El Mañana Nunca Muere
(1997)
La decepción general que
provocó la banda sonora de Goldeneye generó
un interés especial en quien sería designado
para componer la banda sonora de la siguiente película,
El Mañana Nunca Muere. Definitivamente este aspecto
se había convertido en un elemento crítico.
También se produjo el temor (quizás infundado)
de que se continuaría con Serra debido a que
los productores jamás se pronunciaron formalmente
respecto del decepcionante trabajo del compositor, lo
que hizo suponer conformidad. Otro de los hechos que
también generó este temor fue la música
utilizada en el teaser y trailer de El Mañana
Nunca Muere (que era la misma del trailer de Goldeneye
y que además había sido compuesta por
Serra).
Un mes antes del estreno de El Mañana Nunca
Muere, ví en un cine el afiche publicitario de
la película. Inmediatamente pedí autorización
para verlo, sin embargo esta vez mi atención
se fue directamente al item "Musica compuesta por",
sintiendo un gran alivio al ver el nombre del compositor:
David Arnold.
 |
| David
Arnold |
Al ver el nombre de David Arnold en el afiche, inmediatamente
se vinieron a mi memoria dos bandas sonoras anteriores
compuestas por este compositor: Stargate y El Día
de la Independencia y en base a ello supuse que a lo menos
podríamos esperar una banda sonora sinfónica.
La información que tenía acerca de David
Arnold, no era muy abundante, salvo haber escuchado
las dos bandas mencionadas, sin embargo la calidad de
dichos trabajos permitía estar mucho mas tranquilo
respecto del resultado final que se podría lograr.
Al menos, un estilo más sinfónico se
ajustaba mejor con la música para James Bond.
Muy posteriormente me enteré a través
de medios de prensa y entrevistas que David Arnold era
un fanático de la música de Bond, particularmente
la compuesta en la década de los sesenta, y que
poco tiempo antes de ser designado como compositor de
El Mañana Nunca Muere había producido
un álbum con nuevas versiones de canciones y
temas utilizados en la serie titulado "Shaken And
Stirred: The David Arnold James Bond Project".
John Barry declaró en una entrevista que casualmente
conoció a Arnold cuando estaba produciendo su
disco "Shaken And Stirred: The David Arnold James
Bond Project". Luego de sostener una larga conversación
con Arnold, Barry llamó a Barbara Broccoli para
decirle que había encontrado al tipo perfecto
para que se hiciera cargo de la música de El
Mañana Nunca Muere.
Tras su designación, Arnold tenía a lo
menos tres objetivos que cumplir:
· hacer olvidar la experiencia anterior con
Serra,
· tratar de retornar a lo mejor de los orígenes
y
· aportar con un nuevo sonido para la nueva era.
Arnold señaló en alguna entrevista que
compuso esta banda sonora con un pie en la década
de los sesenta y el otro en la de los noventa.
Debo confesar que me equivoqué al creer que
Arnold era un músico solamente sinfónico,
situación que es solo parcialmente cierta, ya
que su gran versatilidad le ha permitido componer todo
tipo de música, de hecho la banda sonora de El
Mañana Nunca Muere es un perfecto ejemplo de
dicha habilidad.
Al igual que en las dos películas anteriores
la composición de la canción principal
no fue responsabilidad del compositor de la partitura
principal. Esta vez fue el caso de la canción
"Tomorrow Never Dies" compuesta por Sheryl
Crow y Mitchel Froom e interpretada por Sheryl Crow.
Este tema es una balada cuya letra es bastante dramática
y cuya principal característica musical es ser
bastante plana y sin momentos de gran emoción
por lo que en ningún caso pasará a la
historia como una de las más destacadas de la
serie. De todas formas hay que señalar que no
es una mala canción a pesar de que muchos fans
la encuentran horrible e inapropiada para la serie.
Conozcamos la letra de dicha canción:
El Mañana Nunca Muere
Cariño estoy muerta
en un charco sobre el piso
esperando tu regreso
Oh que emoción
abundante fascinación
como te burlas y me abandonas
Es tan letal querido
El poder de tenerte cerca
Hasta ese día...
Hasta que el mundo caiga lejos
Hasta que tu digas que no habrán mas despedidas
Velo en tus ojos
El mañana nunca muere
Cariño has ganado
Y no es divertido
martinis, chicas y pistolas
Es la muerte de nuestro amor
Pero tu apuestas tu vida
Cada noche,
Mientras buscas la luz de la mañana
No eres el único espía allá afuera
Es tan letal querido
El poder de quererte cerca
Hasta ese día...
Hasta que el mundo caiga lejos
Hasta que tu digas que no habrán mas despedidas
Velo en tus ojos
El mañana nunca muere
Hasta ese día...
Hasta que el mundo caiga lejos
Hasta que tu digas que no habrán mas despedidas
Velo en tus ojos
El mañana nunca muere
Como datos adicionales hay que señalar que como
de costumbre, la canción no tiene ninguna relación
con el argumento de la película y que David Arnold
jamás la utilizó como inspiración
para sus temas instrumentales.
A pesar de que la canción principal fue compuesta
por otros músicos, David Arnold igualmente quiso
restablecer la tradición musical, por lo que
inmediatamente después de haber sido designado
para este trabajo compuso junto a Don Black (antiguo
compositor de canciones para la serie) un tema para
proponerlo como canción principal. Este tema
se llamaba "Tomorrow Never Dies" y lo interpretaba
k.d Lang. Esta canción finalmente no fue la seleccionada,
por lo que Arnold solo se tuvo que conformar con utilizarla
como canción para la secuencia de los créditos
finales, además de tener que rebautizarla como
"Surrender" (esto debido a que el tema finalmente
seleccionado tenía el mismo nombre).
Casi todos los comentarios consideran esta canción
como muy superior a la finalmente elegida como tema
principal.
Claramente inspirada en las primeras canciones de la
serie con una fuerza y melodía absolutamente
apropiada para Bond e interpretada soberbiamente por
k.d Lang. Una canción bondiana por donde se le
mire y escuche. Lamentablemente no fue considerada para
ser la canción de los créditos principales,
sin embargo Arnold igualmente restableció una
vieja
tradición, utilizándola abundantemente
como patrón instrumental para sus temas incidentales.
Conozcamos su letra:
Surrender
Tu vida es historia
Y yo la he escrito
Lo nuevo es que ahora tengo el control
Y tengo el poder
Para que te rindas
No solo tu cuerpo tu alma también
El mañana nunca muere
Ríndete
El mañana a tiempo llegará
Me burlaré y atormentaré con cada línea
Hasta que seas mío
El mañana nunca muere
Pase lo que pase tu eres secundario
Confía, te liberaré
Y disfrutarás el mundo que estoy creando
El mañana nunca muere
Ríndete
El mañana llegará a tiempo
Me burlaré y atormentaré con cada línea
Hasta que seas mío
El mañana nunca muere
La verdad es ahora
Lo que yo diga
He tenido cuidado del ayer
El mañana nunca muere
Ríndete
El mañana llegará a tiempo
Me burlaré y atormentaré con cada línea
Hasta que seas mío
El mañana nunca muere
La melodía de esta canción la podemos
escuchar abundantemente durante la película como
tema incidental, ya sea sola o combinada con el "Tema
de James Bond". La letra de esta canción
si bien no es un reflejo del argumento de la película,
su contenido se acerca a este bastante más que
lo habitual para la serie.
Esta banda sonora contiene una serie de características
que la hacen una de las favoritas de los fans, ya que
por primera vez desde la época de John Barry
existe la sensación de que el compositor además
de hacer un buen trabajo, también lo disfrutó
como quizás ningún otro pudo hacerlo (incluyendo
al propio Barry). Para Arnold esta designación
es cumplir un sueño de su infancia y por lo tanto
puso su mejor esfuerzo.
Es probable que David Arnold sea el compositor cinematográfico
mejor preparado para afrontar este trabajo. Dudo que
otro músico, aparte de ser fans de la música
de Bond tenga tanta claridad de los códigos y
necesidades musicales que requieren este tipo de películas,
lo cual queda absolutamente reflejado en el resultado
final de su trabajo.
Al recorrer páginas de internet dedicadas a
Bond o a la música de películas, es casi
unánime el juicio respecto a que esta banda sonora
se trata de un gran trabajo. También es cierto
que dicho juicio esta en buena parte influenciado por
el deficiente trabajo efectuado por Serra en la película
anterior, lo que significa que la vara de medición
estaba bastante baja, sin embargo esta situación
no le quita en nada el mérito a la banda sonora
de Arnold.
Las principales características de esta banda
sonora son las siguientes:
1. David Arnold a diferencia de Eric Serra, reivindica
la música de Bond, recurriendo en varias oportunidades
al "Tema de James Bond", utilizándolo
acertadamente y en los momentos precisos de acuerdo
a las necesidades del guión. Según muchos
críticos, Arnold revive el esquema de John Barry,
al extremo de tomar prestados algunos pasajes compuestos
por este último para anteriores películas
de la serie.
2. Arnold incorpora tanto arreglos sinfónicos
como electrónicos, teniendo el suficiente feeling
como para determinar que tipo de música utilizar
para cada secuencia. Después del desastre de
Serra quedaron dudas respecto si la música electrónica
servía para Bond, sin embargo Arnold dejó
en claro que sabiendo utilizarla correctamente puede
convertirse en un perfecto complemento para las secuencias.
3. Abundante utilización de su canción
"Surrender" como patrón para sus temas
instrumentales. Incluso hasta se podría decir
que este tema es un pilar fundamental de la banda sonora.
Al escuchar las primeras notas de la banda sonora en
la secuencia de obertura (Gun Barrel Sequence) uno inmediatamente
presiente que este trabajo correrá una suerte
muy distinta a la de su predecesora. Este presentimiento
se confirma al escuchar a continuación el tremendo
arreglo orquestal que acompaña la secuencia de
pre-títulos. De ahí en adelante hay que
estar preparado para ser sorprendido con varios temas
que aparecerán durante la película: "Company
Car", "Backseat Driver", "Hamburg
Break Out", "The Bike Chase", "Kowloon
Bay" y "All in a Day's Work"
En vista que Arnold no utilizó la canción
principal como patrón instrumental se vio en
la obligación de componer un tema romántico
especial, el cual es utilizado en un par de secuencias
protagonizadas por Bond y Paris Carver.
Las secuencias de acción en general fueron acompañadas
por arreglos sinfónicos fuertemente basados en
el "Tema de James Bond" y la canción
"Surrender". También existe una espectacular
persecución en el estacionamiento de un hotel,
la que se encuentra brillantemente musicalizada por
el tema "Backseat Driver" que corresponde
a un arreglo electrónico que Arnold compuso junto
al grupo Propellerhead, y que demuestra que se puede
utilizar música electrónica en la películas
de Bond.
Aún cuando considero que no hubo puntos bajos
en la banda, me parece que los tema "Dr Kauffman",
"The Sinking of Devonshire" y Underwater Discovery"
no están a la altura del resto de los temas.
Así como señalé anteriormente
que la música de Goldeneye ayudó a desperfilar
la película, en el caso de la música de
El Mañana Nunca Muere se produce el efecto contrario,
a tal extremo que parte importante del éxito
de público y crítica se debe a su banda
sonora. La música de este film logra que permanentemente
huela a James Bond, incluso cuando no está en
pantalla.
La banda originalmente publicada contenía solo
la música de la primera mitad del film, sin embargo
en enero de 2000, Arnold pudo publicar la partitura
completa, con la excepción de las dos canciones
y el tema "Station Break". En este segundo
disco podemos apreciar aún más la calidad
de su trabajo, particularmente en las secuencias culminantes.
En resumen, si no existiera Al Servicio Secreto de
su Majestad claramente la banda sonora de El Mañana
Nunca Muere sería lejos la mejor de la serie,
y que me perdone John Barry.
El Mundo No Basta (1999)
Después de la fascinación producida con
la música de El Mañana Nunca Muere, los
productores obviamente decidieron continuar con el mismo
compositor para esta nueva entrega: David Arnold.
En términos musicales, El Mundo No Basta marca
un par de hitos que me parece interesante señalar:
· Por primera vez un músico distinto
de John Barry compone más de una banda sonora
para la serie.
· Adicionalmente esta segunda asignación
la hace en forma consecutiva
· Se restablece la antigua tradición de
que toda la música del film es responsabilidad
del compositor de la partitura principal
Ahora con Arnold como dueño absoluto de la música
de esta película, tenemos una banda con las siguientes
características:
1. Existe una canción principal "The World
Is Not Enough" compuesta por David Arnold y Don
Black e interpretada por el grupo Garbage, para acompañar
la secuencia de créditos iniciales.
La secuencia de créditos finales corresponde
después de mucho tiempo a una versión
instrumental del "Tema de James Bond".
2. La canción principal sirve como patrón
para ser utilizada instrumentalmente dentro de la banda
sonora, especialmente para escenas de acción.
3. Durante el film se escucha el "Tema de James
Bond".
La canción principal "The World Is Not
Enough" se trata de un tema un tanto atípico
ya que cuesta encasillarla claramente en alguna categoría.
De hecho es una canción tipo balada interpretada
por un grupo mas bien dedicado a la música pop/rock.
La interpretación de la vocalista del grupo
Shirley Manson es bastante sensual y le da un toque
especial al tema. Esta canción es bastante superior
a su antecesora "Tomorrow Never Dies", sin
embargo muy inferior a "Surrender" de El Mañana
Nunca Muere.
Conozcamos a continuación la letra da la canción
principal
El Mundo No Basta
Yo se como herir
y como curar
Yo se que mostrar
y que ocultar.
Yo se como hablar
y se como tocar
Nadie murió
por mucho querer
El mundo no basta
pero es perfecto para comenzar
Mi amor
Y si tienes poder
Juntos lo podemos destruir
Mi amor
La gente común
Sabe sobrevivir
Nunca habrá vida
Si no sabes vivir.
Se cuando besar
y cuando matar
Si algo no tenemos
nadie lo tendrá
El mundo no basta
pero es perfecto para comenzar
Mi amor
Y si tienes poder
Juntos lo podemos destruir
Mi amor
A salvo estoy
pero siento temor
Me siento capaz
pero a la vez incapaz
El mundo no basta
pero es perfecto para comenzar
Mi amor
Y si tienes poder
Juntos lo podemos destruir
Mi amor
Siguiendo con la tendencia, nuevamente esta canción
no tiene ninguna conexión con el argumento de
la película.
Además de la canción principal compuesta
por Arnold y Black, esta dupla también compuso
otra canción que sirvió de patrón
para inspirar la música incidental para las escenas
románticas. Esta canción tiene por título
"Only Myself To Blame", y solo la podemos
escuchar al final del disco de la banda sonora, sin
embargo nunca es utilizada durante la película.
Según la lógica o de acuerdo a experiencias
anteriores esta canción debería haber
correspondido a la utilizada en la secuencia los créditos
finales, sin embargo finalmente se optó por una
versión instrumental del "Tema de James
Bond", lo que resultó igualmente satisfactoria
Conozcamos la letra de esta canción:
Solo yo me puedo culpar
Yo anduve sin rumbo,
conduje sin parar
y aunque lo he intentado
no he podido olvidar.
Yo tuve otros brazos,
pero no es igual,
Y solo yo me puedo culpar.
En cada lugar,
tu rostro siempre está,
Me persigue a donde esté,
No debo mirar atrás,
Pero lo hago igual,
Y solo yo me puedo culpar.
Se que era amor...Pero si eres joven...Piensas que
el amor vendrá una y otra vez. .
No hay tonto mas grande,
que el que no siente temor
Y solo yo me puedo culpar.
Se que era amor...Pero si eres joven...Piensas que
el amor vendrá una y otra vez.
No hay tonto mas grande,
que el que no siente temor
Y solo yo me puedo culpar.
Esta canción tiene una particularidad nunca
antes vista en la serie, ya que se trata de la única
canción incluida en una banda sonora que solo
es utilizada para inspirar temas instrumentales, y que
jamás se escucha en la película. Algunos
podrán mencionar otros casos similares, como
temas instrumentales nunca utilizados o reemplazados
por otros, sin embargo ninguno de ellos está
en la misma situación que esta. Si alguien está
pensando en la canción de Operación Trueno
"Mister Kiss Kiss Bang Bang", tampoco se encuentra
en esta condición, ya que esta canción
nunca fue incluida en la banda sonora y no fue conocida
hasta un buen tiempo después cuando se decidió
incluirla en un disco que fue publicado para celebrar
el trigésimo aniversario de la serie.
Debo confesar que después de la experiencia
musical de El Mañana Nunca Muere mis expectativas
para esta nueva banda sonora eran bastante altas. Sin
embargo en este trabajo la situación fue algo
diferente.
En esta banda sonora, Arnold continúa con su
tendencia de mantener una equilibrada combinación
de arreglos instrumentales y electrónicos. En
algunos casos incluso combina ambos en un mismo tema,
lo que no siempre resulta muy acertado.
La utilización del "Tema de James Bond"
solo se restringe a un par de secuencias bastante logradas.
Especialmente destacado resulta el arreglo musical de
la secuencia de pre-títulos. En el caso del combate
en la fábrica de caviar, la música no
tiene la majestuosidad de la composición anterior
En este trabajo Arnold definitivamente trata de imponer
su estilo de composición, utilizando más
recursos propios y no amparándose tanto en el
"Tema de James Bond" o en las canciones de
la película. En este sentido se destacan : "Ice
Bandits", "Pipeline", "I Never Miss"
y "Submarine".
El arreglo para el tema romántico con Elektra
King, (basado en "Only My Self To Blame")
es realmente bellísimo, casi sobrecogedor, aún
cuando la escena no lo sea tanto. (Recomiendo escuchar
este tema en un sistema de audio, sin ver ninguna imagen
asociada). Otros arreglos basados en esta misma canción
no resultan tan satisfactorios (Casino, Remember Pleasure)
Debo señalar que desde mi punto de vista, el
momento musical mas emocionante y sobrecogedor de la
película no fue incluido en el disco, se trata
de la secuencia de esquí entre Bond y Elektra
una vez que se han lanzado desde el helicóptero.
Se trata de un arreglo instrumental muy breve basado
en la canción principal, y que se constituye
en un verdadero homenaje al estilo de orquestación
que caracterizó a John Barry. Si no supiéramos
que Arnold está detrás de este tema, fácilmente
se lo podríamos asignar a Barry. Quizás
su brevedad fue la causa de que no haya sido incluida
en la edición final del disco.
Retomando una afirmación hecha en las dos bandas
anteriores respecto a la incidencia que tiene la música
para levantar o bajar una película, debo señalar
que cuando se me pregunta cual es mejor película
entre Goldeneye y El Mundo No Basta, claramente respondo
a favor de esta última, y esta preferencia básicamente
se produce por la música, ya que en el resto
de los aspectos ambas resultan muy similares.
En resumen, sin la majestuosidad y espectacularidad
de la banda sonora de El Mañana Nunca Muere,
esta banda sonora se sostiene satisfactoriamente, mostrando
las primeras señales del estilo personal de David
Arnold, situación que resultaba absolutamente
esperable y legítima.
Finalmente quiero señalar que por ahora no ha
aparecido un compositor mejor capacitado que David Arnold
para hacerse cargo de la música de James Bond.
El mismo John Barry lo definió como su heredero
y creo que no abuso al señalar a nombre de todos
los fans de la música de James Bond que nuestro
deseo y sentimiento es la continuidad por largo tiempo
de David Arnold como dueño de la música
de la serie.
Otro Día Para Morir (2002)
Nuevamente David Arnold regresa para hacerse cargo
de la música, ratificando su condición
de compositor oficial de las partituras de James Bond,
asignación de la que ciertamente se ha hecho
merecedor y que adicionalmente disfruta como pocos.
Musicalmente, Otro Día Para Morir también
marca un par de hitos:
· Por primera vez un músico distinto
de John Barry compone tres bandas sonoras para la serie.
· Adicionalmente estas tres asignaciones son
consecutivas.
En esta tercera incursión de Arnold, tenemos
una banda con las siguientes características:
1. Existe una canción principal "Die Another
Day" compuesta por Madonna, Michel Colombier y
Mirwais Ahmadazai e interpretada por Madonna, para acompañar
las secuencias de créditos iniciales y finales.
2. La canción principal no es utilizada como
patrón para ser utilizada instrumentalmente dentro
de la banda sonora. Excepto que esta se escucha brevemente
en la secuencia de la recepción en el Castillo
de Hielo.
3. Durante el film se escucha bastante el "Tema
de James Bond".
La canción principal "Die Another Day"
corresponde a un típico tema compuesto para el
estilo de Madonna. Claramente es una canción
pop, pero que sin embargo no convence demasiado. Ciertamente
la elección de este tema fue hecha más
con un criterio comercial que con un sentido estrictamente
cinematográfico.
La interpretación de Madonna parece bastante
artificial, notándose demasiado la intervención
del computador, incluso para distorsionar un poco la
voz de la interprete. Ciertamente este tema no pasará
a la historia como uno de los más destacados
de la serie.
Conozcamos a continuación la letra da la canción
principal
Morir Otro Día
Despertaré, sí y no
Besaré alguna parte de
Mantendré este secreto
Cerraré mi cuerpo ahora
Supongo, que muero otro día
Supongo, que muero otro día
Supongo, que muero otro día
Supongo, que muero otro día
Supongo, que moriré otro día
[Otro día]
Supongo, que moriré otro día
[Otro día]
Supongo, que moriré otro día
[Otro día]
Supongo, que moriré otro día
Sigmund Freud
Analiza esto
Analiza esto
Analiza esto
Quebraré el ciclo
Agitaré el sistema
Destruiré mi ego
Cerraré mi cuerpo ahora
Uh, uh
Creo que encontraré otra vía
Hay mucho mas que saber
Supongo, que moriré otro día
No es mi momento para partir
Pagaré por cada pecado
He venido a trabajar y a jugar
Creo que encontraré otra vía
No es mi momento para partir
Evitaré el cliché
Suspenderé mis sentidos
Retrasaré mis placeres
Cerraré mi cuerpo ahora
Supongo, que muero otro día
Supongo, que moriré otro día
Supongo, que moriré otro día
Supongo, que moriré otro día
Creo que encontraré otra vía
Hay mucho mas que saber
Supongo, que moriré otro día
No es mi momento para partir
Supongo, que muero otro día
Supongo, que moriré otro día
Supongo, que muero otro día
Supongo, que moriré otro día
Otro Día
(repetido seis veces)
Siguiendo con la tendencia, nuevamente esta canción
no tiene ninguna conexión con el argumento de
la película.
A diferencia de las cinco películas anteriores,
en esta no hubo un segundo tema (el que habitualmente
se utilizaba para la secuencia de créditos finales),
regresándose a la antigua tradición de
usar el mismo tema para la secuencia de créditos
iniciales y finales. La única salvedad es que
la versión de los créditos finales corresponde
a una versión remix.
Sigo manteniendo mi posición al señalar
que la experiencia musical de El Mañana Nunca
Muere dejó muy altas las expectativas respecto
de lo que Arnold podría seguir aportando musicalmente
a la serie. Esta expectativa no fue satisfecha con la
música de El Mundo No Basta, no por ser una mala
banda sonora, sino porque Arnold comienza a mostrar
su propio estilo cuya principal característica
es la combinación de sonidos electrónicos
con fragmentos sinfónicos, lo que no siempre
resulta muy atractivo. La banda sonora de Otro Día
Para Morir, claramente va en este mismo sentido, lo
que resulta bastante lógico si consideramos que
cada autor trata de fijar su propio estilo de música
y no basarse en el trabajo de otros.
En esta banda sonora, Arnold enfatiza la utilización
de sonidos electrónicos, aún cuando igualmente
mantiene la práctica de combinarlos con arreglos
instrumentales. Sin embargo en esta ocasión el
trabajo resulta bastante más satisfactorio que
el de su antecesora.
Respecto a la utilización del "Tema de
James Bond", puedo señalar que en esta banda
se produce un "justo" equilibrio entre el
exceso de El Mañana Nunca Muere y la escasés
de El Mundo No Basta. En este disco David Arnold basa
dos de sus composiciones en dicho tema (On The Beach
y Overcraft Chase) y lo incorpora sutilmente dentro
de otras composiciones.
También se incluye una versión del "Tema
de James Bond" que nunca se utiliza en el film,
interpretado por Paul Oakenfold y que se denomina "Bond
v/s Oakenfold". Esta práctica ya había
sido implementada en las mismas condiciones en la banda
sonora de El Mañana Nunca Muere con la versión
del mismo tema interpretada por Moby. En ambos casos
hubiera sido preferible incorporar un tema de la banda
sonora en vez de un remix que ni siquiera forma parte
de la película.
Dentro de los otros temas destacan "What Kind
Of Hero", "Whiteout" "Ice Inc."y
la caribeña "Welcome To Cuba".
Existen dos temas románticos, los que al igual
que en El Mañana Nunca Muere no se basan en una
canción, sino que en arreglos propios de David
Arnold. Ambos temas son similares y satisfacen plenamente
debido a su bella melodía, aunque ambos son bastante
breves.
Si comparamos los temas románticos que Arnold
ha compuesto para Bond, puedo señalar que todavía
sigue siendo mi favorito "Elektra's Theme"
de El Mundo No Basta.
Al igual que en las antiguas películas, existe
una importante cantidad de música incluida en
el film que no fue considerada en el disco. A continuación
les indico la lista de temas no incluidos que envié
a la página dedicada a la música de James
Bond "Bond Smells A Rat"( www.geocities.com/bondsmellsarat/)
· La escena de "surf".
· Todas las secuencias en Hong Kong
· Una segunda versión de "Welcome
to Cuba" que incluye un breve segmento del Tema
de James Bond"
· Batalla en Isla Los Organos (destrucción
de la clínica)
· El Combate de Esgrima
· Bienvenido a Islandia
· El ataque virtual a las oficinas de MI6
· Introducción del Aston Martin
· Bond investigando en la guarida de Graves
· Miranda Frost es la traidora
· Bond va por Jinx
· Bond salva a Jinx
· La caída del helicóptero (al
final)
· La secuencia de amor entre Bond y Moneypenny.
· Remix de la canción de Madonna durante
los créditos finales
Esperemos que en el futuro podamos escuchar la banda
completa, como ya ha ocurrido con algunos casos anteriores
en que han sido relanzadas bandas sonoras extendidas
con temas nunca antes publicados.
En resumen, manteniendo el estilo de El Mundo No Basta,
David Arnold comienza a fijar su estilo para Bond, sin
embargo esta banda sonora se sostiene mas que satisfactoriamente,
dando al film la emocionalidad requerida para cada secuencia
en que interviene la música.
Finalmente quiero reiterar lo ya señalado anteriormente,
y es que por ahora no ha aparecido un compositor mejor
capacitado que David Arnold para hacerse cargo de la
música de James Bond. Así que larga vida
para David. |
