que te llamará,
No pienses que el peligro o el extraño se han ido
Este sueño es para ti, así
que paga su precio,
Haz que el sueño se haga realidad, tu solo vives dos veces
Y el amor es un extraño que te llamará,
No pienses que el peligro o el extraño se ha ido
Este sueño es para ti, así
que paga el precio,
Haz que el sueño se haga realidad, tu solo vives dos veces
Analisis de la banda sonora extendida
Gran parte de las quejas planteadas en el comentario original quedan
absolutamente resueltas con la publicación de la casi totalidad
de la música faltante utilizada en el film. El detalle de
los bonus tracks es el siguiente:
1. James Bond In Japan
2. Aki, Tiger And Osato
3. Little Nellie
4. Soviet Capsule
5. Spectre And Village
6. James Bond-Ninja
7. Twice Is The Only Way To Live
Varios de ellos también responden a la modalidad de suites,
por lo que en algunos casos los segmentos incluidos en cada una
de ellas no son muy coherentes.
Gran aporte en esta lista adicional de música es la suite
"James Bond In Japan" ya que incluye varios segmentos
orquestados con motivaciones orientales. Particularmente novedosos
resultan los arreglos orientales de segmentos del tema de James
Bond. Otro aporte resulta escuchar mas pistas que incluyan segmentos
del Tema de James Bond, aún cuando no sean muchos, como en
general ocurrió en la película.
Las suites contienen reiteraciones de temas ya conocidos, sin embargo
casi no existen segmentos que no hayan sido utilizados en el film.
Otra novedad de esta publicación es la modificación
del tema original "A Drop In The Ocean" al que se le agrega
un preámbulo basado en el tema de James Bond, que es como
efectivamente se escucha en la película.
Del total de temas que considera el disco (incluido los bonus track)
solo uno no figura en la película ("Tanaka's World").
Hay otra pista "Twice Is The Only Way To Live", que supuestamente
correspondería al tema alternativo de la otra versión
de los créditos finales de esta película.
En resumen, un interesante aporte para la colección aunque
con menos trascendencia o fuerza que su antecesora.
Al Servicio Secreto De Su Majestad (1969)
Al Servicio Secreto De Su Majestad es la película mas ignorada
y desconocida de toda la serie Bond, a pesar de que para muchos
especialistas es la mejor.
Al analizar individualmente algunos de los aspectos de la película,
estos también se posicionan entre los más destacados
de la serie. Uno de ellos sin duda es la música.
Es casi unánime el juicio respecto a que la banda sonora
de Al Servicio Secreto De Su Majestad si no es la mejor de la serie,
al menos es la mejor que compuso John Barry para James Bond.
Una de las particularidades de este trabajo es que no se ajustó
fielmente a la estructura musical tradicional de las películas
de Bond, sino que introdujo varias novedades.
Al Servicio Secreto De Su Majestad fue la primera película
de Bond en que no estuvo Sean Connery. El rol protagónico
fue tomado por el modelo australiano George Lazenby quien interpretó
a Bond solo en esta película.
Quizás pensando en potenciar al nuevo protagonista, John
Barry decidió componer para la secuencia de créditos
iniciales una pieza instrumental llamada igual que la película.
Este tema además fue utilizado para musicalizar varias secuencias,
especialmente las de acción.
Al Servicio Secreto De Su Majestad es la única película
de James Bond en que para la secuencia de créditos principales
se utilizó un tema instrumental propio, no inspirado en ninguna
canción. ( Dr. No utiliza el "Tema de James Bond"
y Desde Rusia Con Amor una versión instrumental de la canción
"From Russia With Love"). Sin embargo, John Barry también
compuso junto a Al David una canción romántica que
interpretó Louis Armstrong denominada "Tenemos Todo
El Tiempo Del Mundo". Esta canción es utilizada íntegramente
para acompañar una sucesión de secuencias románticas
entre James Bond y su novia Tracy Dracco. Esta también ha
sido la única vez en la historia musical de James Bond en
que una canción es utilizada como música incidental
para acompañar una secuencia (no consideramos para este efecto
el caso de Dr. No cuya banda sonora está basada casi íntegramente
en canciones jamaicanas y el caso de otras películas en que
se escuchan canciones como parte del montaje del ambiente donde
se desarrolla la acción. (Ej. restaurantes, fiestas, casinos,
etc.). Además esta canción es utilizada como patrón
instrumental para otras secuencias, particularmente las románticas.
Al analizar la letra de esta bellísima canción no
he podido encontrar la conexión con la trama o algún
elemento de la película, por lo que presumo que fue compuesta
solo para darse un gusto y entregársela a Louis Armstrong
para que la interpretara magistralmente en las postrimerías
de su vida (fue su última canción antes de morir).
Conozcamos la letra de dicha canción:
Tenemos Todo El Tiempo Del Mundo
Tenemos todo el tiempo del mundo,
Tiempo suficiente para descubrir
Todas las cosas lindas que tiene el amor
Tenemos todo el amor en el mundo.
Si es todo lo que tenemos, tu lo encontrarás
No necesitamos nada má.
Cada paso de la ruta nos encontrará
Con los peligros del mundo siguiéndonos.
Tenemos Todo El Tiempo Del Mundo,
Solo para amar,
Nada má, nada menos,
Solo amor.
La banda sonora de esta película nuevamente vuelve al estilo
Bond, pero basándose mayoritariamente en los dos temas mencionados
en los párrafos anteriores. El gran acierto de este trabajo
estuvo en la adecuada correspondencia que hubo entre la música
utilizada para cada escena. Esta combinación resulta bastante
excitante para las escenas de acción, especialmente en las
persecuciones en ski, y sumamente conmovedora para las escenas dramáticas.
Resulta quizás poco comprensible que una banda sonora basada
casi exclusivamente en dos temas sea tan reconocida, sin embargo
la razón expuesta en el párrafo anterior lo justifica
plenamente.
Me permito recomendar algunas secuencias de este film, en las cuales
la música incidental resulta determinante para lograr el
dramatismo necesario:
- La persecución en la villa cercana a Piz Gloria
- La declaración de amor de Bond a Tracy
- James y Tracy escapan en ski
- Muerte de Tracy
Para este film John Barry incorporó un nuevo arreglo musical
para el "Tema de James Bond", fuertemente influido por
el sonido de sintetizadores. Esta orquestación es claramente
distinguible en la Obertura (Gun Barrel Sequence) y en la secuencia
de pre - títulos (This Never Happened To The Other Fella).
Además en la Batalla Final en Piz Gloria, Barry incorpora
íntegramente su arreglo original utilizado en Dr. No.
Adicionalmente John Barry compuso otros acertados temas para algunas
secuencias específicas tales como "Try" y "Journey
To Blofeld's Hideaway".
Al igual que las bandas predecesoras hubo algunos temas que no
fueron incluidos en el disco original, algunos de ellos también
fueron rescatados en el disco "Bond Back In Action" ("Bond
Meets the Girls/Who Will Buy My Yesterdays?" y "Escape
from Piz Gloria and the Ski Chase").
Finalmente como resumen señalar que la banda sonora de esta
película marca uno de los puntos más altos en la historia
de la música de Bond.
Análisis de la banda sonora extendida
Al igual que en las dos bandas anteriores, casi toda la música
que quedó fuera de la publicación original fue considerada
dentro de los bonus tracks. El siguiente es el detalle de estos
bonus:
1. Journey To Draco's Hideahway
2. Bond And Draco
3. Gumbold's Safe
4. Bond Settles In
5. Bond Meets The Girls
6. Dusk At Piz Gloria
7. Sir Hillary's Night Out (Who Will Buy My Yesterdays?)
8. Blofeld's Plot
9. Escape From Piz Gloria
10. Bobsled Chase
Varios de estos temas también corresponden a la modalidad
de suites, solo que en esta ocasión hay mas coherencia entre
los temas incluidos debido a que fueron ordenados casi en forma
secuencial.
A diferencia de las bandas anteriores, casi todos los temas nuevos
son importantes y constituyen un aporte, sin embargo me parece que
los mas destacados son "Gumbold's Safe", "Bond Meets
The Girls", "Escape From Piz Gloria" y "Bobsled
Chase", aun cuando los dos últimos se basen en temas
ya conocidos.
Al igual que en sus predecesoras, las suites contienen reiteraciones
de temas ya conocidos, y casi no existen segmentos que no hayan
sido utilizados en el film. (La única excepción la
constituye un segmento del tema "Dusk At Piz Gloria".
Otra novedad de esta publicación es la modificación
de los siguiente tema originales:
· "This Never Happened To The Other Feller" al
que se le agrega la secuencia de obertura (Gun Barrel Sequence )
· "Sky Chase" al que se le agrega toda la música
correspondiente a la secuencia inmediatamente posterior a la captura
de Tracy.
· "Journey To Blofeld's Hideaway" al que se le
agrega un segmento nunca antes publicado, pero que si se escucha
en la película.
· La duración del tema "Over And Out" es
algunos segundos mas larga que la versión original.
En resumen, los bonus tracks corresponden al indispensable complemento
de una de las mejores bandas de la serie, sino la mejor.
Los Diamantes Son Eternos (1971)
Luego del relativo fracaso de Al Servicio Secreto De Su Majestad
los productores lograron convencer a Sean Connery que volviera a
interpretar a Bond.
Con Connery de vuelta se generaron altas expectativas de que todo
volvería a ser como en la década de los sesenta, sin
embargo no fue así, y con esta película comienza uno
de los períodos más débiles de la serie.
John Barry regresó por sexta vez consecutiva a componer
la música, sin embargo su trabajo no resulto lo satisfactorio
que fue en otras oportunidades.
Pensando en darle un aire que recordara la mejor época de
la serie, Barry le ofreció interpretar el tema principal
de la película a la mítica Shirley Bassey quien se
había hecho famosa con la canción de Goldfinger. Además
compuso la canción principal junto a Don Black, con quien
había compuesto la canción principal de Operación
Trueno. Todos estos intentos no fueron suficientes para salvar la
música de la película.
La canción principal "Diamonds Are Forever" era
una balada bastante desabrida y muy lejana en términos de
calidad respecto de sus antecesoras. Me atrevería a decir
que a esa fecha esta canción era la más débil.
Ni siquiera la Bassey pudo salvar la situación. Sin embargo,
en una entrevista reciente tanto Barry como Black consideraron esta
canción como una de sus favoritas.
El tema contiene una letra relativamente relacionada con el contexto
de la película, pero nada espectacular.
A continuación la letra de la canción:
Los Diamantes Son Eternos
Los Diamantes Son Eternos,
Son todo lo que necesito para ser feliz,
Pueden estimularme y fastidiarme
Pero no se irán por la noche,
No temo que me abandonen
Los Diamantes Son Eternos,
Alza uno y acarícialo,
Tócalo, acarícialo y desnúdalo,
Puedo ver cada parte,
Nada se oculta en el corazón para herirme.
No necesito amor,
Que cosa buena me dará el amor?
Los diamantes nunca me mentirán,
Y cuando el amor se vaya,
Ellos brillarán
Los Diamantes Son Eternos,
Brillando alrededor de mi pequeño dedo .
A diferencia de los hombres, los diamantes se quedan;
Los hombres son meros mortales
Que no valen la pena cuando mueren.
No necesito amor,
Que cosa buena me dará el amor?
Los diamantes nunca me mentirán,
Y cuando el amor se vaya,
Ellos brillarán
Los Diamantes Son Eternos, eternos, eternos.
Los Diamantes Son Eternos, eternos, eternos.
Para siempre y siempre.
Sobre la música de esta película podemos señalar
que ya se comienza a notar claramente un cambio de rumbo en el estilo
de la música de Bond. Aún pueden quedar algunas reminiscencias
del estilo de los sesenta ("Moon Buggy Ride"), sin embargo
la música predominante corresponde al estilo de música
que comenzó a desarrollarse al comienzo de la década
de los setenta (particularmente los temas relacionados con los villanos
homosexuales Mr Wint y Mr Kitt).
En esta banda sonora John Barry incluye un par de temas en el estilo
que lo caracterizaría a partir de esta década y que
aún se mantiene vigente ("Circus Circus" y "Tiffany
Case").
Existe un tema absolutamente inspirado en "Capsule in Space"
de Solo Se Vive Dos Veces . Se trata de "007 And Counting",
el cual es utilizado para una breve secuencia espacial.
En este film también volvemos a escuchar el tema "007"
el cual es utilizado en las secuencias culminantes del film.
Durante el film se escuchan dos arreglos instrumentales de la canción
principal, situación absolutamente inusual y que no recuerdo
haya sido repetida alguna vez. Incluso ambos temas se llaman igual.
Respecto del uso del tema de James Bond, este es bastante escueto,
sin embargo Barry presenta por primera vez una composición
("Bond Meets Bambi And Thumper") que combina como únicos
elementos una versión instrumental del tema principal y el
"Tema de James Bond" en una versión mas reposada
pero muy acertada, siendo quizás este tema el mayor acierto
de este disco.
Al igual que las bandas predecesoras hubo algunos temas que no
fueron incluidos en el disco original, algunos de ellos también
fueron rescatados en el disco "Bond Back In Action" en
la modalidad de suites ("Suite: Mr. Wint And Mr. Kidd/Moon
Buggy Ride" y "Suite: Blofeld's Laser/Killing Wint And
Kidd").
En resumen, la música de esta película es uno de
los elementos que contribuyeron a convertir a este film en uno de
los más débiles de la serie.
Análisis de la banda sonora extendida
Para esta banda sonora, no corresponde hacer un análisis
de los bonus tracks agregados en esta nueva versión. Lo que
corresponde es analizarla completamente de nuevo.
Este disco prácticamente fue re-hecho ya que no quedó
casi nada de la versión original. No solo ofrece bonus tracks,
sino que la mayoría de los temas originales fueron modificados
o complementados con nuevas melodías. De ahí la observación
de que no tiene sentido analizar solo los bonus traks.
Comparemos tema por tema:
Tema - Nueva Versión
1. Diamonds Are Forever Versión utilizada para la película
y que comienza distinto respecto de la tradicional.
2. Bond Meet Bambi And Thumper Al tema original se le agrega un
nuevo segmento, que es el escuchado en la secuencia pre-títulos
cuando Bond se enfrenta con Blofeld.
3. Moon Buggy Ride Tema comienza con una melodía distinta
de 57 segundos que es la que se escucha en el film.
4. Circus, Circus Versión similar a la original
5. Death At Whyte House Tema comienza con una melodía distinta
de aproximadamente 1 minuto.
6. Diamonds Are Forever Versión similar a la original
7. Diamonds Are Forever El tema original se mantiene, sin embargo
se le agrega un nuevo tema al inicio y al final
8. Bond Smells A Rat Versión similar a la original
9. Tiffany Case Versión similar a la original
10. 007 And Counting Versión similar a la original
11. Q's Trick Versión similar a la original
12. To Hell With Blofeld Corresponde a un tema prácticamente
nuevo de 5 minutos de los cuales solo el último minuto y
medio corresponde al tema original (que es una repetición
del tema "007")
Bonus tracks
1. Gunbarrel And Manhunt
2. Mr. Wint And Mr. Kidd / Bond To Holland
3. Peter Franks
4. Airport Source / On The Road
5. Slumber, Inc.
6. Whyte House, The
7. Plenty, Then Tiffany
8. Following The Diamonds
9. Additional And Alternate Cues
La totalidad de los temas faltantes de la versión original
fueron finalmente publicados ya sea por los bonus tracks como por
los complementos agregados a los temas originales.
Varios de los bonus tracks también corresponden a suites,
por lo que en algunos casos las agrupaciones de temas resultan poco
coherentes
Los mejores aportes de esta lista adicional de música corresponden
a los temas: "Gunbarrel And Manhunt" y "Mr. Wint
And Mr. Kidd / Bond To Holland".
A diferencia de las bandas anteriores, los bonus tracks no contienen
tantas reiteraciones de temas originales, ni incluyen música
no utilizada en el film, salvo la suite "Additional And Alternate
Cues".
En resumen, el complemento de una banda sonora satisfactoria, pero
que en ningún caso se eleva como una de las mas destacadas
de la serie.
 |
| George
Martin, con Celine Dion |
Vive y Deja Morir (1973) Vive y Deja Morir marcó
a lo menos dos importantes hitos en la historia cinematográfica
de James Bond. Uno de ellos fue el debut de Roger Moore en el papel
del agente 007, y el segundo es el hecho de que por primera vez
John Barry no tuvo ninguna participación en la música
del film.
Después de siete participaciones consecutivas en la música
de la serie, (una como arreglador del tema principal y el resto
como compositor de las bandas sonoras) John Barry no estuvo disponible,
siendo reemplazado por el británico George Martin.
George Martin ha sido el productor musical más exitoso en
la historia de la música británica. Además
de ser muy respetado en los círculos musicales obtuvo el
reconocimiento de la Corona Británica, al ser nombrado Sir
por su aporte a la música. A lo largo de su carrera musical
Martín produjo a una serie de artistas tales como Elton John
(a él se deben los arreglos de la canción del funeral
de la Princesa de Gales), Queen, Bee Gees y Luciano Pavarotti, sin
embargo, su mayor reconocimiento lo tiene por haber sido el productor
musical del grupo The Beatles. Fue tal su incidencia en el desarrollo
musical de este grupo que se le conocía como el quinto beatle.
Sin duda es toda una institución para en la historia musical
británica.
De acuerdo a lo que he investigado, su relación con la música
para el cine solo se circunscribe a dos trabajos El Submarino Amarillo
y Vive y Deja Morir, por lo que presumo que en la especialidad de
componer música para el cine, Martin no formaba parte de
la elite de los grandes compositores.
Martin como ex manager de The Beatles desarrolló una muy
buena relación con sus integrantes. Una prueba de ello fue
la invitación que le hizo a Paul McCartney para componer
la canción principal de esta película.
La canción fue compuesta por Paul y su esposa Linda, y fue
interpretada por McCartney y el grupo Wings. Esta canción
es el primer rock utilizado como tema principal en una película
de Bond. Ciertamente esta canción quiebra la tradición
de baladas utilizadas hasta esa fecha, sin embargo el tema anduvo
bastante bien, incluso siendo nominado al Oscar como Mejor Canción
Original. Hace algunos años este tema nuevamente alcanzó
cierta popularidad al ser regrabado por el grupo Guns N' Roses,
en una versión bastante mas dura que la original.
A continuación la letra de dicha canción :
Vive y Deja Morir
Cuando eras joven y tu corazón un
libro abierto,
Tu decías vive y deja vivir,
(Tu lo decías, tu lo decías, tu lo decías)
Pero si este cambiante mundo en el cual vivimos
Te hace ceder y llorar,
Di Vive y Deja Morir!
Vive y Deja Morir,
Vive y Deja Morir,
Vive y Deja Morir.
Que importa,
Cuando has conseguido un trabajo que tienes que hacer bien
Manda al resto al infierno!
Tu decías vive y deja vivir,
(Tu lo decías, tu lo decías, tu lo decías)
Pero si este cambiante mundo en el cual vivimos
Te hace ceder y llorar,
Di Vive y Deja Morir!
Vive y Deja Morir,
Vive y Deja Morir,
Vive y Deja Morir.
Tal como podemos apreciar la canción no tiene un contenido
muy profundo, y mas que nada su éxito se sostiene en la melodía
y sus ritmos, además de ser interpretada por McCartney.
Al analizar esta banda sonora, debo abstraerme absolutamente todos
los elogios que señalé para Martin en párrafos
anteriores.
Esto debido a que el trabajo musical para este film no se condice
con el gran prestigio del compositor.
En primer lugar esta debe ser la única banda en la historia
de Bond que se basa mayoritariamente en una sola melodía
compuesta especialmente para la película, la cual podemos
escuchar reiteradamente en seis de los catorce temas que componen
el disco. Esta melodía aparentemente hace referencia al contenido
vudú que tiene el guión de la película, particularmente
en las secuencias relacionadas con el villano Mr. Big / Dr. Kananga.
Ustedes podrán decir que seis de catorce temas no es algo
tan significativo, sin embargo les quiero desmenuzar la composición
de la banda sonora para que puedan entender mi observación:
Los siguientes son los temas que componen el disco:
1. Live And Let Die ( Main Title )
2. Just A Close Walk With Thee / New Second Line
3. Bond Meets Solitaire
4. Whisper Who Dares
5. Snakes Alive
6. Baron Samedi's Dance Of Death
7. San Monique
8. Fillet Of Soul - New Orleans / Live And Let Die / Fillet Of Soul
- Harlem
9. Bond Drops In
10. If He Finds It, Kill Him
11. Trespassers Will Be Eaten
12. Solitaire Gets Her Cards
13. Sacrifice
14. James Bond Theme
De estos 14 temas debemos eliminar inmediatamente cuatro que no
fueron compuestos por Martin:
1. Compuesta por Paul McCartney y que corresponde a la canción
principal
2. Temas tradicionales de la cultura negra americana, y que además
corresponden a una danza típica de los habitantes de Nueva
Orleans
8. Versión jazz alternativa del tema principal
14. Tema de James Bond compuesto por Monty Norman.
De los diez temas restantes compuestos por Martin, solo cuatro
no contienen esta melodía a la que hago referencia (Temas
6, 7, 10, 13)
Los otros seis temas contienen esta melodía particular,
la cual se inserta en las distintas composiciones, incluyendo combinaciones
con el "Tema de James Bond". Esto significa que de todos
los temas compuestos para esta banda un sesenta por ciento se basa
en una misma melodía.
Al señalar lo anterior no estoy señalando que sea
un tema deficiente, solo estoy indicando la falta de creatividad
que tuvo este trabajo, la que se pudo haber producido debido a que
quizás Martin no puso su mejor esfuerzo para este trabajo,
considerando las limitaciones que impone este tipo de banda sonora.
De todas formas, el compositor se alineó absolutamente a
la formula estándar para la música de Bond, utilizando
instrumentalmente la canción principal y recurriendo razonablemente
a segmentos del "Tema de James Bond".
En esta película también escuchamos por primera vez
un arreglo no hecho por John Barry para el "Tema de James Bond".
No se trata de una gran innovación, pero llama la atención
escuchar este tema con un sonido distinto. Este nuevo arreglo esta
particularmente presente en la obertura "Gun Barrel Sequence"
y en el tema 14 del disco "James Bond Theme"
De todas maneras este trabajo cumple satisfactoriamente con las
necesidades del film. Ciertamente que es distinto a lo hecho anteriormente
por Barry, sin embargo en ningún caso se trata de algo muy
innovador. Los temas funcionan relativamente bien con las secuencias,
a excepción de algunas en las cuales la falta de cercanía
del compositor con el estilo musical de la serie queda en evidencia.
Esto significó que hubo secuencias que tradicionalmente van
acompañadas con música y que en este caso no lo fueron
o vice versa. Un caso representativo es la secuencia de persecución
en lanchas por los pantanos de Louisiana, la que en una parte importante
de su desarrollo no tuvo ninguna nota musical que la acompañara.
En el libro "The Incredible World of 007" de Lee Pfeiffer
y Philip Lisa cuando se analiza este tema, inmediatamente se señala
que "faltó la sensibilidad de John Barry para la musicalización
de algunas secuencias".
Durante el film se escuchan una serie de temas que no aparecen
en el disco, algunos de ellos muy superiores a los publicados, sin
embargo a diferencia de sus predecesoras, estos temas no fueron
rescatados posteriormente por el disco "Bond Back In Action
2"
Análisis de la banda sonora extendida
Esa serie de temas que se escuchan en el film y que no aparecen
en el disco y que en algunos casos son muy superiores, han sido
finalmente publicados con los bonus track que incluye esta banda
sonora extendida. La totalidad de los temas no incluidos en el disco
original se encuentran en la siguiente lista de bonus tracks:
1. Gunbarrel / Snakebit
2. Bond To New York
3. San Monique - (alternate take)
4. Bond And Rosie
5. Lovers, The
6. New Orleans
7. Boat Chase
8. Underground Lair
La liberación de estos temas definitivamente hizo cambiar
mi opinión respecto a esta banda sonora. La inclusión
de estos nuevos temas claramente hace bajar el 60% de incidencia
del tema característico de la película sobre el total
de la banda. Sin embargo, lo definitivo es que estos bonus tracks
le cambian completamente la cara a la banda sonora, mejorando significativamente
su calidad.
Desde ese punto de vista, la música adicional de esta banda
sonora, mas la de Al Servicio Secreto De Su Majestad se constituyen
como los mayores aportes para mejorar la calidad de cada una de
ellas.
Cuesta señalar algún tema sobresaliente ya que casi
todos ellos se destacaban en la película, pero estaban ausentes
del disco. Mis favoritos son "Lovers, The", "New
Orleans" y "Boat Chase".
Después de escuchar la banda completa de esta película
puedo señalar que se trata de una de las bandas sonoras no
compuestas por John Barry mas destacadas de la serie, posiblemente
disputando el segundo lugar después de Tomorrow Never Dies
de David Arnold.
Gran acierto del sello EMI. |