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Solo Se Vive Dos Veces (1967)
Solo Se Vive Dos Veces es una de las películas
menos populares de James Bond y por consiguiente también
lo es su música.
Debido a que la película está totalmente
ambientada en Japón, John Barry debió
considerar la posibilidad de renunciar parcialmente
al estilo musical de Bond ( el que de todas formas mantuvo
en varias secuencias, particularmente las de acción)
para dar paso a una música con mas inspiración
étnica.
El primer cambio se nota al escuchar la canción
principal "You Only Live Twice". Esta a diferencia
de sus dos antecesoras corresponde a una bella balada
romántica con claros tintes orientales la cual
es bellamente interpretada por Nancy Sinatra. En mi
opinión esta es una de las más bellas
canciones compuestas para Bond y Nancy Sinatra claramente
disputa el premio al mejor interprete de una canción
para 007.
Esta canción compuesta por John Barry y Leslie
Bricusse sirve de inspiración para varios temas
instrumentales utilizados para musicalizar secuencias
del film. Sin embargo, Barry debió componer adicionalmente
una serie de temas de clara tendencia oriental, de modo
de ser consistente con el desarrollo dramático
de la historia y de sus locaciones.
Para todas aquellas secuencias de acción, la
música irrumpe al mas puro estilo Bond, destacando
entre ellas "Fight at Kobe Dock" y "A
Drop in the Ocean". Además en este film
Barry incluye uno de sus temas mas celebrados "Capsule
in Space" también conocida como "Space
March", la que con posterioridad sirvió
de inspiración para temas similares en Los Diamantes
Son Eternos y Moonraker.
El "Tema de James Bond" fue usado escasamente
durante el film. Este hecho es tan patente que en el
disco no hay ningún tema que contenga esta melodía
en forma destacada, sino que solo breves referencias
de escasos segundos en un par de temas. Usualmente los
compositores insertan el "Tema de James Bond"
dentro de sus composiciones, modalidad que también
implementaba Barry, sin embargo en esta película
optó por incluir en la secuencia de la persecución
del "Little Nellie", el arreglo original hecho
para Dr. No sin darle ningún valor agregado.
La duración de esta banda sonora es bastante
breve, lo que hace presumir de antemano que mucha música
utilizada en el film no fue incluida. Esta situación
queda nuevamente parcialmente remediada por el rescate
reciente que se hizo de un par de temas ("Bond's
Funeral/ The Human Torpedo") los que fueron incluidos
en el disco "Bond Back In Action".
Al igual que en Operación Trueno, existen dos
versiones de la secuencia de créditos finales.
Una de las versiones incluye una versión instrumental
de la canción principal y la otra la versión
original interpretada por Nancy Sinatra.
En resumen una banda sonora que siendo bastante buena
no tuvo la trascendencia que se merecía. En mi
opinión este trabajo fue superior al de sus antecesoras.
A continuación la letra de la canción
principal:
Tu Solo Vives Dos Veces
Tú solo vives dos veces, o así
parece,
Una vida para ti y otra para tus sueños
Tú deambulas por los años y la vida parece
aburrida,
Hasta que un sueño aparece y su nombre es amor
Y el amor es un extraño que
te llamará,
No pienses que el peligro o el extraño se han
ido
Este sueño es para ti, así
que paga su precio,
Haz que el sueño se haga realidad, tu solo vives
dos veces
Y el amor es un extraño que
te llamará,
No pienses que el peligro o el extraño se ha
ido
Este sueño es para ti, así
que paga el precio,
Haz que el sueño se haga realidad, tu solo vives
dos veces
Al Servicio Secreto De
Su Majestad (1969)
Al Servicio Secreto De Su Majestad es la película
mas ignorada y desconocida de toda la serie Bond, a
pesar de que para muchos especialistas es la mejor.
Al analizar individualmente algunos de los aspectos
de la película, estos también se posicionan
entre los más destacados de la serie. Uno de
ellos sin duda es la música.
Es casi unánime el juicio respecto a que la
banda sonora de Al Servicio Secreto De Su Majestad si
no es la mejor de la serie, al menos es la mejor que
compuso John Barry para James Bond.
Una de las particularidades de este trabajo es que
no se ajustó fielmente a la estructura musical
tradicional de las películas de Bond, sino que
introdujo varias novedades.
Al Servicio Secreto De Su Majestad fue la primera película
de Bond en que no estuvo Sean Connery. El rol protagónico
fue tomado por el modelo australiano George Lazenby
quien interpretó a Bond solo en esta película.
Quizás pensando en potenciar al nuevo protagonista,
John Barry decidió componer para la secuencia
de créditos iniciales una pieza instrumental
llamada igual que la película. Este tema además
fue utilizado para musicalizar varias secuencias, especialmente
las de acción.
Al Servicio Secreto De Su Majestad es la única
película de James Bond en que para la secuencia
de créditos principales se utilizó un
tema instrumental propio, no inspirado en ninguna canción.
( Dr. No utiliza el "Tema de James Bond" y
Desde Rusia Con Amor una versión instrumental
de la canción "From Russia With Love").
Sin embargo, John Barry también compuso junto
a Al David una canción romántica que interpretó
Louis Armstrong denominada "Tenemos Todo El Tiempo
Del Mundo". Esta canción es utilizada íntegramente
para acompañar una sucesión de secuencias
románticas entre James Bond y su novia Tracy
Dracco. Esta también ha sido la única
vez en la historia musical de James Bond en que una
canción es utilizada como música incidental
para acompañar una secuencia (no consideramos
para este efecto el caso de Dr. No cuya banda sonora
está basada casi íntegramente en canciones
jamaicanas y el caso de otras películas en que
se escuchan canciones como parte del montaje del ambiente
donde se desarrolla la acción. (Ej. restaurantes,
fiestas, casinos, etc.). Además esta canción
es utilizada como patrón instrumental para otras
secuencias, particularmente las románticas.
Al analizar la letra de esta bellísima canción
no he podido encontrar la conexión con la trama
o algún elemento de la película, por lo
que presumo que fue compuesta solo para darse un gusto
y entregársela a Louis Armstrong para que la
interpretara magistralmente en las postrimerías
de su vida (fue su última canción antes
de morir).
Conozcamos la letra de dicha canción:
Tenemos Todo El Tiempo Del Mundo
Tenemos todo el tiempo del mundo,
Tiempo suficiente para descubrir
Todas las cosas lindas que tiene el amor
Tenemos todo el amor en el mundo.
Si es todo lo que tenemos, tu lo encontrarás
No necesitamos nada má.
Cada paso de la ruta nos encontrará
Con los peligros del mundo siguiéndonos.
Tenemos Todo El Tiempo Del Mundo,
Solo para amar,
Nada má, nada menos,
Solo amor.
La banda sonora de esta película nuevamente
vuelve al estilo Bond, pero basándose mayoritariamente
en los dos temas mencionados en los párrafos
anteriores. El gran acierto de este trabajo estuvo en
la adecuada correspondencia que hubo entre la música
utilizada para cada escena. Esta combinación
resulta bastante excitante para las escenas de acción,
especialmente en las persecuciones en ski, y sumamente
conmovedora para las escenas dramáticas.
Resulta quizás poco comprensible que una banda
sonora basada casi exclusivamente en dos temas sea tan
reconocida, sin embargo la razón expuesta en
el párrafo anterior lo justifica plenamente.
Me permito recomendar algunas secuencias de este film,
en las cuales la música incidental resulta determinante
para lograr el dramatismo necesario:
- La persecución en la villa cercana a Piz Gloria
- La declaración de amor de Bond a Tracy
- James y Tracy escapan en ski
- Muerte de Tracy
Para este film John Barry incorporó un nuevo
arreglo musical para el "Tema de James Bond",
fuertemente influido por el sonido de sintetizadores.
Esta orquestación es claramente distinguible
en la Obertura (Gun Barrel Sequence) y en la secuencia
de pre - títulos (This Never Happened To The
Other Fella). Además en la Batalla Final en Piz
Gloria, Barry incorpora íntegramente su arreglo
original utilizado en Dr. No.
Adicionalmente John Barry compuso otros acertados temas
para algunas secuencias específicas tales como
"Try" y "Journey To Blofeld's Hideaway".
Al igual que las bandas predecesoras hubo algunos temas
que no fueron incluidos en el disco original, algunos
de ellos también fueron rescatados en el disco
"Bond Back In Action" ("Bond Meets the
Girls/Who Will Buy My Yesterdays?" y "Escape
from Piz Gloria and the Ski Chase").
Finalmente como resumen señalar que la banda
sonora de esta película marca uno de los puntos
más altos en la historia de la música
de Bond.
Análisis de la banda sonora extendida
Al igual que en las dos bandas anteriores, casi toda
la música que quedó fuera de la publicación
original fue considerada dentro de los bonus tracks.
El siguiente es el detalle de estos bonus:
1. Journey To Draco's Hideahway
2. Bond And Draco
3. Gumbold's Safe
4. Bond Settles In
5. Bond Meets The Girls
6. Dusk At Piz Gloria
7. Sir Hillary's Night Out (Who Will Buy My Yesterdays?)
8. Blofeld's Plot
9. Escape From Piz Gloria
10. Bobsled Chase
Varios de estos temas también corresponden a
la modalidad de suites, solo que en esta ocasión
hay mas coherencia entre los temas incluidos debido
a que fueron ordenados casi en forma secuencial.
A diferencia de las bandas anteriores, casi todos los
temas nuevos son importantes y constituyen un aporte,
sin embargo me parece que los mas destacados son "Gumbold's
Safe", "Bond Meets The Girls", "Escape
From Piz Gloria" y "Bobsled Chase", aun
cuando los dos últimos se basen en temas ya conocidos.
Al igual que en sus predecesoras, las suites contienen
reiteraciones de temas ya conocidos, y casi no existen
segmentos que no hayan sido utilizados en el film. (La
única excepción la constituye un segmento
del tema "Dusk At Piz Gloria".
Otra novedad de esta publicación es la modificación
de los siguiente tema originales:
· "This Never Happened To The Other Feller"
al que se le agrega la secuencia de obertura (Gun Barrel
Sequence )
· "Sky Chase" al que se le agrega toda
la música correspondiente a la secuencia inmediatamente
posterior a la captura de Tracy.
· "Journey To Blofeld's Hideaway" al
que se le agrega un segmento nunca antes publicado,
pero que si se escucha en la película.
· La duración del tema "Over And
Out" es algunos segundos mas larga que la versión
original.
En resumen, los bonus tracks corresponden al indispensable
complemento de una de las mejores bandas de la serie,
sino la mejor.
Los Diamantes Son Eternos
(1971)
Luego del relativo fracaso de Al Servicio Secreto De
Su Majestad los productores lograron convencer a Sean
Connery que volviera a interpretar a Bond.
Con Connery de vuelta se generaron altas expectativas
de que todo volvería a ser como en la década
de los sesenta, sin embargo no fue así, y con
esta película comienza uno de los períodos
más débiles de la serie.
John Barry regresó por sexta vez consecutiva
a componer la música, sin embargo su trabajo
no resulto lo satisfactorio que fue en otras oportunidades.
Pensando en darle un aire que recordara la mejor época
de la serie, Barry le ofreció interpretar el tema
principal de la película a la mítica Shirley
Bassey quien se había hecho famosa con la canción
de Goldfinger. Además compuso la canción
principal junto a Don Black, con quien había compuesto
la canción principal de Operación Trueno.
Todos estos intentos no fueron suficientes para salvar
la música de la película.
La canción principal "Diamonds Are Forever"
era una balada bastante desabrida y muy lejana en términos
de calidad respecto de sus antecesoras. Me atrevería
a decir que a esa fecha esta canción era la más
débil. Ni siquiera la Bassey pudo salvar la situación.
Sin embargo, en una entrevista reciente tanto Barry
como Black consideraron esta canción como una
de sus favoritas.
El tema contiene una letra relativamente relacionada
con el contexto de la película, pero nada espectacular.
A continuación la letra de la canción:
Los Diamantes Son Eternos
Los Diamantes Son Eternos,
Son todo lo que necesito para ser feliz,
Pueden estimularme y fastidiarme
Pero no se irán por la noche,
No temo que me abandonen
Los Diamantes Son Eternos,
Alza uno y acarícialo,
Tócalo, acarícialo y desnúdalo,
Puedo ver cada parte,
Nada se oculta en el corazón para herirme.
No necesito amor,
Que cosa buena me dará el amor?
Los diamantes nunca me mentirán,
Y cuando el amor se vaya,
Ellos brillarán
Los Diamantes Son Eternos,
Brillando alrededor de mi pequeño dedo .
A diferencia de los hombres, los diamantes se quedan;
Los hombres son meros mortales
Que no valen la pena cuando mueren.
No necesito amor,
Que cosa buena me dará el amor?
Los diamantes nunca me mentirán,
Y cuando el amor se vaya,
Ellos brillarán
Los Diamantes Son Eternos, eternos,
eternos.
Los Diamantes Son Eternos, eternos, eternos.
Para siempre y siempre.
Sobre la música de esta película podemos
señalar que ya se comienza a notar claramente
un cambio de rumbo en el estilo de la música
de Bond. Aún pueden quedar algunas reminiscencias
del estilo de los sesenta ("Moon Buggy Ride"),
sin embargo la música predominante corresponde
al estilo de música que comenzó a desarrollarse
al comienzo de la década de los setenta (particularmente
los temas relacionados con los villanos homosexuales
Mr Wint y Mr Kitt).
En esta banda sonora John Barry incluye un par de temas
en el estilo que lo caracterizaría a partir de
esta década y que aún se mantiene vigente
("Circus Circus" y "Tiffany Case").
Existe un tema absolutamente inspirado en "Capsule
in Space" de Solo Se Vive Dos Veces . Se trata
de "007 And Counting", el cual es utilizado
para una breve secuencia espacial.
En este film también volvemos a escuchar el
tema "007" el cual es utilizado en las secuencias
culminantes del film.
Durante el film se escuchan dos arreglos instrumentales
de la canción principal, situación absolutamente
inusual y que no recuerdo haya sido repetida alguna
vez. Incluso ambos temas se llaman igual.
Respecto del uso del tema de James Bond, este es bastante
escueto, sin embargo Barry presenta por primera vez
una composición ("Bond Meets Bambi And Thumper")
que combina como únicos elementos una versión
instrumental del tema principal y el "Tema de James
Bond" en una versión mas reposada pero muy
acertada, siendo quizás este tema el mayor acierto
de este disco.
Al igual que las bandas predecesoras hubo algunos temas
que no fueron incluidos en el disco original, algunos
de ellos también fueron rescatados en el disco
"Bond Back In Action" en la modalidad de suites
("Suite: Mr. Wint And Mr. Kidd/Moon Buggy Ride"
y "Suite: Blofeld's Laser/Killing Wint And Kidd").
En resumen, la música de esta película
es uno de los elementos que contribuyeron a convertir
a este film en uno de los más débiles
de la serie.
Análisis de la banda sonora extendida
Para esta banda sonora, no corresponde hacer un análisis
de los bonus tracks agregados en esta nueva versión.
Lo que corresponde es analizarla completamente de nuevo.
Este disco prácticamente fue re-hecho ya que
no quedó casi nada de la versión original.
No solo ofrece bonus tracks, sino que la mayoría
de los temas originales fueron modificados o complementados
con nuevas melodías. De ahí la observación
de que no tiene sentido analizar solo los bonus traks.
Comparemos tema por tema:
Tema - Nueva Versión
1. Diamonds Are Forever Versión utilizada para
la película y que comienza distinto respecto
de la tradicional.
2. Bond Meet Bambi And Thumper Al tema original se le
agrega un nuevo segmento, que es el escuchado en la
secuencia pre-títulos cuando Bond se enfrenta
con Blofeld.
3. Moon Buggy Ride Tema comienza con una melodía
distinta de 57 segundos que es la que se escucha en
el film.
4. Circus, Circus Versión similar a la original
5. Death At Whyte House Tema comienza con una melodía
distinta de aproximadamente 1 minuto.
6. Diamonds Are Forever Versión similar a la
original
7. Diamonds Are Forever El tema original se mantiene,
sin embargo se le agrega un nuevo tema al inicio y al
final
8. Bond Smells A Rat Versión similar a la original
9. Tiffany Case Versión similar a la original
10. 007 And Counting Versión similar a la original
11. Q's Trick Versión similar a la original
12. To Hell With Blofeld Corresponde a un tema prácticamente
nuevo de 5 minutos de los cuales solo el último
minuto y medio corresponde al tema original (que es
una repetición del tema "007")
Bonus tracks
1. Gunbarrel And Manhunt
2. Mr. Wint And Mr. Kidd / Bond To Holland
3. Peter Franks
4. Airport Source / On The Road
5. Slumber, Inc.
6. Whyte House, The
7. Plenty, Then Tiffany
8. Following The Diamonds
9. Additional And Alternate Cues
La totalidad de los temas faltantes de la versión
original fueron finalmente publicados ya sea por los
bonus tracks como por los complementos agregados a los
temas originales.
Varios de los bonus tracks también corresponden
a suites, por lo que en algunos casos las agrupaciones
de temas resultan poco coherentes
Los mejores aportes de esta lista adicional de música
corresponden a los temas: "Gunbarrel And Manhunt"
y "Mr. Wint And Mr. Kidd / Bond To Holland".
A diferencia de las bandas anteriores, los bonus tracks
no contienen tantas reiteraciones de temas originales,
ni incluyen música no utilizada en el film, salvo
la suite "Additional And Alternate Cues".
En resumen, el complemento de una banda sonora satisfactoria,
pero que en ningún caso se eleva como una de
las mas destacadas de la serie.
Vive y Deja Morir (1973)
Vive y Deja Morir marcó a lo menos dos importantes
hitos en la historia cinematográfica de James Bond.
Uno de ellos fue el debut de Roger Moore en el papel del
agente 007, y el segundo es el hecho de que por primera
vez John Barry no tuvo ninguna participación en
la música del film.
Después de siete
participaciones consecutivas en la música de
la serie, (una como arreglador del tema principal y
el resto como compositor de las bandas sonoras) John
Barry no estuvo disponible, siendo reemplazado por el
británico George Martin.
George Martin ha sido el productor musical más
exitoso en la historia de la música británica.
Además de ser muy respetado en los círculos
musicales obtuvo el reconocimiento de la Corona Británica,
al ser nombrado Sir por su aporte a la música.
A lo largo de su carrera musical Martín produjo
a una serie de artistas tales como Elton John (a él
se deben los arreglos de la canción del funeral
de la Princesa de Gales), Queen, Bee Gees y Luciano
Pavarotti, sin embargo, su mayor reconocimiento lo tiene
por haber sido el productor musical del grupo The Beatles.
Fue tal su incidencia en el desarrollo musical de este
grupo que se le conocía como el quinto beatle.
Sin duda es toda una institución para en la historia
musical británica.
De acuerdo a lo que he investigado, su relación
con la música para el cine solo se circunscribe
a dos trabajos El Submarino Amarillo y Vive y Deja Morir,
por lo que presumo que en la especialidad de componer
música para el cine, Martin no formaba parte
de la elite de los grandes compositores.
Martin como ex manager de The Beatles desarrolló
una muy buena relación con sus integrantes. Una
prueba de ello fue la invitación que le hizo
a Paul McCartney para componer la canción principal
de esta película.
La canción fue compuesta por Paul y su esposa
Linda, y fue interpretada por McCartney y el grupo Wings.
Esta canción es el primer rock utilizado como
tema principal en una película de Bond. Ciertamente
esta canción quiebra la tradición de baladas
utilizadas hasta esa fecha, sin embargo el tema anduvo
bastante bien, incluso siendo nominado al Oscar como
Mejor Canción Original. Hace algunos años
este tema nuevamente alcanzó cierta popularidad
al ser regrabado por el grupo Guns N' Roses, en una
versión bastante mas dura que la original.
A continuación la letra de dicha canción
:
Vive y Deja Morir
Cuando eras joven y tu corazón
un libro abierto,
Tu decías vive y deja vivir,
(Tu lo decías, tu lo decías, tu lo decías)
Pero si este cambiante mundo en el cual vivimos
Te hace ceder y llorar,
Di Vive y Deja Morir!
Vive y Deja Morir,
Vive y Deja Morir,
Vive y Deja Morir.
Que importa,
Cuando has conseguido un trabajo que tienes que hacer
bien
Manda al resto al infierno!
Tu decías vive y deja vivir,
(Tu lo decías, tu lo decías, tu lo decías)
Pero si este cambiante mundo en el cual vivimos
Te hace ceder y llorar,
Di Vive y Deja Morir!
Vive y Deja Morir,
Vive y Deja Morir,
Vive y Deja Morir.
Tal como podemos apreciar la canción no tiene
un contenido muy profundo, y mas que nada su éxito
se sostiene en la melodía y sus ritmos, además
de ser interpretada por McCartney.
Al analizar esta banda sonora, debo abstraerme absolutamente
todos los elogios que señalé para Martin
en párrafos anteriores.
Esto debido a que el trabajo musical para este film
no se condice con el gran prestigio del compositor.
En primer lugar esta debe ser la única banda
en la historia de Bond que se basa mayoritariamente
en una sola melodía compuesta especialmente para
la película, la cual podemos escuchar reiteradamente
en seis de los catorce temas que componen el disco.
Esta melodía aparentemente hace referencia al
contenido vudú que tiene el guión de la
película, particularmente en las secuencias relacionadas
con el villano Mr. Big / Dr. Kananga.
Ustedes podrán decir que seis de catorce temas
no es algo tan significativo, sin embargo les quiero
desmenuzar la composición de la banda sonora
para que puedan entender mi observación:
Los siguientes son los temas que componen el disco:
1. Live And Let Die ( Main Title )
2. Just A Close Walk With Thee / New Second Line
3. Bond Meets Solitaire
4. Whisper Who Dares
5. Snakes Alive
6. Baron Samedi's Dance Of Death
7. San Monique
8. Fillet Of Soul - New Orleans / Live And Let Die /
Fillet Of Soul - Harlem
9. Bond Drops In
10. If He Finds It, Kill Him
11. Trespassers Will Be Eaten
12. Solitaire Gets Her Cards
13. Sacrifice
14. James Bond Theme
De estos 14 temas debemos eliminar inmediatamente cuatro
que no fueron compuestos por Martin:
1. Compuesta por Paul McCartney y que corresponde a
la canción principal
2. Temas tradicionales de la cultura negra americana,
y que además corresponden a una danza típica
de los habitantes de Nueva Orleans
8. Versión jazz alternativa del tema principal
14. Tema de James Bond compuesto por Monty Norman.
De los diez temas restantes compuestos por Martin,
solo cuatro no contienen esta melodía a la que
hago referencia (Temas 6, 7, 10, 13)
Los otros seis temas contienen esta melodía
particular, la cual se inserta en las distintas composiciones,
incluyendo combinaciones con el "Tema de James
Bond". Esto significa que de todos los temas compuestos
para esta banda un sesenta por ciento se basa en una
misma melodía.
Al señalar lo anterior no estoy señalando
que sea un tema deficiente, solo estoy indicando la
falta de creatividad que tuvo este trabajo, la que se
pudo haber producido debido a que quizás Martin
no puso su mejor esfuerzo para este trabajo, considerando
las limitaciones que impone este tipo de banda sonora.
De todas formas, el compositor se alineó absolutamente
a la formula estándar para la música de
Bond, utilizando instrumentalmente la canción
principal y recurriendo razonablemente a segmentos del
"Tema de James Bond".
En esta película también escuchamos por
primera vez un arreglo no hecho por John Barry para
el "Tema de James Bond". No se trata de una
gran innovación, pero llama la atención
escuchar este tema con un sonido distinto. Este nuevo
arreglo esta particularmente presente en la obertura
"Gun Barrel Sequence" y en el tema 14 del
disco "James Bond Theme"
De todas maneras este trabajo cumple satisfactoriamente
con las necesidades del film. Ciertamente que es distinto
a lo hecho anteriormente por Barry, sin embargo en ningún
caso se trata de algo muy innovador. Los temas funcionan
relativamente bien con las secuencias, a excepción
de algunas en las cuales la falta de cercanía
del compositor con el estilo musical de la serie queda
en evidencia. Esto significó que hubo secuencias
que tradicionalmente van acompañadas con música
y que en este caso no lo fueron o vice versa. Un caso
representativo es la secuencia de persecución
en lanchas por los pantanos de Louisiana, la que en
una parte importante de su desarrollo no tuvo ninguna
nota musical que la acompañara. En el libro "The
Incredible World of 007" de Lee Pfeiffer y Philip
Lisa cuando se analiza este tema, inmediatamente se
señala que "faltó la sensibilidad
de John Barry para la musicalización de algunas
secuencias".
Durante el film se escuchan una serie de temas que
no aparecen en el disco, algunos de ellos muy superiores
a los publicados, sin embargo a diferencia de sus predecesoras,
estos temas no fueron rescatados posteriormente por
el disco "Bond Back In Action 2"
Análisis de la banda sonora extendida
Esa serie de temas que se escuchan en el film y que
no aparecen en el disco y que en algunos casos son muy
superiores, han sido finalmente publicados con los bonus
track que incluye esta banda sonora extendida. La totalidad
de los temas no incluidos en el disco original se encuentran
en la siguiente lista de bonus tracks:
1. Gunbarrel / Snakebit
2. Bond To New York
3. San Monique - (alternate take)
4. Bond And Rosie
5. Lovers, The
6. New Orleans
7. Boat Chase
8. Underground Lair
La liberación de estos temas definitivamente
hizo cambiar mi opinión respecto a esta banda
sonora. La inclusión de estos nuevos temas claramente
hace bajar el 60% de incidencia del tema característico
de la película sobre el total de la banda. Sin
embargo, lo definitivo es que estos bonus tracks le
cambian completamente la cara a la banda sonora, mejorando
significativamente su calidad.
Desde ese punto de vista, la música adicional
de esta banda sonora, mas la de Al Servicio Secreto
De Su Majestad se constituyen como los mayores aportes
para mejorar la calidad de cada una de ellas.
Cuesta señalar algún tema sobresaliente
ya que casi todos ellos se destacaban en la película,
pero estaban ausentes del disco. Mis favoritos son "Lovers,
The", "New Orleans" y "Boat Chase".
Después de escuchar la banda completa de esta
película puedo señalar que se trata de
una de las bandas sonoras no compuestas por John Barry
mas destacadas de la serie, posiblemente disputando
el segundo lugar después de Tomorrow Never Dies
de David Arnold.
Gran acierto del sello EMI. |
